挺立潮頭開(kāi)新風(fēng)

——近年來(lái)中國(guó)文聯(lián)加強(qiáng)和改進(jìn)文藝批評(píng)巡禮

◎ 獎(jiǎng)優(yōu)勵(lì)先，針砭時(shí)弊，堅(jiān)守文藝批評(píng)評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，樹(shù)立文藝追求與時(shí)代精神的“風(fēng)向標(biāo)”。

◎ 培育新人，聘請(qǐng)專(zhuān)家、廣采博納，吹響中國(guó)文藝評(píng)論人才隊(duì)伍的“集結(jié)號(hào)”。

◎ 以《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、中國(guó)文藝網(wǎng)為主陣地，打造遍及全國(guó)的文藝評(píng)論陣地的“強(qiáng)版圖”。

◎ 成立中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)，聚集全國(guó)文藝批評(píng)骨干機(jī)構(gòu)，構(gòu)建中國(guó)文藝批評(píng)網(wǎng)絡(luò)“大格局”。

◎ 推行“愛(ài)國(guó)、為民、崇德、尚藝”文藝界核心價(jià)值觀，引領(lǐng)當(dāng)代文藝批評(píng)“正導(dǎo)向”。

一

　　2011年10月13日。在一間并不太大的、樸素的會(huì)議室里，濟(jì)濟(jì)一堂的專(zhuān)家學(xué)者圍繞一個(gè)話題聚精會(huì)神地議論開(kāi)來(lái)。每位發(fā)言者言語(yǔ)間的焦慮中帶著一種欣慰，熱烈的討論氛圍里透出一種凝重。也許是因?yàn)樗麄冋務(wù)摰氖强赡荜P(guān)乎中國(guó)文藝走向、時(shí)代文藝風(fēng)氣的“大事情”……

　　這就是在中國(guó)文聯(lián)文藝家之家，中國(guó)文聯(lián)理論研究室、中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部召開(kāi)的“加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評(píng)論工作座談會(huì)”。以研討《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》在加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評(píng)論工作方面的做法和經(jīng)驗(yàn)為契機(jī)，多位著名文藝家、評(píng)論家和中央及地方多家主流媒體負(fù)責(zé)人圍繞主題同商共議。

　　“努力開(kāi)創(chuàng)文藝評(píng)論的新風(fēng)”，會(huì)上，中國(guó)文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席趙實(shí)如題的重要講話鏗鏘莊嚴(yán)。

　　多年來(lái)，在業(yè)界，圍繞一家報(bào)紙的文藝評(píng)論經(jīng)驗(yàn)如此高調(diào)研討推廣，這樣的會(huì)議尚不多見(jiàn)。

　　這次會(huì)后，文藝評(píng)論要“敢直言”、“樹(shù)正氣”、“開(kāi)新風(fēng)”等關(guān)鍵詞余音不斷，在全國(guó)散布開(kāi)來(lái)。

二

　　18世紀(jì)中葉，在法國(guó)國(guó)家公墓先賢祠里，伏爾泰和盧梭這兩位著名的思想死敵被法國(guó)政府安葬于同一墓室。這一現(xiàn)實(shí)不僅為世人昭示了法國(guó)對(duì)于逝者生前至死不渝的人文精神碰撞與學(xué)術(shù)思想沖突的尊重，更向世世代代隱喻一個(gè)事實(shí)：批評(píng)的堅(jiān)守與捍衛(wèi)對(duì)于歐洲文化中心的法國(guó)乃至全人類(lèi)文化進(jìn)步的偉大意義。

　　具象來(lái)說(shuō)，文藝批評(píng)與文藝創(chuàng)作并稱(chēng)“車(chē)之雙輪”、“鳥(niǎo)之兩翼”，文藝批評(píng)之于文藝創(chuàng)作的重要性藉此可見(jiàn)?！半p輪”與“兩翼”并駕齊驅(qū)，方能確保車(chē)之前行和鳥(niǎo)之高飛。

　　抽象而言，文藝創(chuàng)作與文藝批評(píng)，以生成“詩(shī)”與“思”的張力，成就和落實(shí)著文藝幾千年呵護(hù)人類(lèi)精神成長(zhǎng)、文明進(jìn)步的巨大價(jià)值。

