在馮小剛看來，導(dǎo)演春晚肯定是要挨罵，“我就當(dāng)回饋一次社會，因為無論春晚弄成什么樣都會挨罵?？创和硎且粋€習(xí)慣，‘罵’春晚現(xiàn)在漸漸也成了一種時尚?！保?月20日《新京報》）

　　昔日的春晚的確給觀眾很多驚喜，如黃宏的《超生游擊隊》、牛群的《領(lǐng)導(dǎo)冒號》、趙本山的《拜年》等。這些作品既娛樂了群眾，又達(dá)到了教育人民的目的，可謂一舉兩得。當(dāng)下，春晚有個怪現(xiàn)象：某小品無法讓大家開懷大笑，但是調(diào)侃某小品的帖卻逗得大家忍俊不禁；某人的歌聲無法帶給人們驚喜，但是否假唱的質(zhì)疑卻戳中了坊間的興奮點。

　　中國網(wǎng)民的集體智慧在春晚“討伐”運動中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。似乎是春晚輕視了觀眾的智商，觀眾只好在“罵”春晚中顯示自己真正的智商?！傲R”春晚竟然成了一種全民時尚。

　　一直以來，春晚強調(diào)寓教于樂，然而現(xiàn)實是其日益八股化?；蛟S我們可以理性地思考，思想多元化了，人們的欣賞水平和期望值普遍提高了，對節(jié)目趕不上自己的期望值發(fā)兩句牢騷，也可以理解。畢竟眾口難調(diào)，辦春晚本來就夠難的了，如果再“理想化”就更難了。

　　不少人覺得春晚離“全民聯(lián)歡”漸行漸遠(yuǎn)，不論誰成為這臺晚會的導(dǎo)演，這都是個燙手的山芋，很有可能毀了自己的半世英名。

　　對此，有人調(diào)侃，馮導(dǎo)這些天一直給《大腕》打電話，他告訴人家大腕：年三十兒晚上都到中央電視臺的一號演播大廳來，咱們《不見不散》啊！然后呢，他把這些演員分成了《甲方乙方》，整臺節(jié)目以歡樂為主，但是也有憶苦思甜的內(nèi)容，背景音樂用的是《一九四二》。

　　或許這樣的安排既能戳中我們的笑點，又能戳中我們的淚穴。馮小剛能夠明白“罵”春晚已經(jīng)成了時尚也是一種自知之明。筆者希望這臺春晚能夠有所突破，免得成為《一聲嘆息》。