山西晉城冶底村東岳天齊廟金代戲臺

山西臨汾魏村牛王廟元代戲臺

山西介休縣后土廟明代戲臺

踏訪中國古戲臺

浙江嘉興縣西塘鎮(zhèn)古戲臺

　　小時(shí)讀魯迅《社戲》 ，很神往他與小伙伴們劃船到鄰近的趙莊去看戲的經(jīng)歷：“……最惹眼的是屹立在莊外臨河的空地上的一座戲臺，模糊在遠(yuǎn)處的月夜中，和空間幾乎分不出界限，我疑心畫上見過的仙境，就在這里出現(xiàn)了。 ”那在水邊立著的是一座什么樣的戲臺呢？竟被稱作“仙境” 。我搜索枯腸，竟想不起自己見過那樣的戲臺。也是，我哪里見過什么老戲臺。我生活在中原一座小城里，這座小城因新中國成立初期改作省會的緣故，急劇地?cái)U(kuò)張了，飛快地建起許多工廠和機(jī)關(guān)大院來。平時(shí)看戲，都已經(jīng)是在大禮堂里，西式的樣式和西式的燈光大幕，坐在固定的折疊椅上，散戲時(shí)人一站起椅子合上，到處一片“啪、啪”聲，哪里還有“月夜”的“仙境”感！

　　誰承想20世紀(jì)80年代初讀研究生時(shí)，我竟然選擇了古戲臺作為考察對象。一進(jìn)入山西、河南的鄉(xiāng)野大地，就被民間星羅棋布、形態(tài)各異的眾多老戲臺子弄得眼花繚亂，幾乎村村都有、遍地皆是。于是我開始像蜜蜂一樣四處採擷：先是向縣志等歷史書籍里尋訪，繼而向當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)打探，然后是興沖沖前往，乘公交車、搭拖拉機(jī)、騎自行車、坐馬車、徒步，用各種可以借用的方式跨越旅途前往目的地。每見到一座老戲臺，都是驚訝、嘆賞、照相、測量、印拓、記錄，忙個(gè)不亦樂乎、流連忘返，身邊總圍著一大群村里的孩子和大人，好奇地嘰嘰喳喳問個(gè)不停。其間時(shí)而為古戲臺的宏闊富麗驚得瞠目結(jié)舌——原來鄉(xiāng)間還藏有如此美麗豐富的文化寶藏！因而翻山越嶺、涉水踏泥而不覺其苦。一次冒雨踏訪，見幾條山道上迤邐不絕的孩子都朝同一個(gè)方向走，有的披著蓑衣，有的戴著草帽，有的干脆頂著白色的化肥袋子，釀成坡地一道雨中風(fēng)景。問他們干什么去，回答是：“到張村戲樓瞧戲去！ ”瞧他們興高采烈、冒雨而行的樣子，就像是去趕一場文化大集，我才感受到戲臺在鄉(xiāng)里生活中的位置和分量。

　　最初震驚我的是晉南的元代戲臺。進(jìn)入臨汾魏村牛王廟的院子，愕然一座臺基高聳、四角立柱、頂蓋廣覆、飛檐挑角的巨大亭式建筑撞入眼底，古樸渾厚，氣勢奪人。原來關(guān)漢卿寫、珠簾秀演的那些蕩氣回腸的元雜劇，就在這樣的舞臺上呈現(xiàn)。震驚尚未結(jié)束，當(dāng)天在5公里內(nèi)又見到了臨汾東羊村東岳廟戲臺。屋頂十字歇山、臺側(cè)三面環(huán)墻，又是另外一種建筑式樣。然而，同一天還見到了第三座臨汾王曲村東岳廟元代戲臺。這三座戲臺相距竟然只有10公里，卻都已經(jīng)距離我們六百多年！如此密集的分布，當(dāng)年臨汾地區(qū)的元雜劇演出曾經(jīng)是怎樣的興盛呢？我被這種聯(lián)想引惹起長久的熱情和心底憧憬。以后，我就帶著這種震驚的余悸，陸續(xù)把山西南部現(xiàn)存十余座金元戲臺看過了一遍，每見到一處，都增大著震波。想想看，今天全國早期古戲臺遺存只在山西南部見到！它們映射著當(dāng)年金元雜劇以及中國戲曲的成熟與輝煌！

