文化是民族的血脈，是人民的精神家園，是我們社會的根和魂。隨著我國經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展，當(dāng)今時代，文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉；越來越成為綜合國力的重要因素；越來越成為經(jīng)濟(jì)社會持續(xù)、和諧發(fā)展的重要支撐。

　　我的一位文化界朋友，近幾年卻很少讀書。我問他原因，他說，現(xiàn)在的書，大多數(shù)是“編著”，說不好聽的，是“你抄我，我抄人”的結(jié)果，而且抄的沒水平，常常是為了“短期目的”而粗制濫造；極少數(shù)的“著”，雖然是原創(chuàng)，但缺乏精品。

　　推而廣之，細(xì)數(shù)當(dāng)今文化界，“缺乏‘文化大家’，進(jìn)而缺少‘文化精品’”已成共識。

　　究其原因：我們?nèi)狈ε嘤拔幕蠹摇钡耐寥??！拔幕蠹摇辈皇侨藶榇蛟斐鰜淼?，而是靠“先有天賦和智慧，后有安于寂寞和孜孜以求”沉淀出來的。顯而易見，急功近利的社會風(fēng)氣，以及缺乏足夠的精神信念，將許多潛在的“文化大家”扼殺在成長的路上。

　　還以寫作為例，當(dāng)下眾多原本很有天賦的作家，由于“本是清貧而又缺乏精神鼓勵”，常常在出版第一部暢銷作品后朝兩個方向發(fā)展：第一個方向，各種商業(yè)機(jī)會接踵而至，小說被改編成影視劇，繼而是廣播劇，繼而是網(wǎng)絡(luò)版，甚至是網(wǎng)絡(luò)游戲。接下來，作家便找到了今后作品的“定位”：商業(yè)化創(chuàng)作，也就是什么作品最適合商業(yè)操作便寫什么。第二個方向，從此被某領(lǐng)導(dǎo)看重，走上“官道”，當(dāng)上副團(tuán)長、副局長、副市長，再也與文化藝術(shù)創(chuàng)作無緣了。

　　“文化大家”和“文化精品”是怎么煉成的？我們回顧一下歷史：曹雪芹著《紅樓夢》時，已生活在“舉家食粥酒常賒”的貧困中。他遠(yuǎn)離官場，窮其后半生才完成多半部《紅樓夢》；《三國演義》的作者羅貫中是一位很不得志的江湖流浪者；《西游記》的作者吳承恩50歲左右寫了前十幾回，后來因故中斷多年，直到晚年辭官離任回到故里，才得以最后完成整部創(chuàng)作。

　　不難看出，“文化精品”是作者以某種信念為支撐，在安于清貧的狀態(tài)下完成的。其實(shí)，當(dāng)今的文化人也并不都是逐利之徒。更多有層次的文化人最看重精神鼓勵，更在乎榮譽(yù)。

　　因此我建議：設(shè)立“年度國家文化功勛獎”，鼓勵為國家文化事業(yè)發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)的功勛人物，為“文化大家”的誕生提供社會環(huán)境，為“文化精品”的創(chuàng)作提供條件。

　　把“年度國家文化功勛獎”提升到國家高度。將“年度國家文化功勛獎”樹立成為國家對文化界最高級別的精神鼓勵，給予最高的榮譽(yù)，使此獎成為文化界人士追求的精神目標(biāo)和信仰。

　　“年度國家文化功勛獎”頒發(fā)的對象，除了優(yōu)秀文化作品的創(chuàng)作者，如作家、編劇、影視導(dǎo)演、演員、舞蹈家、書法家、畫家、音樂家等外，建議把對國家文化事業(yè)作出重大貢獻(xiàn)的文化事業(yè)的組織者，如文化活動的組織人、影視作品的投資人、文化產(chǎn)業(yè)的企業(yè)家等也納入獎項中來。通過此獎，把文化產(chǎn)業(yè)鏈上各個環(huán)節(jié)的積極性都調(diào)動起來，全行業(yè)動員，一起為培育“文化大家”、多出“文化精品”而努力。

　　“年度國家文化功勛獎”候選人可以由行業(yè)專家、機(jī)構(gòu)、部門等推薦，報有關(guān)部門審核之后進(jìn)行全民公示和全民（通過網(wǎng)絡(luò)、報紙等）投票，最后由有關(guān)部門組織評委結(jié)合全民投票結(jié)果確定獲獎?wù)?，并報國?wù)院批準(zhǔn)“年度國家文化功勛獎”名單。獎?wù)邤?shù)量不宜過多，比如：總數(shù)不超過10個，以此提高該獎的含金量和超級榮譽(yù)感。

　　曾經(jīng)的“文化大家”和“文化精品”，代表了歷史上那些群星璀璨的文化時代；當(dāng)今的文化發(fā)展更需要“文化大家”和“文化精品”這樣的旗幟。我們相信，通過全社會的群策群力、共同努力，建設(shè)文化強(qiáng)國的目標(biāo)一定能實(shí)現(xiàn)。