創(chuàng)作活躍 演出多彩

——2012年度中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告（摘編）

□ 中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)

　　報(bào)告主持人：徐沛東

　　報(bào)告負(fù)責(zé)人：韓新安

　　首席專家：王次炤 居其宏

　　撰稿：張 萌 陳志強(qiáng) 裴 諾

2012年9月16日，北京交響樂(lè)團(tuán)攜手“中國(guó)三高”戴玉強(qiáng)、魏松、莫華倫在德國(guó)科隆音樂(lè)廳演出

　　2012年，中國(guó)音樂(lè)發(fā)展在黨的十七屆六中全會(huì)提出的推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮的精神指引下，在國(guó)家文化體制改革進(jìn)程不斷深化的洗禮下，在與世界文化潮流日益融合與碰撞的時(shí)代背景下，各項(xiàng)事業(yè)均有序向前推進(jìn)：交響樂(lè)、民族器樂(lè)、歌劇、歌曲等主流藝術(shù)門(mén)類從創(chuàng)作到表演都呈現(xiàn)市場(chǎng)繁榮、風(fēng)格多元的可喜局面；專業(yè)音樂(lè)教育在培養(yǎng)大量高精尖人才的同時(shí)，與國(guó)際間的合作交流進(jìn)一步加深；國(guó)民音樂(lè)教育改革經(jīng)過(guò)十年探索和嘗試，在思想、內(nèi)容和指導(dǎo)上都有了較大的改進(jìn)，以中華文化為母語(yǔ)的國(guó)民音樂(lè)教育體系初步建立；以合唱藝術(shù)為代表的群眾音樂(lè)文化事業(yè)從參與的廣度到整體水平上都有較大提升，反映出全民音樂(lè)素養(yǎng)的穩(wěn)步提高；伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，音樂(lè)各種網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的融合進(jìn)一步加強(qiáng)，包括音樂(lè)生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)在內(nèi)的整個(gè)生態(tài)都在經(jīng)歷著深刻的變革。

　　總之，2012年的中國(guó)音樂(lè)以自己獨(dú)特的聲音文本，記錄了這個(gè)平凡而獨(dú)特的歷史年輪上的時(shí)代變遷和人們的所悲所喜、所思所感。

　　一、發(fā)展概況

　　隨著國(guó)家各級(jí)文化部門(mén)的日益重視和相關(guān)投入的不斷加大，我國(guó)的交響樂(lè)事業(yè)近幾年來(lái)無(wú)論在院團(tuán)建設(shè)還是創(chuàng)作、表演等領(lǐng)域都呈現(xiàn)出繁榮活躍的可喜局面。各種音樂(lè)節(jié)、樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季以及各級(jí)政府主辦的大型文化活動(dòng)都為新作品的創(chuàng)演提供了良好的契機(jī)。特別是在北京、上海等文化中心，新作品的演出已經(jīng)成為文化生活中的常態(tài)。2012年在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上演的新作品體裁題材豐富多樣，音樂(lè)風(fēng)格不斷出新，技術(shù)手法兼容并包，顯示出當(dāng)代中國(guó)作曲家在創(chuàng)作思維上正不斷走向成熟。與此同時(shí)，如何走出學(xué)院藝術(shù)的“象牙塔”，創(chuàng)作出更多雅俗共賞、為更多聽(tīng)眾接受的交響樂(lè)作品，使這一藝術(shù)形式服務(wù)于全民文化藝術(shù)素養(yǎng)的提高，依然是作曲家、理論家和相關(guān)文化部門(mén)需要長(zhǎng)期研究的課題。