　　放眼異域，蘇格拉底、柏拉圖打開(kāi)古希臘文學(xué)認(rèn)識(shí)的最初視域；但丁“四義說(shuō)”奠定意大利文藝復(fù)興人文主義基礎(chǔ)；盧梭“回到自然”理論張揚(yáng)法國(guó)啟蒙主義思想；康德“審美無(wú)利害”助推德國(guó)浪漫主義繁榮；別林斯基現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)引俄羅斯文藝扎根生活……思想的曲折進(jìn)步、文化的漸進(jìn)發(fā)展，何時(shí)離開(kāi)過(guò)文藝批評(píng)對(duì)文藝的精神助產(chǎn)？

　　撫今追昔，從先秦“百家爭(zhēng)鳴”恢弘氣象鑄就中國(guó)傳統(tǒng)文化精神，到“五四”文藝論爭(zhēng)摧枯拉朽啟蒙時(shí)代新思想；從上世紀(jì)中葉毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》確立文藝為什么人的根本取向，到上世紀(jì)90年代“人文精神大討論”中文人的反思與自省……五千年文脈涵養(yǎng)出的泱泱中華前進(jìn)之路，文藝批評(píng)從來(lái)都站在時(shí)代的前沿。

　　批評(píng)家是精神世界的“立法者”。文藝批評(píng)規(guī)約和引導(dǎo)著文藝創(chuàng)作，影響和鉗制著文藝家的價(jià)值選擇，提升和啟迪著受眾的審美鑒賞，進(jìn)而從根本上影響文藝生長(zhǎng)與文化進(jìn)步、社會(huì)精神，甚至文明走向。

　　盛世文興。隨著新時(shí)代經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，國(guó)力的顯著增強(qiáng)，中華民族迎來(lái)文化走向大發(fā)展、大繁榮的歷史性關(guān)鍵時(shí)刻。從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代文藝形式如此繁盛，從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代文化種類(lèi)如此多元，從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代古今文化與中外思想交匯如此駁雜，因此也從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代如此更需要批評(píng)家為文藝發(fā)展導(dǎo)航，為文化轉(zhuǎn)型把脈。

　　然而此時(shí)，我們面臨的卻是當(dāng)下文藝批評(píng)生態(tài)堪憂的境況： 

　　“批評(píng)已死”、“批評(píng)家死了”、“批評(píng)終結(jié)了”……作為傳統(tǒng)批評(píng)主體的學(xué)院批評(píng)，常常過(guò)于依賴(lài)于西方理論，囿于僵化封閉的學(xué)術(shù)體系自說(shuō)自話，陶醉于言不及物的術(shù)語(yǔ)狂歡，讓人們聽(tīng)到了文藝批評(píng)的衰微的哀嘆；

　　“紅包批評(píng)”、“廣告批評(píng)”、“噱頭批評(píng)”、“酷評(píng)”……在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的商業(yè)邏輯干擾下，無(wú)數(shù)專(zhuān)家走出書(shū)齋，甘愿被利益綁架，用肆虐的“偽批評(píng)”完成對(duì)淺薄文藝產(chǎn)品的粗淺叫賣(mài)，淪為商業(yè)鏈條中的可悲掮客，讓人們看到文藝批評(píng)者理論的失職和自身公信力的空前危機(jī)；

　　以丑為美、以假為真、以俗為雅、以下為高……在當(dāng)下消費(fèi)主義主宰的大眾文化強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，數(shù)字化時(shí)代新型媒介主導(dǎo)的多重語(yǔ)境中，無(wú)數(shù)以感性愉悅為旨趣的過(guò)度娛樂(lè)低俗化文藝不斷僭越文化倫理底線，而自媒體喧囂的輿論狂歡中，人們看到的常常是大眾文藝批評(píng)的缺席和價(jià)值的錯(cuò)亂。

　　失語(yǔ)、失衡、失節(jié)、失范、失魂……太多用來(lái)形容今天的文藝批評(píng)的詞匯敲打著我們心頭的失落，提醒著由此帶來(lái)的文化危機(jī)。

三

　　魯迅曾說(shuō)過(guò)，“文藝必須有批評(píng)，批評(píng)如果不對(duì)了，就得用批評(píng)來(lái)抗?fàn)?，這才能夠使文藝和批評(píng)一同前進(jìn)”。

