從《憤怒的葡萄》到《仆人》，從《殺人者》到《鐵皮鼓》，從《日瓦戈醫(yī)生》到《鋼琴教師》，從《魂斷威尼斯》到《喪失了名譽(yù)的卡特琳娜·布魯姆》……諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品一直是影視導(dǎo)演鐘愛的改編對(duì)象，不少作品被改編后，以獨(dú)特的影像魅力，成為可與原作比肩的作品，如《仆人》；有的以原作為基礎(chǔ)，開墾出新的影像內(nèi)容，成為某一電影流派的經(jīng)典代表，如《殺人者》；有的則遵循原著的氣質(zhì)，作出扎實(shí)質(zhì)樸的影像化轉(zhuǎn)譯，如《憤怒的葡萄》；有的則把導(dǎo)演的作者氣質(zhì)灌入原著，二者珠聯(lián)璧合，栽培出繁復(fù)的影像，如《鋼琴教師》……莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，勢(shì)必引發(fā)更多的莫言文字給改編成影像作品，甚至?xí)@得國(guó)際電影人的青睞，而莫言的文本敘事繁復(fù)、數(shù)量之多，足以引發(fā)改編成影視的N種猜想。

　　其實(shí)，從莫言小說《白狗秋千架》中脫胎而出的電影《暖》，與根據(jù)同名小說《紅高粱》改編的電影《紅高粱》的影像質(zhì)地便截然不同，前者引而不發(fā)的愁緒與后者張揚(yáng)淋漓的情感形成鮮明的對(duì)比。

　　莫言文本的語(yǔ)言、人物、敘事、風(fēng)格等等的絢爛充盈都可構(gòu)成指涉豐富的改編向度。如果中規(guī)中矩改編的話，《豐乳肥臀》《生死疲勞》《檀香刑》都可以改編成格局宏大的電影甚至電視劇，如改編時(shí)以影像為本體，那莫言的文本則會(huì)因?yàn)樽陨淼呢S富而提供無(wú)限的可能。以《生死疲勞》為例，若借鑒電影《戲夢(mèng)人生》的敘述方式，讓西門鬧像李天祿一樣把自己的一生娓娓道來(lái)，小說中半個(gè)世紀(jì)世事變遷的蒼涼與西門家族的悲歡離合足以撐起一部電影的厚度；莫言的不少小說在狂歡、戲謔的開始和發(fā)展后，都會(huì)以悲劇結(jié)尾，如《生死疲勞》中的輕狂驢和油滑豬的章節(jié)最終都以動(dòng)人的悲劇結(jié)束一生，這與導(dǎo)演庫(kù)斯圖里卡的電影情感走向相似，而二者對(duì)農(nóng)村的表述更有著天然的親近性；《豐乳肥臀》中上官呂氏為驢接生的戲，更是cult電影鐘愛的場(chǎng)景、元素；《蛙》作為莫言榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，其主人公近乎獨(dú)白的敘事，再適合不過改編成一部《杰森的肖像》式的“真實(shí)電影”，主人公和敘述者就是姑姑或“我”，如果《蛙》的改編成姑姑敘述的“內(nèi)部聚焦”，其糾結(jié)復(fù)雜的內(nèi)心戲相信會(huì)捧出一個(gè)奧斯卡影后，要不，至少也是三大電影節(jié)的最佳女演員……

　　總之，莫言講的故事、莫言講的人物、莫言講的段子、莫言講故事的視點(diǎn)、莫言講故事的腔調(diào)乃至故事人物的自說自話，都可以點(diǎn)染影像，這也是莫言作品適合改編的得天獨(dú)厚的地方，正所謂，“千言萬(wàn)語(yǔ)，何若莫言”。