每個(gè)中國(guó)人的心中都有一個(gè)“中國(guó)夢(mèng)”，那么，雜技人的“中國(guó)夢(mèng)”是什么呢？3月22日，中國(guó)雜技團(tuán)在京首演的原創(chuàng)雜技劇《金小丑的夢(mèng)》以詩(shī)意的藝術(shù)語(yǔ)匯和炫麗的雜技技巧對(duì)這個(gè)問(wèn)題做了生動(dòng)而精彩的闡釋，形象地展現(xiàn)了中國(guó)雜技人的追夢(mèng)歷程。

　　“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！边@是雜技演員的真實(shí)寫照?！督鹦〕蟮膲?mèng)》深情講述了一位當(dāng)代雜技追夢(mèng)少年頑強(qiáng)拼搏、克服困難，最終獲得世界雜技舞臺(tái)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金小丑”獎(jiǎng)的故事。整出劇目由序《夢(mèng)》以及《求夢(mèng)》《夢(mèng)幻》《追夢(mèng)》《圓夢(mèng)》4幕組成，而隨著故事情節(jié)在春夏秋冬的季節(jié)流轉(zhuǎn)變換之中徐徐展開(kāi)，追夢(mèng)少年的逐漸成長(zhǎng)、為夢(mèng)想付出的艱苦以及友情、愛(ài)情也一一呈現(xiàn)在觀眾眼中。

　　這部劇的創(chuàng)作靈感來(lái)自于旅美導(dǎo)演李恒達(dá)與中國(guó)雜技團(tuán)的一次合作，李恒達(dá)深深感佩于雜技演員付出的艱辛和努力，同時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的將中國(guó)優(yōu)秀雜技藝術(shù)引入國(guó)際主流演出市場(chǎng)的愿望。而就在今年初舉辦的第37屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上，中雜選派的《俏花旦·集體空竹》和《圣斗·地圈》兩個(gè)節(jié)目雙雙捧回世界雜技舞臺(tái)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金小丑”獎(jiǎng)。于是，《金小丑的夢(mèng)》出爐了。

　　雖然這部劇的主要構(gòu)成是獲“金小丑”獎(jiǎng)的雜技作品，然而看過(guò)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它絕不是獲獎(jiǎng)作品的簡(jiǎn)單羅列。經(jīng)過(guò)極富創(chuàng)意的構(gòu)思和精心的編排，《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》等節(jié)目巧妙融合于整臺(tái)節(jié)目當(dāng)中，并且從服裝、舞美到表演方式和難度都有了相當(dāng)大的改進(jìn)和突破。眾所周知，對(duì)于雜技劇來(lái)說(shuō)，講好故事并不是一件容易的事，然而，雜技劇《金小丑的夢(mèng)》卻讓人驚喜地看到了一個(gè)完整流暢而美好勵(lì)志的故事。

　　與此前國(guó)內(nèi)很多雜技劇目相比，該劇不再是單純炫技，而是通過(guò)人物感情的流動(dòng)，將中國(guó)雜技團(tuán)經(jīng)典的地圈、空竹、轉(zhuǎn)碟、搖擺高拐、拍球、綢吊等雜技技巧巧妙地連貫起來(lái)，以情帶戲，以情顯技。比如第二幕的雙人技巧“情竇初開(kāi)”，男女兩位演員在柔婉如詩(shī)的音樂(lè)和情意綿綿的意境中表演的雙人柔術(shù)技巧融入了大量舞蹈元素，讓觀眾充分領(lǐng)略到一種“疏影橫斜、薄云遮月”的詩(shī)情畫(huà)意般的朦朧美，淡然而動(dòng)人心魄；而“林中憩息”一場(chǎng)，自然地將“爬竿”技巧融入其中，同時(shí)也顯現(xiàn)出了孩子們?cè)诰毠π菹r(shí)調(diào)皮的打打鬧鬧。更為特別的是，此次參加演出的多位演員都是剛剛獲得“金小丑”獎(jiǎng)的演員，舞臺(tái)上他們?cè)谘萁巧?，也是在演自己，情感自然流露于表演之中。因而，在雜技劇《金小丑的夢(mèng)》中，通過(guò)人物的情感推動(dòng)故事一步步進(jìn)入高潮之時(shí)，雜技也在詩(shī)化的表達(dá)中被賦予了一種打動(dòng)人心的力量。