　　截至2012年，我國(guó)已有交響樂(lè)團(tuán)57家（含港澳地區(qū)）。在省一級(jí)行政區(qū)域中，只有海南省尚未成立職業(yè)樂(lè)團(tuán)。不少樂(lè)團(tuán)都成功舉行了演出季，讓自身運(yùn)作走上穩(wěn)定發(fā)展的良性軌道。此外，國(guó)內(nèi)的樂(lè)團(tuán)不僅邀請(qǐng)國(guó)際級(jí)的指揮家、音樂(lè)家來(lái)華交流合作，也有越來(lái)越多的機(jī)會(huì)走出國(guó)門(mén)，在世界舞臺(tái)上展現(xiàn)自己的風(fēng)采。2012年，先后有中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、浙江交響樂(lè)團(tuán)、天津交響樂(lè)團(tuán)、青島交響樂(lè)團(tuán)、杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)、深圳交響樂(lè)團(tuán)等赴國(guó)外進(jìn)行巡演。中國(guó)樂(lè)團(tuán)的優(yōu)秀表現(xiàn)已經(jīng)引起了國(guó)際演出市場(chǎng)的重視，催生了相關(guān)巡演代理產(chǎn)業(yè)，有多家境外經(jīng)紀(jì)公司在國(guó)內(nèi)設(shè)立辦事處或派駐代理人。特別值得一提的是，作為代表上屆奧運(yùn)會(huì)舉辦城市的音樂(lè)使者，指揮家譚利華率領(lǐng)北京交響樂(lè)團(tuán)于2012年7月29日在倫敦皇家節(jié)日大廳與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂演出了“圣火·歡樂(lè)頌”慶典音樂(lè)會(huì)。赴英期間，該團(tuán)還參與了具有全球影響力的“音樂(lè)教育拯救計(jì)劃”（El Sistema）倫敦單元，為倫敦的貧困孩童授課并舉行合作音樂(lè)會(huì)。此舉說(shuō)明，中國(guó)的古典音樂(lè)家們正以一種積極的姿態(tài)參與到世界音樂(lè)文化生態(tài)的建設(shè)當(dāng)中。

　　相比2011年中國(guó)原創(chuàng)歌劇、音樂(lè)劇創(chuàng)作的“井噴”之勢(shì)，2012年的歌劇創(chuàng)作在數(shù)量上雖有所回落，但是整體依然呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面。作為近三年來(lái)國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)規(guī)模最大、歷時(shí)最長(zhǎng)的一次集中亮相，2012年國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演參演的35場(chǎng)劇目中歌劇、音樂(lè)劇共9部，其中5部為首演。此外，越來(lái)越多的傳統(tǒng)經(jīng)典歌劇也被打上了“中國(guó)制造”的標(biāo)簽，如國(guó)家大劇院歌劇節(jié)上推出的《漂泊的荷蘭人》《假面舞會(huì)》《托斯卡》等多部劇目以及第十四屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上演的開(kāi)幕大戲《波希米亞人》，都因集合了世界多國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)家的制作團(tuán)隊(duì)悉心打造出的精良品質(zhì)而備受關(guān)注。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2012年首演的原創(chuàng)歌劇有《守望天山》《永不消逝的電波》《運(yùn)河謠》《山林之夢(mèng)》《文成公主》《蘇武》《辛亥風(fēng)云》等，音樂(lè)劇有《告訴?！贰朵摰那佟贰抖爬氂洝贰度骼擞洝返??？陀^而言，這些新創(chuàng)首演劇目都不乏藝術(shù)構(gòu)思的閃光之處，但同時(shí)也都存在較大的提升空間。

　　2012年中國(guó)民樂(lè)界最重要的事件，當(dāng)屬由中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)與新繹文化發(fā)展有限公司共同主辦的首屆“新繹杯”經(jīng)典民族管弦樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)的舉行。獲獎(jiǎng)的12首作品均為1979年至2009年間創(chuàng)作的具有社會(huì)影響力且傳播廣泛、兼具專業(yè)性與可聽(tīng)性的中國(guó)民族管弦樂(lè)合奏作品。這種對(duì)于舊作的評(píng)選與獎(jiǎng)掖，不僅在民樂(lè)領(lǐng)域，在整個(gè)音樂(lè)界都屬創(chuàng)舉。在頒獎(jiǎng)期間舉辦的首屆“華樂(lè)論壇”專門(mén)對(duì)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了研討，作曲家和理論家從各自不同的視角對(duì)于30年來(lái)中國(guó)民族管弦樂(lè)發(fā)展的得失進(jìn)行了客觀、深入地總結(jié)與反思，堪稱當(dāng)代中國(guó)民族器樂(lè)發(fā)展史上一次里程碑式的事件。