浙江嵊州瞻山廟戲臺

　　在總結(jié)了金元戲臺的不同式樣和基本風(fēng)格之后，我得出早期戲臺樸拙敦厚的整體印象。這種樸拙敦厚在明清時(shí)期發(fā)生變化，朝向復(fù)雜結(jié)構(gòu)和重疊雕飾的方向發(fā)展，令我印象深刻的是一些廟貌結(jié)構(gòu)的層累和戲臺建砌的繁復(fù)。如山西介休縣后土廟明代戲臺那樣層檐聯(lián)廈、重重累累的復(fù)雜結(jié)體，把風(fēng)格推向了氣勢恢宏、巍峨壯觀，與之同時(shí)的是并聯(lián)臺、三聯(lián)臺、品字臺、騎門臺、過路臺等各種戲臺結(jié)構(gòu)的誕生，它們無不使你贊嘆不已、流連忘返。其中異軍突起的一支是各地會館戲臺的競藻夸富、爭奇斗艷，著名的如河南社旗山陜會館戲臺、安徽亳州花戲樓，商幫在尊崇神靈、敦睦鄉(xiāng)誼的同時(shí)也顯示了審美趣味和經(jīng)濟(jì)實(shí)力。然而，遍及北方村莊的大量普通老戲臺簡陋又狹小，簡直混同于一般村莊的磚瓦房屋，則與上述繁縟浮華的巨構(gòu)形成鮮明對比和反差，傳達(dá)了晚清民間社會破產(chǎn)與凋敝的意象，觀之令人欷歔慨嘆。

　　后來有條件到全國各地行走，日益領(lǐng)略了南方戲臺的琳瑯滿目與斗彩爭艷。與北方的厚重宏闊不同，南方戲臺通常精巧靈動，屋檐愈加反翹飛升、裝飾重累，臺身愈加雕造夸飾、金裹銀敷，臺基也由北方的磚石壘砌改為柱撐架空的干闌式結(jié)構(gòu)。許多頂部采用復(fù)雜華麗的累檐飛脊形式，內(nèi)部則是重重疊疊的藻井結(jié)構(gòu)，個(gè)個(gè)爭奇斗艷、彼此稱勝。戲臺各處往往鑲嵌眾多的磚、石、木雕圖案，鏤空雕刻眾多仙侶人物、亭臺樓閣、山水花鳥、祥禽瑞獸，顯現(xiàn)了高精的雕造工藝和追巧的審美趨勢。福建、廣東的戲臺更是敷粉彩、鑲金飾、貼陶磚、堆灰塑，把個(gè)戲臺層層累累堆積做銷金窟，這種風(fēng)格影響了港澳臺地區(qū)甚至整個(gè)東南亞。其他如牌匾的精致講究,楹聯(lián)的奇巧工穩(wěn)，書法藝術(shù)的極度弘揚(yáng)，都成為古戲臺的看點(diǎn)，引你流連忘返。北方人到此往往會被其金玉富貴的氛圍所裹脅，強(qiáng)烈感受到民風(fēng)的浮華艷麗。南方也見到更多戲臺的類型，水畔戲臺、橋上戲臺、宗祠戲臺等，走在江南大地上，時(shí)時(shí)會有著驚喜的發(fā)現(xiàn)。至于臨時(shí)用蓬席搭建的戲臺，以往年節(jié)時(shí)一定城鄉(xiāng)比比皆是，今天反映在許多明清繪畫里，我也搜集了許多例證。

　　與上述民間戲臺相比，宮廷大戲臺當(dāng)然是最為宏偉壯觀的了。我到北京故宮寧壽宮和頤和園德和園里兩座三層大戲樓去考察，深為其規(guī)模宏大、設(shè)計(jì)巧妙所折服。戲臺有20米高，有三層臺面供表演，曾經(jīng)一次演出登臺幾百人。它的二層三層有天井、一層有地井，供演員乘吊索升降穿梭，表演神魔鬼怪跨越天界人間的內(nèi)容。其建筑藝術(shù)和使用功能堪稱古戲臺的典范，可惜過去只供皇室享用，隔絕了人世，現(xiàn)在則成為游人觀瞻的對象。

　　中國古戲臺的發(fā)展折射著古老戲曲曾經(jīng)走過的歷史足跡。20世紀(jì)50年代時(shí)，全國各地遺存的古戲臺約有10萬座，到2008年統(tǒng)計(jì)，僅剩一萬余座。我考察的20年中，隨時(shí)隨處見到古戲臺的倒塌隳頹，惹人傷感。好在進(jìn)入21世紀(jì)之后，隨著經(jīng)濟(jì)力量的攀升和民眾對文化遺產(chǎn)重視程度的日益提高，各地紛紛投入人力物力對古戲臺進(jìn)行修復(fù)維護(hù)，許多古戲臺已經(jīng)面目一新。我希望這碩果僅存的萬座古戲臺，能夠從此作為傳統(tǒng)智慧和藝術(shù)結(jié)晶，被民族永久珍藏。

江蘇揚(yáng)州市何園水臺

北京故宮寧壽宮“暢音閣”清代大戲臺

浙江紹興市爐峰廟戲臺

河南社旗縣山陜會館清代戲臺

四川自貢市西秦會館清代戲臺

江西樂平縣古戲臺