　　據(jù)悉，中國(guó)首演后，《金小丑的夢(mèng)》將在美國(guó)多地進(jìn)行巡演。中國(guó)雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅透露，這臺(tái)節(jié)目是專為海外市場(chǎng)量身定做的作品。提及制作這樣一部定位于西方主流文化觀眾，并以國(guó)際化的藝術(shù)手法對(duì)中國(guó)雜技元素進(jìn)行重新包裝的雜技劇的初衷，張紅表示，多年來(lái)雖然中國(guó)雜技在海外很有市場(chǎng)，卻往往只能充當(dāng)西方馬戲團(tuán)整場(chǎng)節(jié)目中的“零配件”，打造這臺(tái)演出就是想打破這種局面。打出中國(guó)雜技品牌，真正占領(lǐng)海外市場(chǎng)而不再只是給別人打工，這也是所有中國(guó)雜技人的“中國(guó)夢(mèng)”。

　　每個(gè)中國(guó)人的心中都有一個(gè)“中國(guó)夢(mèng)”，那么，雜技人的“中國(guó)夢(mèng)”是什么呢？3月22日，中國(guó)雜技團(tuán)在京首演的原創(chuàng)雜技劇《金小丑的夢(mèng)》以詩(shī)意的藝術(shù)語(yǔ)匯和炫麗的雜技技巧對(duì)這個(gè)問(wèn)題做了生動(dòng)而精彩的闡釋，形象地展現(xiàn)了中國(guó)雜技人的追夢(mèng)歷程。

　　每個(gè)中國(guó)人的心中都有一個(gè)“中國(guó)夢(mèng)”，那么，雜技人的“中國(guó)夢(mèng)”是什么呢？3月22日，中國(guó)雜技團(tuán)在京首演的原創(chuàng)雜技劇《金小丑的夢(mèng)》以詩(shī)意的藝術(shù)語(yǔ)匯和炫麗的雜技技巧對(duì)這個(gè)問(wèn)題做了生動(dòng)而精彩的闡釋，形象地展現(xiàn)了中國(guó)雜技人的追夢(mèng)歷程。

　　“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！边@是雜技演員的真實(shí)寫照。《金小丑的夢(mèng)》深情講述了一位當(dāng)代雜技追夢(mèng)少年頑強(qiáng)拼搏、克服困難，最終獲得世界雜技舞臺(tái)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金小丑”獎(jiǎng)的故事。整出劇目由序《夢(mèng)》以及《求夢(mèng)》《夢(mèng)幻》《追夢(mèng)》《圓夢(mèng)》4幕組成，而隨著故事情節(jié)在春夏秋冬的季節(jié)流轉(zhuǎn)變換之中徐徐展開(kāi)，追夢(mèng)少年的逐漸成長(zhǎng)、為夢(mèng)想付出的艱苦以及友情、愛(ài)情也一一呈現(xiàn)在觀眾眼中。

　　這部劇的創(chuàng)作靈感來(lái)自于旅美導(dǎo)演李恒達(dá)與中國(guó)雜技團(tuán)的一次合作，李恒達(dá)深深感佩于雜技演員付出的艱辛和努力，同時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的將中國(guó)優(yōu)秀雜技藝術(shù)引入國(guó)際主流演出市場(chǎng)的愿望。而就在今年初舉辦的第37屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上，中雜選派的《俏花旦·集體空竹》和《圣斗·地圈》兩個(gè)節(jié)目雙雙捧回世界雜技舞臺(tái)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金小丑”獎(jiǎng)。于是，《金小丑的夢(mèng)》出爐了。