　　今天的批評(píng)怎么抗?fàn)帲慨?dāng)代文藝批評(píng)如何突圍？ 

　　“要高度重視文藝?yán)碚撗芯浚訌?qiáng)文藝評(píng)論隊(duì)伍和陣地建設(shè)，支持開(kāi)展積極健康的文藝批評(píng)。要發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主、學(xué)術(shù)民主，提倡不同觀點(diǎn)、不同流派相互切磋、取長(zhǎng)補(bǔ)短、共同進(jìn)步?！焙\濤同志在九次文代會(huì)、八次作代會(huì)上的講話中鄭重指出。

　　“要緊密聯(lián)系文藝創(chuàng)作實(shí)踐開(kāi)展積極健康的文藝評(píng)論，關(guān)注熱點(diǎn)焦點(diǎn)問(wèn)題，褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，形成有利于先進(jìn)思想文化傳播的良好氛圍?！崩铋L(zhǎng)春同志在去年紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年座談會(huì)上明確指示。

　　“要重視加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，倡導(dǎo)客觀公正、實(shí)事求是的風(fēng)氣，倡導(dǎo)與人為善、以理服人的風(fēng)氣，倡導(dǎo)講真話、建諍言的風(fēng)氣，加強(qiáng)對(duì)文藝現(xiàn)象的科學(xué)分析，增強(qiáng)文藝評(píng)論的說(shuō)服力、影響力和公信力，更好地發(fā)揮文藝評(píng)論在引領(lǐng)創(chuàng)作方向、提升鑒賞水平方面的重要作用。”劉云山同志在第十二屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”表彰座談會(huì)上再次強(qiáng)調(diào)，并多次批示要求加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評(píng)論工作，開(kāi)創(chuàng)文藝評(píng)論新風(fēng)。

　　中國(guó)文聯(lián)作為黨領(lǐng)導(dǎo)的人民團(tuán)體，是黨和政府聯(lián)系文藝界的橋梁和紐帶，在推進(jìn)文藝?yán)碚撛u(píng)論工作、營(yíng)造文藝繁榮發(fā)展的良好環(huán)境等方面，擔(dān)負(fù)著義不容辭的重大責(zé)任。

　　批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、批評(píng)隊(duì)伍、批評(píng)陣地、批評(píng)格局、批評(píng)精神，一系列關(guān)乎新時(shí)代廣義的批評(píng)主體健康成長(zhǎng)的方方面面，都需花大力氣去構(gòu)建甚至重建。

四

　　獎(jiǎng)優(yōu)勵(lì)先，針砭時(shí)弊，堅(jiān)守文藝批評(píng)評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，樹(shù)立文藝追求與時(shí)代精神的“風(fēng)向標(biāo)”。

　　2012年10月30日，昆明，第八屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)揭曉，87個(gè)作品從31個(gè)省區(qū)市和12個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的492個(gè)作品中脫穎而出。獲獎(jiǎng)?wù)呒扔心陮秒ｑ蟮膶?zhuān)家，也有初出茅廬的新秀；既有來(lái)自高校和科研院所的評(píng)論骨干，也有來(lái)自基層一線的文藝人才，近年來(lái)文藝評(píng)論成果由此得到集中檢驗(yàn)和展示。

　　作為全國(guó)唯一的綜合性、國(guó)家級(jí)文藝評(píng)論專(zhuān)項(xiàng)獎(jiǎng)，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)是在中宣部的指導(dǎo)下，由中國(guó)文聯(lián)主辦。評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象涵蓋文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、美術(shù)、曲藝、舞蹈、民間文藝、攝影、書(shū)法、雜技、電視12個(gè)文藝門(mén)類(lèi)。自2000年設(shè)立以來(lái)，該獎(jiǎng)項(xiàng)迄今已舉辦8屆，700余個(gè)優(yōu)秀文藝評(píng)論作品先后從中產(chǎn)生。

　　特色鮮明、導(dǎo)向明確、程序規(guī)范、門(mén)類(lèi)齊全。除參與面廣、覆蓋面大之外，堅(jiān)持以馬克思主義文藝觀為批評(píng)基礎(chǔ)，突出主流價(jià)值、體現(xiàn)導(dǎo)向性是評(píng)獎(jiǎng)之要。同時(shí)，堅(jiān)持學(xué)術(shù)價(jià)值，體現(xiàn)專(zhuān)業(yè)性，貼近時(shí)代、貼近創(chuàng)作實(shí)踐、貼近文藝發(fā)展動(dòng)態(tài)，體現(xiàn)針對(duì)性更是評(píng)獎(jiǎng)考量之重。

