本周，一篇《8000件文物捐贈后的維權(quán)困境》的報道再次引起人們對于藝術(shù)捐贈問題的關(guān)注。已故收藏家楊魯安曾在2000年將個人收藏的青銅器、甲骨片、字畫、陶器等8000多件文物捐贈給內(nèi)蒙古呼和浩特市，并決定從政府獎勵的150萬元獎金中拿出100萬建立“楊魯安文化獎勵基金”。直至今日這批捐贈品一直未能展出，甚至一度讓捐贈者以為不知去向。今年6月，在當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門和媒體協(xié)助下，楊先生后人獲準(zhǔn)到儲存文物的倉庫查看，其中一些相較脆弱的書畫藏品狀況讓人擔(dān)憂。至于老先生當(dāng)年提議的基金會事宜，也因“《基金會管理條例》規(guī)定非公募基金會的原始基金不低于200萬元人民幣”的原因遲遲未能實現(xiàn)。面對媒體的介入和質(zhì)疑，呼和浩特市文化局對相關(guān)情況做出了解釋和說明。問題雖然得到了回應(yīng)，但也實在難讓人高興得起來。針對文物、藝術(shù)捐贈的法律、法規(guī)不得到進(jìn)一步完善，缺少統(tǒng)一規(guī)范的藝術(shù)捐贈操作細(xì)則，這樣的問題仍然難以避免。

　　同樣面對質(zhì)疑的還有陜西西安投入380億元建設(shè)“首創(chuàng)阿房宮文化旅游產(chǎn)業(yè)基地”。因此前曾有一個經(jīng)營不善的人造景點“阿房宮景區(qū)”，這項投資一度被媒體誤讀為西安投巨資“重建或再造阿房宮景區(qū)”，以致官方不得不出面辟謠：此乃一個涵蓋文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、現(xiàn)代服務(wù)業(yè)和人文旅游等在內(nèi)的產(chǎn)業(yè)基地，將建設(shè)博物館、藝術(shù)中心等項目，但不是“重建阿房宮”。時下流行以文化產(chǎn)業(yè)之名大興土木，此事盡管因誤讀而產(chǎn)生質(zhì)疑，但總讓人覺得這樣“誤讀的”質(zhì)疑還是太少，問題究竟出在哪兒？

　　本周同樣面對質(zhì)疑的還有兩位，“野狗”方力鈞帶著質(zhì)疑悄然上任中國國家畫院當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任，女館長謝素貞帶著質(zhì)疑閃電離開北京今日美術(shù)館。方力鈞曾在《像野狗一樣生存》的自傳中說自己“從美院畢業(yè)后，像野狗一樣地生活，沒人管你，沒有任何一個東西制約你，你也不向任何人獻(xiàn)殷勤，你獻(xiàn)也沒有用，因為你找不到對象，也找不到目標(biāo)”。因此又有人對此提出“招安”之說，坦白講，這樣的質(zhì)疑有點低級而過時，何謂“體制”內(nèi)外，誰又在招誰的安呢？方力鈞自然對此不屑一顧，“潑皮”有權(quán)利榨干其應(yīng)有的利益。

　　曾在多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)任職的謝素貞上任僅僅10月旋即離職，上任之初的多項宏偉計劃還沒來得及實施，就不得不面臨贊助資金撤離、大批員工辭職等棘手問題。管理一家美術(shù)館，確實需要較為全面的能力，而在董事會贊助機(jī)制下的美術(shù)館，“不合適即離開”其實是再正常不過的事情，沒有人應(yīng)該能上不能下地一直享受權(quán)利。公立美術(shù)館館長的遴選和淘汰機(jī)制，也亟待更新。

　　今天的中國社會，質(zhì)疑之聲蜂起，某種意義上這自然因為表達(dá)日益自由，但光有質(zhì)疑顯然不夠。面對質(zhì)疑，方力鈞說，質(zhì)疑就是我工作的動力。在“開門聽意見”的今天，質(zhì)疑能否真正成為改變的動力？這個問題需要好好回答一下了。