我為何要挑戰(zhàn)利蓋蒂的“魔鬼”琴鍵？

——鋼琴演奏家鄒翔的行與思

鄒翔近照

　　時(shí)光回到3月23日北京音樂廳，“魔鬼的琴鍵”——現(xiàn)代巨作利蓋蒂鋼琴練習(xí)曲全本音樂會(huì)的最后時(shí)刻，第二冊(cè)第十四首《無盡的圓柱》的終曲，巨大洪亮的音流隨著左右手的不斷交替，一次次從低音區(qū)倔強(qiáng)地不斷往高音區(qū)爬升，全曲以ffffffff告終。鋼琴演奏家鄒翔用“密集、亢奮、失控”這三個(gè)關(guān)鍵詞來解讀這首《無盡的圓柱》，也用無數(shù)個(gè)難以入眠的練琴成魔的夜與晝換來這場(chǎng)分量如此之重的獨(dú)奏音樂會(huì)。

　　喬治·桑多爾·利蓋蒂在1985—2001年期間創(chuàng)作的十八首鋼琴練習(xí)曲，被公認(rèn)為最富有藝術(shù)價(jià)值魅力和最難演奏的現(xiàn)代鋼琴作品之一，不僅國(guó)內(nèi)沒有人演奏過，在國(guó)際上完整演奏這套作品的鋼琴家也是極為罕見，鄒翔的這場(chǎng)演奏是國(guó)內(nèi)舞臺(tái)首次出現(xiàn)鋼琴家向這部象征鋼琴演奏技術(shù)和創(chuàng)作思維理念極限的現(xiàn)代巨作發(fā)起挑戰(zhàn)，為了這場(chǎng)首演他付出了持久和艱辛的努力。這也是鄒翔2008年在中國(guó)首演梅西安鋼琴巨作《二十圣嬰凝視》后的又一大膽挑戰(zhàn)。

　　>> “我要用這件事情，把自己給找回來”

　　當(dāng)我有穩(wěn)定的工作和收入，并且周圍的人都沒有對(duì)我有什么要求的時(shí)候，甚至有些人會(huì)覺得這個(gè)事情根本沒必要去做，我偏要一意孤行地去做。

　　“幾年前好些人勸我不要回國(guó)，說國(guó)內(nèi)過于浮躁不適合做藝術(shù)，我說事在人為?；貒?guó)后又有人說，他剛回來彈些音樂會(huì)理所當(dāng)然，日子一長(zhǎng)肯定歇了?；貒?guó)五年了，聊以自慰的是每天練琴數(shù)小時(shí)。對(duì)自己而言，練琴不再只為演奏，而是凈化為一種靜心的修行，一種對(duì)浮躁的社會(huì)氛圍和安逸的生活方式的無言的拒絕?！边@是鄒翔在微博上曾寫過的一段話，像一種宣言，更有某種況味在其中。

　　清醒、專注、內(nèi)斂這三個(gè)關(guān)鍵詞用在鄒翔身上，再合適不過了。今年33歲的他是中央音樂學(xué)院鋼琴系最年輕副教授，也被認(rèn)為是中國(guó)青年鋼琴演奏家中的實(shí)力派人物，并被國(guó)際樂壇稱作演奏現(xiàn)代音樂的領(lǐng)軍人物，同時(shí)他還是美國(guó)茱莉亞音樂學(xué)院最高演奏學(xué)位藝術(shù)家。“我在茱莉亞音樂學(xué)院讀博士時(shí)的室友是位學(xué)導(dǎo)演的中國(guó)女孩，她與孟京輝熟識(shí)，有一陣孟京輝到我們那里小住，他對(duì)我說‘你千萬別回國(guó)，回去太浮躁，很容易頂不住，你這么純粹的狀態(tài)，就應(yīng)該待在紐約’。他的話對(duì)我是有觸動(dòng)的，但我認(rèn)為我需要一個(gè)穩(wěn)定的工作環(huán)境，尤其是中央音樂學(xué)院這樣較好的學(xué)術(shù)環(huán)境，我有信心把控好自己與社會(huì)環(huán)境的距離?！?007年，鄒翔學(xué)成后從美國(guó)回國(guó)，在中央音樂學(xué)院任職，那時(shí)還處在適應(yīng)階段，“我對(duì)這個(gè)環(huán)境比較陌生，身邊也沒有什么朋友，教學(xué)任務(wù)不重，有大把的時(shí)間。恰逢梅西安誕辰100周年，我‘發(fā)愿’要挑戰(zhàn)《二十圣嬰凝視》與那時(shí)的心態(tài)有很大關(guān)系，證明我可以專注地做這樣一件事?！编u翔用“酣暢淋漓”形容那時(shí)練琴的狀態(tài)，家里當(dāng)時(shí)沒有鋼琴，和學(xué)生們共用琴房，每天有規(guī)律地練琴到晚上10點(diǎn)，延續(xù)了學(xué)習(xí)時(shí)很純粹的狀態(tài)，那場(chǎng)演出的反響非常大，因?yàn)檫@個(gè)作品的難度系數(shù)很大，也使得國(guó)內(nèi)鋼琴界對(duì)鄒翔有了一個(gè)十分清晰而深刻的印象。

　　隨著演出的慢慢增多，對(duì)于環(huán)境的逐漸熟悉，以及社會(huì)事務(wù)的逐漸增多，鄒翔說“我會(huì)覺得開始犯懶，腦子松下來，對(duì)自己的要求也降低了。我雖然一直在彈琴，卻沒有思維那么集中的狀態(tài)和平靜的心境了。到了2010年，我最初想要彈利蓋蒂，開始去試幾首彈，發(fā)現(xiàn)非常困難。就因?yàn)槔щy，這個(gè)想法很快就閃走了。到了2011年，我的危機(jī)感進(jìn)一步加重，我覺得有一雙無形的手把我往另一個(gè)方向推，我覺得我跟別人沒什么區(qū)別了，我怕我像孟京輝所說的那樣——頂不住了。于是痛下決心，要用挑戰(zhàn)利蓋蒂全套十八首練習(xí)曲這件事情，把自己給找回來?！?/p>

　　鄒翔說沒有什么比準(zhǔn)備利蓋蒂練習(xí)曲更能讓他接近這種狀態(tài)的了，半年多在琴房經(jīng)歷過的所有艱辛、孤獨(dú)和充實(shí)也是給自己一份最好的禮物，“當(dāng)我有穩(wěn)定的工作和收入，并且周圍的人都沒有對(duì)我有什么要求的時(shí)候，甚至有些人會(huì)覺得這個(gè)事情根本沒必要去做，我偏要一意孤行地去做。我想傳遞出這樣的信息：首先，我想找回自己，我愿意一直擁有這樣的狀態(tài)；另外，我希望我的努力能夠影響到我的學(xué)生，告訴他們國(guó)內(nèi)還是有人不是為了錢或?yàn)榱斯缘臇|西去挑戰(zhàn)這樣一件事情；此外，我希望來聽音樂會(huì)的聽眾們知道，任何一個(gè)領(lǐng)域的工作都需要這樣一份心態(tài)，要沉下來，有的事情是慢慢才能看到它的價(jià)值?！?