　　“批評(píng)家的職務(wù)不但是剪除惡草，還得灌溉佳花，——佳花的苗?！边@句要求批評(píng)家的話，更像是對(duì)文藝批評(píng)評(píng)獎(jiǎng)的注解。

　　在當(dāng)下各類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)泛濫，廣遭詬病的情境下，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)始終以保持自身純粹的含金量來(lái)守護(hù)著自己那份“清高”——明確獎(jiǎng)項(xiàng)的定位和評(píng)選導(dǎo)向，努力把群眾評(píng)價(jià)、專(zhuān)家評(píng)價(jià)和市場(chǎng)檢驗(yàn)統(tǒng)一起來(lái)，形成科學(xué)的作品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，建立公開(kāi)、公平、公正的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，加強(qiáng)文藝評(píng)獎(jiǎng)的引導(dǎo)示范作用，不斷提高權(quán)威性和公信度。

　　本次頒獎(jiǎng)典禮后，獲獎(jiǎng)作品作者帶著沉甸甸的榮譽(yù)，與各藝術(shù)門(mén)類(lèi)共計(jì)120多名專(zhuān)家學(xué)者展開(kāi)了以“文化自覺(jué)與當(dāng)代文藝發(fā)展趨勢(shì)”為主題的第六屆當(dāng)代文藝論壇。與會(huì)者就如何引導(dǎo)廣大評(píng)論工作者樹(shù)立高度的文化自覺(jué)，不斷增強(qiáng)影響力和公信力而暢所欲言、各抒己見(jiàn)。

　　“評(píng)獎(jiǎng)”+“論壇”，獎(jiǎng)掖優(yōu)秀，針砭時(shí)弊，這是中國(guó)文聯(lián)多年實(shí)踐摸索出的成功評(píng)獎(jiǎng)模式，以此引導(dǎo)文藝熱點(diǎn)，抑制不良文藝傾向，倡導(dǎo)健康向上的文壇與社會(huì)風(fēng)氣。

　　以每屆評(píng)獎(jiǎng)為契機(jī)，當(dāng)代文藝論壇迄今已舉辦了6屆。“文藝批評(píng)的方法與責(zé)任”、“我們這個(gè)時(shí)代需要什么樣的文藝”、“文藝與和諧社會(huì)建設(shè)”、“社會(huì)主義核心價(jià)值體系建設(shè)與當(dāng)代文藝工作者的歷史使命”、“文藝繁榮與價(jià)值引領(lǐng)”、“文化自覺(jué)與當(dāng)代文藝發(fā)展趨勢(shì)”。每次論壇主題皆為文藝界普遍關(guān)注、事關(guān)文藝發(fā)展的重大理論和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。中國(guó)文聯(lián)把脈當(dāng)代文藝批評(píng)發(fā)展，引導(dǎo)未來(lái)文藝批評(píng)走向的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，在一屆屆論壇主題中清晰可見(jiàn)。

　　在引導(dǎo)文藝創(chuàng)作、倡導(dǎo)健康說(shuō)理的文藝批評(píng)風(fēng)氣、繁榮文藝?yán)碚撛u(píng)論事業(yè)方面發(fā)揮了積極作用的當(dāng)代文藝論壇，如今已經(jīng)成為全國(guó)文藝評(píng)論界的品牌活動(dòng)。

　　“一等獎(jiǎng)空缺”。這是2012年中國(guó)舞協(xié)第八屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”理論評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)選的最終結(jié)果。中國(guó)舞協(xié)分黨組書(shū)記馮雙白的解釋是，“中國(guó)舞蹈‘荷花獎(jiǎng)’代表的是中國(guó)專(zhuān)業(yè)舞蹈藝術(shù)最高成就的專(zhuān)家獎(jiǎng)，沒(méi)有評(píng)委滿意的作品寧愿空缺獎(jiǎng)項(xiàng)，這樣的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)我們會(huì)永遠(yuǎn)堅(jiān)持”。

　　這是中國(guó)舞協(xié)的堅(jiān)持，也是全國(guó)各文藝家協(xié)會(huì)的堅(jiān)持，更是中國(guó)文聯(lián)的堅(jiān)持。 