　　隨著中國(guó)專業(yè)音樂(lè)教育的發(fā)展，我國(guó)的音樂(lè)院校不再僅是積極的參與者，而是以更深層次的合作、更為主動(dòng)的態(tài)勢(shì)參與到國(guó)際間的文化交流活動(dòng)中。例如，中央音樂(lè)學(xué)院主辦的“2012北京梅紐因國(guó)際青少年小提琴比賽”，是這一國(guó)際最重要和最有影響的青少年國(guó)際小提琴比賽第一次在歐洲以外的地區(qū)舉行。比賽吸引了來(lái)自28個(gè)國(guó)家的230多名選手報(bào)名參賽，入選參賽選手的數(shù)量和質(zhì)量都創(chuàng)賽事的紀(jì)錄。此外，由上海音樂(lè)學(xué)院主辦的國(guó)際傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)（ICTM）理事會(huì)暨“當(dāng)代社會(huì)中的傳統(tǒng)音樂(lè)”國(guó)際研討會(huì)，由國(guó)際傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)音樂(lè)圖像學(xué)分會(huì)和中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合主辦的第十一屆音樂(lè)圖像學(xué)國(guó)際研討會(huì)等高端學(xué)術(shù)研討活動(dòng)的舉辦也都顯示出了這種發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

　　近年來(lái)，隨著國(guó)家整體經(jīng)濟(jì)水平的提升，人民對(duì)于物質(zhì)文化生活需求的加大以及各級(jí)政府對(duì)于文化事業(yè)的重視，我國(guó)的合唱事業(yè)在專業(yè)合唱團(tuán)發(fā)展有所萎縮的情況下，依然呈現(xiàn)出令人矚目的成就。各種層次的合唱節(jié)、合唱賽事如雨后春筍般在全國(guó)各地展開(kāi)，藝術(shù)水準(zhǔn)穩(wěn)步提升。2012年國(guó)內(nèi)最大的合唱盛事之一當(dāng)屬7月在北京舉辦的第十一屆中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)，活動(dòng)吸引了39個(gè)國(guó)家的166支合唱團(tuán)參加，在參賽團(tuán)隊(duì)的數(shù)量和水平上都創(chuàng)歷史新高。同期召開(kāi)的國(guó)際合唱聯(lián)盟世界合唱峰會(huì)通過(guò)了旨在加強(qiáng)國(guó)際交流、推動(dòng)中國(guó)與世界合唱事業(yè)繁榮發(fā)展的《北京宣言》。合唱節(jié)的科學(xué)化組織、國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)、常年化運(yùn)作使其成為具有國(guó)際影響的高水平賽事。此外，出國(guó)參賽和進(jìn)行文化交流也成為一種潮流。

　　2012年的中國(guó)歌壇，可以用“亮點(diǎn)頻出，引發(fā)新的思考；多元態(tài)勢(shì),彰顯并存共榮”來(lái)概括。其中，最為搶眼的當(dāng)屬浙江衛(wèi)視推出的大型歌唱選秀類節(jié)目“中國(guó)好聲音”的熱播。浙江衛(wèi)視花重金引入的國(guó)外先進(jìn)的運(yùn)作模式和操作理念，幾年來(lái)數(shù)十家電視媒體舉辦的同類選秀節(jié)目的預(yù)熱使得這檔節(jié)目成功地贏得了數(shù)以億記中國(guó)觀眾的關(guān)注，其總決賽更是創(chuàng)下了驚人收視率。除了由此帶來(lái)的巨大商業(yè)收益以及成功為大眾媒體制造了眾多熱點(diǎn)話題，這檔節(jié)目的積極意義還在于，“好聲音”概念的提出將觀眾的注意力成功拉回到音樂(lè)本身。

