隨著時代對戲曲的要求，秦腔藝術(shù)的改革發(fā)展是必然的。我嘗試在“衰派”藝術(shù)的精魂體系里，融入其它豐富多彩的藝術(shù)元素，使技藝程式賦以人物個性。在演出中，我把握劉派的精髓，發(fā)揮自己的嗓音和基本功的藝術(shù)優(yōu)勢，努力做到隨心隨性，自在灑脫，努力把每一個人物都刻畫得性格鮮明，各不雷同。

王宏義在《大報仇》中飾劉備

　　秦腔須生泰斗劉毓中先生是易俗社早期學(xué)生，自小隨其父親劉立杰(木匠紅)學(xué)藝，還得到名須生李云亭(麻子紅)、高步云(陸順子)的指教。他是秦腔“劉派”，也稱“衰派”老生的創(chuàng)始人。1982年他離開了我們，享年86歲。他理順了秦腔老生表演規(guī)律與規(guī)范，所演劇目不下百部，留下諸多經(jīng)典的唱腔和表演風(fēng)范，形成了秦腔“衰派”老生獨特的表演風(fēng)格。他主演的秦腔戲曲電影《三滴血》《火焰駒》享譽戲曲界。馬連良先生看了他的《殺驛》和《二啟箭》后，稱他的表演為秦腔“衰派“一絕。

　　我是學(xué)須生的，我特別仰慕劉老的“衰派”藝術(shù)，我?guī)煆耐醣Ｒ?、王君秋、桑梓、馬世中等老師，成為衰派藝術(shù)的再傳弟子。多年來，在老師們孜孜不倦的指教真?zhèn)飨拢艺J(rèn)真磨練，用心體會，并反復(fù)觀看學(xué)習(xí)劉毓中先生遺留下的音像資料：《三滴血》《火焰駒》《祭靈》《釋放》《烙碗計》《賣畫劈門》《空城計》《義責(zé)王魁》《龍鳳呈祥》《周仁回府》《游龜山》《石達(dá)開》等劇目。在老師們的教導(dǎo)下，使我對前輩“衰派”表演藝術(shù)家劉毓中先生的藝術(shù)真諦，漸漸有所感悟，認(rèn)識到劉(毓中)派表演的聲與情，神與形的結(jié)合，既運用程式又看不出程式，既符合人物劇情又給人以美的感受，創(chuàng)立了“一重巧，二重情，聲情并茂”的表演風(fēng)格。

　　劉派的“衰派”藝術(shù)的唱腔，在蒼涼的情境里，注入了厚重且舒展的行腔，在頓、揚、起、落、轉(zhuǎn)、承、高、低、長、短的音節(jié)中，做到“字隨腔、腔伴情、情有韻、韻傳神”的音樂表現(xiàn)力，塑造人物性格之變化，尤其是韻腳和四聲的運用，清晰明了，蒼勁盡顯，往往是“衰”而“氣”不息。拖腔與顫音，別出心裁，收尾時來個高音甩腔，聽來幽幽怨怨，極具風(fēng)采；劉派的“衰派”藝術(shù)的身段，在蒼老的基調(diào)中，注入端莊且自然的程式，并根據(jù)劇情需要，做到“靜中動、動曉理、理喻明、明示心”的藝術(shù)感。秦腔不少劇目以悲情、悲憤、悲痛、悲涼為主旨，衰派藝術(shù)以悲劇的表演形態(tài)見長，因而演出這類悲劇時，能滋生巨大的藝術(shù)感染力。

　　隨著時代對戲曲的要求，秦腔藝術(shù)的改革發(fā)展是必然的。我遵循秦腔藝術(shù)的規(guī)律，保持傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，在我的舞臺表演實踐中，嘗試在“衰派”藝術(shù)的精魂體系里，融入其它豐富多彩的藝術(shù)元素。我還兢兢業(yè)業(yè)向生活學(xué)習(xí)，使技藝程式賦以人物個性。我著力注重細(xì)化人物的思想和情感，把人物最能表達(dá)真情實感的地方作為突破口，感染觀眾。在演出中，我把握劉派的精髓，發(fā)揮自己的嗓音和基本功的藝術(shù)優(yōu)勢，努力做到隨心隨性，自在灑脫，努力把每一個人物都刻畫得性格鮮明，各不雷同。

　　比如，我演出的劉派代表劇目《祭靈》和《二啟箭》中所飾演的劉備，《祭靈》重在唱，《二啟箭》重在做。我沿襲了衰派老生的表演風(fēng)格，一抬腳，一抖神，一抹淚，一轉(zhuǎn)身，雖然是老態(tài)龍鐘相，但又不失剛骨和王者的威嚴(yán)。我用碎步出場，用顫微微的表演，腳踩著鑼鼓碎點，兩腳并行移步，頭部微微搖晃，白髯口微微抖顫，雙手也同時擺動，演繹了劉備痛失關(guān)、張兄弟，撕心裂肺的感情，而在《二啟箭》中，劉備對老將黃忠項帶雕翎的慘狀，悲痛中含著對東吳的仇恨。身段動作是大氣勢的，又不失一些細(xì)微的支點穿插其間。如啟箭時的表演，先是不愿，到不忍，到黃忠催促，到為難，到咬緊牙關(guān)拔箭，到悲痛欲絕，我都力求做得層次鮮明準(zhǔn)確，符合劉備其時其境。衰派唱腔有一種滄桑的藝術(shù)美，我提升了唱腔上那種凄苦音的音樂因素，吐字咬字頓字清楚，音位把握準(zhǔn)正，過渡腔有延綿起伏之感，把人物的情懷融入到唱腔里?！竞葓觥渴沁@出戲的重要唱腔，在【摩錘】中顫抖后退，【踏三錘】中轉(zhuǎn)身背手，一邊小磋步，一邊哭著唱到：“二弟關(guān)云長……三弟翼德張……”在【兩錘】中雙袖沓拉下，走云步抓住關(guān)興，當(dāng)關(guān)興和張包叫“皇伯醒得……”，劉備推開他們磋步后退，踏【三錘】再背手磋步，用“歡音”唱“黃老將……”前者的哭腔表現(xiàn)哭關(guān)、張之悲痛欲絕，后者哭黃忠用“歡音”，表現(xiàn)悲到極限，同時運用擺須、捶胸、頓足等身段，渲染了劉備仇恨東吳，又痛不欲生的神態(tài)。此劇是由桑梓老師親傳。2008年獲得陜西省青年演員個人專場一等獎。