　　目前，在中國(guó)戲劇獎(jiǎng)、中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)、中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)等9個(gè)全國(guó)性藝術(shù)大獎(jiǎng)中都專(zhuān)門(mén)設(shè)有理論評(píng)論獎(jiǎng)，對(duì)這些理論評(píng)論獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)從評(píng)獎(jiǎng)細(xì)則制定、評(píng)委組成、程序規(guī)范、成果獎(jiǎng)勵(lì)和宣傳等做到了與創(chuàng)作獎(jiǎng)一視同仁。尤其近年來(lái)，中國(guó)文聯(lián)加大了對(duì)雜技、曲藝等理論評(píng)論相對(duì)薄弱的藝術(shù)門(mén)類(lèi)關(guān)注和支持的力度，使文聯(lián)系統(tǒng)各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的理論評(píng)論工作獲得了較大發(fā)展。

五

　　培育新人，聘請(qǐng)專(zhuān)家、廣采博納，吹響中國(guó)文藝評(píng)論人才隊(duì)伍的“集結(jié)號(hào)”。 

　　“文藝評(píng)論的品質(zhì)，最重要的是言要平，即公平。要學(xué)習(xí)古今中外的歷史和人類(lèi)的創(chuàng)造，才能站在一個(gè)制高點(diǎn)上看待歷史、看待今天、遙想未來(lái)，才能把今天的文藝創(chuàng)造放在歷史的天平上，衡量它的價(jià)值。因此，中國(guó)的藝術(shù)家可能只拿一張‘中國(guó)地圖’就行了，但評(píng)論家一定要拿一張‘世界地圖’?！敝袼芩囆g(shù)家、理論家吳為山說(shuō)。

　　“當(dāng)下很多電影批評(píng)，都帶有強(qiáng)烈的情緒化特點(diǎn)，缺乏產(chǎn)業(yè)關(guān)懷、產(chǎn)業(yè)緯度和產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。離開(kāi)產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐和實(shí)際抽象地談文化，實(shí)際上不能有效地指導(dǎo)我們電影產(chǎn)業(yè)化的實(shí)踐。”著名電影評(píng)論家饒曙光說(shuō)。

　　“嚴(yán)格來(lái)講，當(dāng)下文學(xué)整體上缺乏批評(píng)或批判精神，缺乏直面問(wèn)題的勇氣甚至能力。我們的文學(xué)太缺乏批評(píng)意識(shí)了。我們既不習(xí)慣批評(píng)別人，也不習(xí)慣接受別人批評(píng)?！敝乃囋u(píng)論家李建軍說(shuō)。

　　“我們今天抱持什么樣的文化立場(chǎng)，用何種標(biāo)準(zhǔn)去衡量文藝作品是文藝家必須要做的功課。也許一部作品是微觀的，但是對(duì)創(chuàng)作者和評(píng)論者來(lái)說(shuō)，應(yīng)有大局觀，應(yīng)把每個(gè)微觀的創(chuàng)作與評(píng)論放在時(shí)代的大的審美背景之下來(lái)觀照?！敝麘騽∷囆g(shù)家、理論家羅懷臻說(shuō)。

　　這是日前由中國(guó)文聯(lián)主辦，中國(guó)文聯(lián)理論研究室、廣西文聯(lián)承辦的，以“以人民為中心的價(jià)值取向和當(dāng)代文藝批評(píng)”為主題的第七屆全國(guó)中青年文藝評(píng)論家高級(jí)研修班課堂上，專(zhuān)家授課所言。

　　有點(diǎn)撥才能有收獲，有觸動(dòng)方可有提高。 

　　人才斷代問(wèn)題是當(dāng)下文藝批評(píng)面臨的巨大危機(jī)。至今已經(jīng)舉辦7屆的全國(guó)中青年文藝評(píng)論家高級(jí)研修班正是中國(guó)文聯(lián)培養(yǎng)文藝評(píng)論生力軍的核心舉措，也是中國(guó)文聯(lián)主抓的四支文藝評(píng)論人才隊(duì)伍之一。以舉辦全國(guó)中青年文藝評(píng)論家高級(jí)研修班為契機(jī)，發(fā)現(xiàn)新人、鼓勵(lì)后學(xué)，凝聚和培養(yǎng)全國(guó)中青年文藝評(píng)論骨干，建立文藝評(píng)論人才庫(kù)，努力使文藝評(píng)論工作者隊(duì)伍走向年輕、走向壯大。自2005年創(chuàng)辦以來(lái)，已先后有全國(guó)各領(lǐng)域、各藝術(shù)門(mén)類(lèi)500余名中青年文藝評(píng)論家在研修班中接受了培訓(xùn)，其中許多成員已經(jīng)成為活躍在全國(guó)文藝評(píng)論界的中堅(jiān)力量。