　　2012年，歌壇上另一個(gè)值得重視的現(xiàn)象是流行音樂(lè)節(jié)的“遍地開(kāi)花”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在夏季前后共有幾十個(gè)音樂(lè)節(jié)分別在全國(guó)各地舉行。面對(duì)其近年來(lái)發(fā)展迅猛的勢(shì)頭，有一些業(yè)內(nèi)人士指出，如何提高音樂(lè)節(jié)的藝術(shù)質(zhì)量仍然是音樂(lè)節(jié)能否持續(xù)發(fā)展的隱憂。與此同時(shí)，在業(yè)內(nèi)人士呼吁“讓音樂(lè)回到現(xiàn)場(chǎng)”的影響和操作下，2012年全國(guó)各地的小劇場(chǎng)流行音樂(lè)演出繁榮發(fā)展。

　　作為全球互聯(lián)網(wǎng)用戶和移動(dòng)通信用戶規(guī)模最大的國(guó)家，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)行業(yè)在整體市場(chǎng)調(diào)整中獲得平穩(wěn)發(fā)展。據(jù)文化部發(fā)布《2011中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，音樂(lè)和微博、在線演出、網(wǎng)絡(luò)游戲、移動(dòng)互聯(lián)等其他網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的融合進(jìn)一步加強(qiáng)，也使網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)獲得了新的生機(jī)。相對(duì)近年網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的高速發(fā)展，原創(chuàng)不足和盜版的盛行依然是眾多業(yè)界人士的隱憂。

　　作為本年度備受社會(huì)各界關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)事件，3月，中國(guó)國(guó)家版權(quán)局根據(jù)國(guó)務(wù)院立法工作計(jì)劃草擬的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（修訂草案）一經(jīng)公布，其中涉及音樂(lè)著作權(quán)人著作權(quán)控制權(quán)及議價(jià)權(quán)等內(nèi)容的相關(guān)條款立刻在音樂(lè)界引發(fā)了一片反對(duì)之聲。其高潮是4月12日，由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)流行音樂(lè)學(xué)會(huì)和中國(guó)音像協(xié)會(huì)唱片工作委員會(huì)聯(lián)合舉辦的關(guān)于“著作權(quán)法”（修改草案）媒體通氣會(huì)的在京舉行。兩個(gè)主辦方代表音樂(lè)界表達(dá)了對(duì)“著作權(quán)法”（修改草案）的修改訴求。在7月發(fā)布的修訂草案第二稿中，刪除了備受爭(zhēng)議的第46條，將錄音制作有法定許可恢復(fù)為作者專有權(quán)。這是音樂(lè)人在維護(hù)自身權(quán)益，謀求事業(yè)健康發(fā)展的漫長(zhǎng)進(jìn)程中的又一次推進(jìn)。

　　二、創(chuàng)新與思潮

　　總結(jié)梳理2012年的中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作和思潮走向，“融合”與“回歸”這兩個(gè)關(guān)鍵詞便跳脫而出。

　　1.當(dāng)下中國(guó)音樂(lè)生活中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界，超越了時(shí)間與空間界限，成為我們認(rèn)識(shí)自身和世界、表達(dá)內(nèi)心情感與哲思、與世界其他族群進(jìn)行溝通交流的重要橋梁

　　以復(fù)興民族音樂(lè)文化為宗旨的北京傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)，自2009年創(chuàng)辦以來(lái)，便一直著意打造一個(gè)集學(xué)術(shù)性、觀賞性、藝術(shù)性、教育性于一體，以研討和傳承中國(guó)及世界傳統(tǒng)音樂(lè)文化為內(nèi)容的國(guó)際交流平臺(tái)。在這里，“傳統(tǒng)”已經(jīng)突破了民族、地域界限，以寬廣胸懷容納“地球村落”中各種優(yōu)秀、獨(dú)特的音樂(lè)文化。而已走過(guò)十年歷程的中央音樂(lè)學(xué)院北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，則展現(xiàn)出一種理念上的回歸——在這里，“現(xiàn)代音樂(lè)”不再是狹義的音樂(lè)技術(shù)層面的概念，而是以一種開(kāi)放的視野包容了我們當(dāng)下生活的這個(gè)時(shí)空中多姿多彩的音樂(lè)存在。在音樂(lè)節(jié)期間的多場(chǎng)原創(chuàng)音樂(lè)會(huì)上，來(lái)自世界各地的作曲家們?cè)谡宫F(xiàn)出嫻熟的現(xiàn)代作曲技法的同時(shí)，還透過(guò)音符展開(kāi)不同文化之間的對(duì)話。由上海音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系策劃的“絲竹更相和——古琴重奏音樂(lè)會(huì)”，體現(xiàn)了學(xué)院派民族音樂(lè)家對(duì)古琴現(xiàn)代新發(fā)展等問(wèn)題的探索與思考。