　　雖然這部劇的主要構(gòu)成是獲“金小丑”獎(jiǎng)的雜技作品，然而看過(guò)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它絕不是獲獎(jiǎng)作品的簡(jiǎn)單羅列。經(jīng)過(guò)極富創(chuàng)意的構(gòu)思和精心的編排，《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》等節(jié)目巧妙融合于整臺(tái)節(jié)目當(dāng)中，并且從服裝、舞美到表演方式和難度都有了相當(dāng)大的改進(jìn)和突破。眾所周知，對(duì)于雜技劇來(lái)說(shuō)，講好故事并不是一件容易的事，然而，雜技劇《金小丑的夢(mèng)》卻讓人驚喜地看到了一個(gè)完整流暢而美好勵(lì)志的故事。

　　與此前國(guó)內(nèi)很多雜技劇目相比，該劇不再是單純炫技，而是通過(guò)人物感情的流動(dòng)，將中國(guó)雜技團(tuán)經(jīng)典的地圈、空竹、轉(zhuǎn)碟、搖擺高拐、拍球、綢吊等雜技技巧巧妙地連貫起來(lái)，以情帶戲，以情顯技。比如第二幕的雙人技巧“情竇初開(kāi)”，男女兩位演員在柔婉如詩(shī)的音樂(lè)和情意綿綿的意境中表演的雙人柔術(shù)技巧融入了大量舞蹈元素，讓觀眾充分領(lǐng)略到一種“疏影橫斜、薄云遮月”的詩(shī)情畫(huà)意般的朦朧美，淡然而動(dòng)人心魄；而“林中憩息”一場(chǎng)，自然地將“爬竿”技巧融入其中，同時(shí)也顯現(xiàn)出了孩子們?cè)诰毠π菹r(shí)調(diào)皮的打打鬧鬧。更為特別的是，此次參加演出的多位演員都是剛剛獲得“金小丑”獎(jiǎng)的演員，舞臺(tái)上他們?cè)谘萁巧?，也是在演自己，情感自然流露于表演之中。因而，在雜技劇《金小丑的夢(mèng)》中，通過(guò)人物的情感推動(dòng)故事一步步進(jìn)入高潮之時(shí)，雜技也在詩(shī)化的表達(dá)中被賦予了一種打動(dòng)人心的力量。

　　據(jù)悉，中國(guó)首演后，《金小丑的夢(mèng)》將在美國(guó)多地進(jìn)行巡演。中國(guó)雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅透露，這臺(tái)節(jié)目是專為海外市場(chǎng)量身定做的作品。提及制作這樣一部定位于西方主流文化觀眾，并以國(guó)際化的藝術(shù)手法對(duì)中國(guó)雜技元素進(jìn)行重新包裝的雜技劇的初衷，張紅表示，多年來(lái)雖然中國(guó)雜技在海外很有市場(chǎng)，卻往往只能充當(dāng)西方馬戲團(tuán)整場(chǎng)節(jié)目中的“零配件”，打造這臺(tái)演出就是想打破這種局面。打出中國(guó)雜技品牌，真正占領(lǐng)海外市場(chǎng)而不再只是給別人打工，這也是所有中國(guó)雜技人的“中國(guó)夢(mèng)”。

　　“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！边@是雜技演員的真實(shí)寫照。《金小丑的夢(mèng)》深情講述了一位當(dāng)代雜技追夢(mèng)少年頑強(qiáng)拼搏、克服困難，最終獲得世界雜技舞臺(tái)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金小丑”獎(jiǎng)的故事。整出劇目由序《夢(mèng)》以及《求夢(mèng)》《夢(mèng)幻》《追夢(mèng)》《圓夢(mèng)》4幕組成，而隨著故事情節(jié)在春夏秋冬的季節(jié)流轉(zhuǎn)變換之中徐徐展開(kāi)，追夢(mèng)少年的逐漸成長(zhǎng)、為夢(mèng)想付出的艱苦以及友情、愛(ài)情也一一呈現(xiàn)在觀眾眼中。