　　“藝術(shù)是直感的認(rèn)識(shí)，而批評(píng)是哲學(xué)的認(rèn)識(shí)?！闭鐒e林斯基所言，藝術(shù)作品的意義和價(jià)值生成的無(wú)限性很大程度正是依賴(lài)具有深度哲思的批評(píng)家。因此，中國(guó)文聯(lián)特約研究員和評(píng)論家是中國(guó)文聯(lián)結(jié)集的第二支評(píng)論隊(duì)伍。幾年來(lái)，中國(guó)文聯(lián)在全國(guó)各高校、黨校、科研院所及社科研究機(jī)構(gòu)中，聘請(qǐng)眾多關(guān)注當(dāng)下文藝創(chuàng)作和文藝現(xiàn)象、在社會(huì)上有較大影響的知名文藝評(píng)論家為中國(guó)文聯(lián)特約研究員和評(píng)論家，組織和邀請(qǐng)他們參加一系列理論評(píng)論活動(dòng)，充分發(fā)揮他們理論基礎(chǔ)深厚、學(xué)術(shù)功底扎實(shí)、德行修養(yǎng)俱佳的優(yōu)長(zhǎng)，彌補(bǔ)了文聯(lián)系統(tǒng)自身力量的不足，提升了文藝評(píng)論隊(duì)伍水平。

　　全國(guó)性文藝家協(xié)會(huì)的理論評(píng)論委員會(huì)是中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論力量的第三支隊(duì)伍。中國(guó)文聯(lián)所屬全國(guó)文藝家協(xié)會(huì)都設(shè)有理論評(píng)論專(zhuān)業(yè)（門(mén)）委員會(huì)，其組成人員都是該藝術(shù)門(mén)類(lèi)有影響的理論評(píng)論家。多年來(lái)，中國(guó)文聯(lián)充分依靠這支基本力量，努力在各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的理論研究、文藝批評(píng)、創(chuàng)作引導(dǎo)等方面發(fā)揮作用，有所建樹(shù)。

　　中國(guó)文聯(lián)倚重的第四支文藝評(píng)論隊(duì)伍是各省市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)。在中國(guó)文聯(lián)支持下，目前，全國(guó)已經(jīng)有22個(gè)省、直轄市、自治區(qū)文聯(lián)成立了文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)，不少地市也成立了文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)，僅省級(jí)會(huì)員人數(shù)就達(dá)2萬(wàn)余人。作為全國(guó)各地文藝評(píng)論的骨干，鮮活的基層文藝創(chuàng)作實(shí)踐、高昂的文藝批評(píng)熱情為中國(guó)文聯(lián)文藝批評(píng)隊(duì)伍添加了活力。

六

　　以《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》和中國(guó)文藝網(wǎng)為主陣地，打造遍及全國(guó)的文藝評(píng)論陣地的“強(qiáng)版圖”。 

　　2011年9月9日，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》理論副刊部“文藝爭(zhēng)鳴”版面編輯收到浙江旅游職業(yè)學(xué)院飲食文化研究所所長(zhǎng)、教授何宏發(fā)來(lái)的《留住餐桌記憶烹飪需要申遺——與畢茲先生商榷》一文，期望與2011年8月29日《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》刊登文章《嘴巴不保護(hù) 申遺又何用》作者畢茲商榷；10月12日《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》刊發(fā)中國(guó)食文化研究會(huì)常務(wù)理事季鴻崑先生文《再談中國(guó)烹飪的申遺問(wèn)題》支持何文觀點(diǎn)；2012年1月4日，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》刊登季鴻崑文章《中國(guó)飲食分菜系的前因后果——三談中國(guó)烹飪申遺問(wèn)題》；2012年2月8日，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》再次刊登北京師范大學(xué)教授萬(wàn)建中文章《中國(guó)烹飪無(wú)需申遺》……

　　像這樣自由開(kāi)放、針?shù)h相對(duì)進(jìn)行觀點(diǎn)碰撞和思想交鋒的批評(píng)互動(dòng)，在《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》這一平臺(tái)上，幾乎每天都在發(fā)生著。