　　2.在創(chuàng)作領(lǐng)域，經(jīng)歷了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與世界的大碰撞與大融合，當(dāng)代中國(guó)作曲家已經(jīng)開(kāi)始“找回自己”，并在“以我為主”的基礎(chǔ)上獲得了新一輪融合與回歸的螺旋式上升

　　2012年10月在上海公演并廣受好評(píng)的朱世瑞民族室內(nèi)樂(lè)作品《水想II》（二胡與箏），就體現(xiàn)了他近年來(lái)創(chuàng)作思路的變化。作品的命題源自中國(guó)古代圣賢對(duì)水的哲思，其帶有隨機(jī)性的結(jié)構(gòu)既蘊(yùn)含水“因勢(shì)而流，隨物賦形”之深意，也與西方現(xiàn)代音樂(lè)中的“開(kāi)放曲式”有著內(nèi)在聯(lián)系。賈國(guó)平的民族室內(nèi)樂(lè)《清風(fēng)靜響》（為琵琶、古箏、板胡和笙而作）是另一部有代表性的作品。其標(biāo)題來(lái)自鄭板橋《墨竹圖》的題詩(shī)，音樂(lè)也以個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)“自然”這一中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的核心命題。樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分，大都采用了自由和彈性的節(jié)奏速度布局，渾然天成，獨(dú)具中國(guó)文人音樂(lè)即興而發(fā)、自由灑脫的特點(diǎn)。作品非但流淌著中國(guó)人特有的審美趣味和情態(tài)，而且也達(dá)到了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方現(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)以及現(xiàn)代審美取向的深度融合。

　　3.在音樂(lè)學(xué)研究領(lǐng)域，方法論的拓展與綜合創(chuàng)新成為近年來(lái)一個(gè)突出的理論走向

　　近年來(lái)，上海音樂(lè)學(xué)院賈達(dá)群教授又力主“音樂(lè)分析學(xué)”和“音樂(lè)結(jié)構(gòu)詩(shī)學(xué)”的理論與方法，雖從不同方向、用不同方式就音樂(lè)學(xué)研究和音樂(lè)批評(píng)方法論提出新說(shuō)，但均有助于打破既有的學(xué)科壁壘和單向思維，以更加多維視角和綜合性方法觀察和分析音樂(lè)作品。中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所項(xiàng)陽(yáng)研究員在接通古今（古代音樂(lè)與存見(jiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)）方面做了許多有益探索和深度研究，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出9個(gè)“接通”的理念，即：當(dāng)下與歷史接通、傳統(tǒng)與現(xiàn)代接通、文獻(xiàn)與活態(tài)接通、宮廷與地方接通、官方與民間接通、中原與邊地接通、中國(guó)與周邊接通、宗教與世俗接通、個(gè)案與整體接通；其整體理念非但與“逆向考察”暗合，且突破時(shí)間維度，在空間維度上也大為拓展，令當(dāng)代學(xué)者的研究具有整一性和立體性的特質(zhì)。

　　三、問(wèn)題與思考

　　在2012年中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展異彩紛呈的交響樂(lè)章中，不可避免地存在著一些不和諧的聲音。這些問(wèn)題的出現(xiàn)其實(shí)早有端倪，要想徹底解決也不可能一蹴而就。但其在當(dāng)前所產(chǎn)生的不良影響已經(jīng)關(guān)乎今后音樂(lè)事業(yè)能否順利健康發(fā)展之大計(jì)，亟需引起業(yè)界的警醒和反思。