　　這部劇的創(chuàng)作靈感來(lái)自于旅美導(dǎo)演李恒達(dá)與中國(guó)雜技團(tuán)的一次合作，李恒達(dá)深深感佩于雜技演員付出的艱辛和努力，同時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的將中國(guó)優(yōu)秀雜技藝術(shù)引入國(guó)際主流演出市場(chǎng)的愿望。而就在今年初舉辦的第37屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上，中雜選派的《俏花旦·集體空竹》和《圣斗·地圈》兩個(gè)節(jié)目雙雙捧回世界雜技舞臺(tái)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金小丑”獎(jiǎng)。于是，《金小丑的夢(mèng)》出爐了。

　　雖然這部劇的主要構(gòu)成是獲“金小丑”獎(jiǎng)的雜技作品，然而看過(guò)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它絕不是獲獎(jiǎng)作品的簡(jiǎn)單羅列。經(jīng)過(guò)極富創(chuàng)意的構(gòu)思和精心的編排，《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》等節(jié)目巧妙融合于整臺(tái)節(jié)目當(dāng)中，并且從服裝、舞美到表演方式和難度都有了相當(dāng)大的改進(jìn)和突破。眾所周知，對(duì)于雜技劇來(lái)說(shuō)，講好故事并不是一件容易的事，然而，雜技劇《金小丑的夢(mèng)》卻讓人驚喜地看到了一個(gè)完整流暢而美好勵(lì)志的故事。

　　與此前國(guó)內(nèi)很多雜技劇目相比，該劇不再是單純炫技，而是通過(guò)人物感情的流動(dòng)，將中國(guó)雜技團(tuán)經(jīng)典的地圈、空竹、轉(zhuǎn)碟、搖擺高拐、拍球、綢吊等雜技技巧巧妙地連貫起來(lái)，以情帶戲，以情顯技。比如第二幕的雙人技巧“情竇初開(kāi)”，男女兩位演員在柔婉如詩(shī)的音樂(lè)和情意綿綿的意境中表演的雙人柔術(shù)技巧融入了大量舞蹈元素，讓觀眾充分領(lǐng)略到一種“疏影橫斜、薄云遮月”的詩(shī)情畫(huà)意般的朦朧美，淡然而動(dòng)人心魄；而“林中憩息”一場(chǎng)，自然地將“爬竿”技巧融入其中，同時(shí)也顯現(xiàn)出了孩子們?cè)诰毠π菹r(shí)調(diào)皮的打打鬧鬧。更為特別的是，此次參加演出的多位演員都是剛剛獲得“金小丑”獎(jiǎng)的演員，舞臺(tái)上他們?cè)谘萁巧?，也是在演自己，情感自然流露于表演之中。因而，在雜技劇《金小丑的夢(mèng)》中，通過(guò)人物的情感推動(dòng)故事一步步進(jìn)入高潮之時(shí)，雜技也在詩(shī)化的表達(dá)中被賦予了一種打動(dòng)人心的力量。

　　據(jù)悉，中國(guó)首演后，《金小丑的夢(mèng)》將在美國(guó)多地進(jìn)行巡演。中國(guó)雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅透露，這臺(tái)節(jié)目是專為海外市場(chǎng)量身定做的作品。提及制作這樣一部定位于西方主流文化觀眾，并以國(guó)際化的藝術(shù)手法對(duì)中國(guó)雜技元素進(jìn)行重新包裝的雜技劇的初衷，張紅表示，多年來(lái)雖然中國(guó)雜技在海外很有市場(chǎng)，卻往往只能充當(dāng)西方馬戲團(tuán)整場(chǎng)節(jié)目中的“零配件”，打造這臺(tái)演出就是想打破這種局面。打出中國(guó)雜技品牌，真正占領(lǐng)海外市場(chǎng)而不再只是給別人打工，這也是所有中國(guó)雜技人的“中國(guó)夢(mèng)”。