　　《三滴血》是衰派最典型的劇目之一。主角周仁瑞是經(jīng)商落魄的小人物，由于縣官糊涂判案，以至父子離散。我的表演循序漸進(jìn)，出場時目光呆滯，頭帽略斜，面無表情，雙手?jǐn)n袖，胡須亂糟，表現(xiàn)人物的內(nèi)心痛楚，演繹了老來失子的孤苦心境?！拔迮_縣令太懵懂”這段唱，唱腔厚實中包含一絲凄苦，凄苦中包含一絲無奈、一絲絕望；音在腔中，腔在人物中，表現(xiàn)周仁瑞經(jīng)受的雙重人生打擊。當(dāng)遇到兒子的奶媽王媽后，他大驚，“噢……”凄慘的一聲后，運用【滾白】，如泣如訴地傾訴他的遭遇，最后決定“同去縣衙擊鼓鳴冤”時，在激烈的鑼鼓【急急風(fēng)】中，我運用抖須、擺須、圓場、磋步、吊毛等技巧程式，表現(xiàn)周仁瑞豁出老命也要翻案的急切心情，將劇情推向了高潮。此劇是得王保易、桑梓老師的傳授，2009年晉京，為新中國成立60周年獻(xiàn)禮演出。

　　《殺驛》是講驛官吳承恩曾在王史官王彥丞府中為仆，王被奸臣所害發(fā)配，解至蘆洲驛，吳承恩決心替主代死。此劇運用不少技巧功。比如，當(dāng)他得知王大人將在天亮前就要被就地正法時，我用跌倒、顫抖、抖須、挑須、甩須、左右擺須等連貫的技巧，表現(xiàn)吳承恩極度恐慌的神情；當(dāng)唱到“我正想設(shè)法將他救，誰料想大禍燃眉頭”時，我運用單閃翅、雙閃翅，舞動水袖和胡須等技巧，表現(xiàn)吳承恩左思右想也無搭救良方；當(dāng)我表現(xiàn)吳承恩假冒王彥丞，遞刀給京解求死，并在【摩錘】中，雙腿后磋步……左手握梢子，右手反抓須，噙須，右轉(zhuǎn)身大跳跪地、甩發(fā)，同時向京解拱手叩頭，在【三錘】中，挽梢子、抹眉拉眼、亮脖、背雙手亮相，表現(xiàn)人物殺身成仁、義無反顧的決心。此劇是王保易、馬世中老師傳授。

　　大型秦腔現(xiàn)代戲《秦腔》，是根據(jù)賈平凹先生同名小說改編的，反映當(dāng)下農(nóng)村堅守耕種與開發(fā)的矛盾。我扮演老支書夏天義，我立足人物老村干部的氣質(zhì)，在臺步、手勢上化用須生和“衰派”老生的表演身段和節(jié)奏感，表現(xiàn)他質(zhì)樸、善良、固執(zhí)、倔強的個性。并且，注重人物性格的層次感：他認(rèn)為農(nóng)民生存只能靠土地，極力反對侄子搞開發(fā)。他去縣里上告失敗后，拖著步上場，表現(xiàn)他的沮喪與無奈、又氣又腦的情緒。當(dāng)?shù)弥獌鹤右矌椭汩_發(fā)時，他氣急敗壞地拿起馬勺砸兒子。當(dāng)?shù)弥h里與鄉(xiāng)里要聯(lián)合開發(fā)時，他感到一切都破滅了：“心憋屈氣難咽一團塊壘填心間”，表現(xiàn)人物內(nèi)心的委屈和不解。“為什么……”這段唱，我處理為如同吶喊，給人們留下思考……此劇2011年晉京，為紀(jì)念建黨90周年獻(xiàn)禮演出。

　　我演出劉派的“衰派”老生的心得是，表演的分寸必須與情節(jié)及人物性格相吻合，做到著眼小處，觀望大處，節(jié)奏感準(zhǔn)確。表演要有深度，深度來自深刻體驗人物的心靈世界和思想感情，做到內(nèi)心與外形動作的統(tǒng)一，情懷與個性的統(tǒng)一。表演的招式之間，腳步之間，技藝之間，做到符合人物的性格走向，準(zhǔn)確地傳達(dá)人物的精神風(fēng)貌，達(dá)到“情必極貌以寫物”的境界。