　　1.音樂(lè)著作權(quán)益的保護(hù)工作亟待加強(qiáng)

　　從整體狀況來(lái)看，我國(guó)音樂(lè)著作權(quán)益的保護(hù)現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，特別是隨著近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的快速發(fā)展，使原本嚴(yán)峻的形勢(shì)變得更為復(fù)雜。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年整個(gè)無(wú)線和網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)市場(chǎng)的產(chǎn)值超過(guò)300億，而音樂(lè)權(quán)利人得到的版權(quán)收益只有不到8億，不足整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的2%。相比在日本與韓國(guó)音樂(lè)版權(quán)收入占整個(gè)行業(yè)收入的90%、歐美的70%、臺(tái)灣地區(qū)的60%，我們的狀況可謂觸目驚心。2012年11月初，媒體報(bào)道了包括華納唱片在內(nèi)的幾大國(guó)際唱片公司已聯(lián)合百度、QQ音樂(lè)、多米音樂(lè)、酷我音樂(lè)盒等音樂(lè)服務(wù)網(wǎng)站計(jì)劃推出下載收費(fèi)包月制度的消息后，立刻引發(fā)了眾多網(wǎng)友的強(qiáng)烈反對(duì)。上端是國(guó)家立法進(jìn)程的相對(duì)滯后，下端是數(shù)以億計(jì)的網(wǎng)民多年來(lái)養(yǎng)成的免費(fèi)消費(fèi)習(xí)慣，都讓中國(guó)音樂(lè)人的維權(quán)之路顯得艱難而漫長(zhǎng)。

　　2.創(chuàng)作領(lǐng)域的浮躁浮華之風(fēng)需引起足夠重視

　　伴隨著文藝院團(tuán)和演出市場(chǎng)的驅(qū)旺需求，在當(dāng)前的專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域正逐漸滋生出一股浮躁、浮華之風(fēng)。其具體表現(xiàn)為：

　　其一，一些作曲家在接受委約后并不親自從事創(chuàng)作，往往只是給出所謂的“創(chuàng)意”或“構(gòu)思”，具體寫(xiě)作由其助手或槍手捉刀代筆，而最后作品卻由其本人署名。這在實(shí)際上是一種缺乏基本誠(chéng)信的造假行為。另一些作曲家則因接受委約太多，要么不能及時(shí)完稿，造成委約方演出計(jì)劃延誤；要么臨時(shí)加班趕工，十幾天甚至幾天就完成一部大型作品。

　　其二，利用媒體對(duì)作品做過(guò)度宣傳。一部新作在面世之初，創(chuàng)制方以及作曲家本人出于宣傳目的，往往用某些貌似新奇深?yuàn)W的概念對(duì)其進(jìn)行語(yǔ)言上的詮釋，而大眾媒體又對(duì)作品的專業(yè)品質(zhì)缺乏基本判斷能力，多不加辨別直接引用創(chuàng)制方提供的材料，這種經(jīng)過(guò)“過(guò)度詮釋”粉飾的作品在媒體推波助瀾下或可火爆于一時(shí)，但終究擺脫不了被觀眾迅速遺忘的命運(yùn)，有些作品甚至是“首演即終演”。

　　其三，在當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)演中，將大投資、大制作、大場(chǎng)面奉為不二法門(mén)，投資規(guī)模動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)、上千萬(wàn)乃至數(shù)千萬(wàn)元，競(jìng)豪奢、拼財(cái)力，場(chǎng)面恢弘，服飾華美，燈光絢麗，卻不肯在藝術(shù)本體上花苦功夫和真功夫，導(dǎo)致大量作品形式浮華、內(nèi)容浮泛、思想浮淺，非但造成人力、財(cái)力的極大浪費(fèi)，更重要的是，這種奢靡浮華之風(fēng)敗壞文藝界的健康肌體。