　　一張報(bào)紙中的一個(gè)版面，不過(guò)是幾開(kāi)大小，一個(gè)版面中的一個(gè)欄目，或許只巴掌大的天地，然而卻可以容納無(wú)限思想，傳播無(wú)窮觀點(diǎn)，卻可能讓無(wú)數(shù)人傳閱，無(wú)數(shù)人反饋，無(wú)數(shù)人反思，無(wú)數(shù)人收獲。這就是傳媒的力量。

　　有載體有陣地才會(huì)有話語(yǔ)權(quán)和影響力。作為中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論工作的主陣地，作為中國(guó)唯一一個(gè)綜合性文藝平面媒體，作為國(guó)內(nèi)最具權(quán)威性的國(guó)家級(jí)文藝行業(yè)大報(bào)，由中國(guó)文聯(lián)主管主辦的《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，正竭盡其所能，最大限度地利用傳媒的巨大力量，加強(qiáng)文藝評(píng)論，傳遞正能量。

　　“思想上有銳度、情感上有深度、視野上有寬度、藝術(shù)上有純度”?！吨袊?guó)藝術(shù)報(bào)》網(wǎng)站上，靜靜地訴說(shuō)著這樣的座右銘。正是本著這樣的追求，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》以理論的深刻、評(píng)論的鮮活、言論的新銳，大力彰顯文藝傳媒的評(píng)論功能，努力推動(dòng)文藝評(píng)論開(kāi)新風(fēng)。

　　2011年1月1日始，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》從原周二刊四版改擴(kuò)為周三刊八版，實(shí)行了全面改版，以全新的版式設(shè)計(jì)、豐富的欄目、生動(dòng)的內(nèi)容，展示出全新的面貌。以此為契機(jī)，在原有的“文藝評(píng)論”等版面基礎(chǔ)上，增設(shè)“文藝爭(zhēng)鳴”、“美學(xué)”、“學(xué)苑”、“百家論藝”等評(píng)論性版面，在傳統(tǒng)品牌欄目“藝苑走筆”等欄目基礎(chǔ)上增設(shè)了“自由談”、“觀點(diǎn)”、“觀察”、“視線”、“藝家之言”、“藝論紛紛”、“議無(wú)止境”、“萬(wàn)象雜說(shuō)”、“直筆齋”、“新作快議”、“藝術(shù)眼”、“短論”、“觀點(diǎn)”、“聲音”等評(píng)論性欄目，加強(qiáng)了理論、評(píng)論力度，尤其是加強(qiáng)了言論寫(xiě)作與刊發(fā)，讓專(zhuān)家深度批評(píng)與文藝熱點(diǎn)快議文章相映成趣、相得益彰，突出人文性、思想性，受到讀者廣泛關(guān)注。

　　在各版面加強(qiáng)言論欄目建設(shè)外，特別在一、二版重點(diǎn)打造了“藝象雜言”、“鐘鼓樓”專(zhuān)欄，以每期各一篇的分量，大量刊發(fā)針對(duì)文藝熱點(diǎn)現(xiàn)象的言論。今年1月，又在二版推出“時(shí)評(píng)”版，領(lǐng)風(fēng)氣之先。這些言論彰顯了《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》的立場(chǎng)、導(dǎo)向、思想、觀點(diǎn)，被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，各界好評(píng)紛至沓來(lái)。這些欄目和版面如今已經(jīng)成為業(yè)界公認(rèn)的品牌欄目和版面。

　　2011年至今，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》刊發(fā)的各類(lèi)理論批評(píng)及言論文章數(shù)千篇。以言論為先鋒，把文藝新聞和新聞評(píng)論緊密結(jié)合起來(lái)，關(guān)注文藝熱點(diǎn)話題，積極開(kāi)展文藝批評(píng)，發(fā)表了千余篇觀點(diǎn)鮮明、敢于直言、有針對(duì)性、有戰(zhàn)斗力的評(píng)論文章，在文藝界產(chǎn)生良好反響。

　　“《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》言論，觀點(diǎn)鮮明，敢于直言，有針對(duì)性，有戰(zhàn)斗力，應(yīng)提倡和表?yè)P(yáng)，文藝評(píng)論要開(kāi)新風(fēng)?！?/font>