　　3.假唱、假奏和學(xué)術(shù)造假行為仍相當(dāng)嚴(yán)重

　　假唱、假奏這種產(chǎn)生于特殊時(shí)代背景下的藝術(shù)怪象，很長(zhǎng)時(shí)間都被當(dāng)做一種“合情合理”的事物堂而皇之地充斥于我國(guó)各類的藝術(shù)舞臺(tái)上。假唱、假奏自產(chǎn)生之日起，便受到眾多有識(shí)之士的批評(píng)。最終，在各方的努力推動(dòng)下，文化部終于在2008年出臺(tái)《營(yíng)業(yè)性演出管理?xiàng)l例》，明令禁止在營(yíng)業(yè)性演出活動(dòng)中以假唱、假演欺騙觀眾并制定了相應(yīng)罰則。近年來(lái)，各種歌唱選秀類節(jié)目的盛行也在一定程度上對(duì)于“真唱”的回歸起到了推動(dòng)作用。然而，電視媒體依然是假唱、假奏賴以生存的最大市場(chǎng)。其勢(shì)頭雖有所減弱，依然在當(dāng)今演出活動(dòng)中屢見(jiàn)不鮮。在音樂(lè)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，盡管?chē)?guó)家三令五申張揚(yáng)科學(xué)道德，提倡學(xué)術(shù)規(guī)范，懲治各種學(xué)術(shù)造假行為，但抄襲剽竊、以譯充著、捉刀代筆、買(mǎi)賣(mài)論文等學(xué)術(shù)腐敗現(xiàn)象仍屢禁不止且愈演愈烈，甚至滋生出一批學(xué)術(shù)掮客。

　　為此我們呼吁，相關(guān)文化主管部門(mén)應(yīng)加強(qiáng)立法管理和執(zhí)法力度，輿論界加強(qiáng)批評(píng)監(jiān)督，音樂(lè)界更應(yīng)加強(qiáng)自身職業(yè)道德建設(shè)和行業(yè)自律，制訂防范措施和懲治細(xì)則。

　　四、趨勢(shì)與建議

　　回顧2012年的中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展，一些新的話題和趨勢(shì)值得我們重視和思考。這些“發(fā)展中的新問(wèn)題”是在新的社會(huì)總體發(fā)展大背景下，伴隨時(shí)代進(jìn)步和事業(yè)發(fā)展的要求而擺在每一位音樂(lè)人面前的新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

　　1.文化體制改革開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展全新局面，科學(xué)化、細(xì)致化地工作將有助于推進(jìn)改革的進(jìn)一步深化

　　隨著全國(guó)文化體制改革取得階段性成果，我國(guó)音樂(lè)事業(yè)出現(xiàn)了一些積極變化，特別是中央和地方各級(jí)國(guó)有歌舞院團(tuán)的轉(zhuǎn)企改制，令文化產(chǎn)業(yè)煥發(fā)出新的生機(jī)。國(guó)有歌劇院團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)機(jī)制改革的實(shí)施，使得這些院團(tuán)革除諸多舊弊，在創(chuàng)意決策、創(chuàng)作演出和市場(chǎng)運(yùn)作中顯現(xiàn)出更強(qiáng)生命力。全國(guó)范圍內(nèi)大批既有較高藝術(shù)水準(zhǔn)又有著良好的市場(chǎng)效益的劇目、曲目的誕生，眾多優(yōu)秀創(chuàng)作、表演、理論評(píng)論人才的涌現(xiàn)，都得益于改革所帶來(lái)的更為開(kāi)放的觀念和多元化的運(yùn)作機(jī)制。在當(dāng)下國(guó)有文藝院團(tuán)體制改革中，也出現(xiàn)了某些不健康的現(xiàn)象。因此，有關(guān)部門(mén)下一個(gè)階段在政策制定、落實(shí)過(guò)程中，應(yīng)本著科學(xué)化、細(xì)致化的原則，從音樂(lè)藝術(shù)獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律出發(fā)，充分尊重社會(huì)主義精神文明建設(shè)規(guī)律和社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律，幫助轉(zhuǎn)企改制的單位轉(zhuǎn)變觀念，接受市場(chǎng)的洗禮，走上良性發(fā)展的軌道。

　　2.音樂(lè)人才的培養(yǎng)模式和專業(yè)方向日趨多元化，基礎(chǔ)人才的培養(yǎng)將是下一階段教育工作的重點(diǎn)

　　人才培養(yǎng)是音樂(lè)事業(yè)發(fā)展之根本。為了順應(yīng)國(guó)民音樂(lè)教育領(lǐng)域的深刻變革，我國(guó)的高等師范音樂(lè)教育經(jīng)過(guò)多年的努力，也開(kāi)始擺脫“音樂(lè)學(xué)院式”的傳統(tǒng)辦學(xué)模式，在探索新的辦學(xué)思路上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。一些專業(yè)音樂(lè)學(xué)院也積極參與到這一影響深遠(yuǎn)的改革進(jìn)程中來(lái)，但觀念的轉(zhuǎn)變往往需要一個(gè)緩慢的過(guò)程，相對(duì)于新型人才的培養(yǎng)，幫助那些在舊的教學(xué)模式培養(yǎng)出來(lái)但依然工作在教育一線的音樂(lè)教師完成理念更新、知識(shí)重構(gòu)，成為現(xiàn)階段音樂(lè)教育改革中更為迫切和現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。此外，合唱指揮、創(chuàng)作人才的匱乏也在很大程度上延緩了我國(guó)由合唱大國(guó)向合唱強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的步伐。衡量一個(gè)國(guó)家的文化藝術(shù)發(fā)展水平的最終標(biāo)準(zhǔn)要看其全民的文化藝術(shù)素養(yǎng)，這也是一個(gè)國(guó)家文化精英、經(jīng)典作品孕育和成長(zhǎng)的土壤。為此，我們應(yīng)該摒棄“技術(shù)至上”的傳統(tǒng)觀念和舊有的對(duì)于音樂(lè)工作所謂專業(yè)、業(yè)余的狹隘認(rèn)識(shí)，打破專業(yè)藝術(shù)院校只培養(yǎng)高精尖表演創(chuàng)作人才的傳統(tǒng)分工，合理配置教育資源，在原有優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓寬教學(xué)思路，變培養(yǎng)技術(shù)型人才為培養(yǎng)知識(shí)型人才，變培養(yǎng)單一型人才為培養(yǎng)復(fù)合型人才，使更多的高素質(zhì)人才投入到國(guó)民音樂(lè)教育和社會(huì)音樂(lè)教育的大事業(yè)中來(lái)。

　　3.創(chuàng)作領(lǐng)域持續(xù)繁榮，優(yōu)秀原創(chuàng)作品特別是合唱、少兒歌曲的選拔推廣力度仍有待加強(qiáng)

　　如前所述，我國(guó)當(dāng)前音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的繁榮活躍有目共睹。僅以歌曲創(chuàng)作為例，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每年產(chǎn)量超過(guò)三十萬(wàn)首。各種層次的評(píng)獎(jiǎng)也空前活躍。與創(chuàng)作領(lǐng)域的繁榮活躍不相匹配的是，真正為大眾所接受、具有較高傳唱度的歌曲彌足珍貴。這種優(yōu)秀原創(chuàng)作品匱乏的局面在合唱、兒童歌曲領(lǐng)域表現(xiàn)得尤其突出。針對(duì)這一狀況，首先，應(yīng)拓寬選拔推廣渠道，為原創(chuàng)作品提供多樣化的展示平臺(tái)；此外，利用近年來(lái)出現(xiàn)的分享網(wǎng)站、社交媒體等新興網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行選拔與推廣也不失為一種值得研究和探索的方式。其次，媒體應(yīng)承擔(dān)起自己的社會(huì)責(zé)任?？傊诟枨鷬蕵?lè)功能得到空前放大的當(dāng)下，如何堅(jiān)守作為藝術(shù)的歌曲所應(yīng)當(dāng)具有的藝術(shù)品格，以維持歌曲藝術(shù)生命力的持久；如何讓演唱與歌曲創(chuàng)作形成良性互動(dòng)，以求與創(chuàng)作的繁榮相互促進(jìn)，相得益彰，顯然是需要我們長(zhǎng)期思考的課題。

　?。ū疚臉?biāo)題為編者所加）