電影《雨中的樹》海報

　　9月19日起，電影《雨中的樹》登陸全國院線。這部影片由四川達州市萬源市原組織部長李林森的先進事跡改編，由中影股份有限公司出品，劉恒編劇、尹力導演，是中宣部和國家廣電總局聯(lián)合推介的迎接十八大10部重點影片之一，正如國家廣電總局電影局副局長張宏森所說，這是作為電影工作者向十八大獻禮的一部影片。日前，由中國電影資料館和中國電影股份有限公司主辦的《雨中的樹》研討會在京舉行，張宏森、韓三平等領(lǐng)導，該片導演尹力以及多位專家、學者出席研討會，就《雨中的樹》的主題表現(xiàn)和藝術(shù)風格展開探討。

　　原廣電總局劇本規(guī)劃策劃中心副主任、國家電影審查委員會委員高爾純看完這部電影對李林森的“平凡而卓越”感觸頗深。在他看來，李林森是個“活力四射的英雄，看完電影并沒有覺得他已去世”，他是堅持真理、敢說真話的干部，他為老百姓辦事，但不說教，不煽情，“李林森做的事情其實很多干部都可以做到，但是他們卻做不到”?！斑@個題材很難寫，因為它沒有大的沖突和矛盾。”高爾純說，“但影片最終將李林森刻畫得非常鮮活，是因為主創(chuàng)們抓住了人物的內(nèi)心去表現(xiàn)?！?/p>

　　中國電影家協(xié)會分黨組副書記、秘書長許柏林也認為影片對李林森這個人物的刻畫很成功，“挖掘了人物的內(nèi)心”。此外他還贊賞本片以人物的內(nèi)心作為戲劇的推動力，“以往看這類影片不滿足，是因為總是把事件作為推動力，講述的是事件最后完成得怎么樣，但本片最終是講述了這個主人公和他的命運，這個人是背負著我們社會主流價值觀的人”。

　　《雨中的樹》并非一部完全寫實風格的影片，這和大部分講述英雄模范人物的主旋律影片很不同。影片中多處出現(xiàn)了人物主觀化的詩意鏡頭，比如，李東陽來到父親曾經(jīng)打乒乓球的地方，鏡頭一開始是寫實的，但后來打乒乓球的兩人不見了，只有一個白色的乒乓球在球臺上左右飛旋；李林森在病情惡化趕往北京手術(shù)但航班取消時，在機場候機大廳，他看到小時候的兒子穿著輪滑鞋在自由馳騁，伴之以一個女子交響樂隊的演奏；在他彌留之際，看到妻子在一個灑滿黃光的舞臺上優(yōu)雅地跳舞；父親去世后，兒子看到病床上的父親站起來走向窗外，在萬水千山中大踏步往前走去……這些詩化鏡頭的運用，使得影片具有了一種比較強烈的浪漫主義色彩。

　　正是被機場交響樂這個場景觸動，中央戲劇學院影視系主任路海波總結(jié)了這部電影的風格——交響敘事詩?！盁o論是真實拍攝的畫面，還是特技的使用，都起到了詩化的效果，這種視聽手法的運用把整部影片放進了交響樂敘事中，實現(xiàn)了現(xiàn)實主義和浪漫主義的融合?！?/p>

　　在電影《鐵人》中，尹力就運用過時空交錯的講述方法，此次在《雨中的樹》里，這一方法被延續(xù)，并有所突破。隨著李東陽追尋父親生前的足跡，他的每個到達地成為講述李林森生前事跡的起點，李東陽的尋訪、李林森的往事、李東陽的主觀世界，甚至李林森的主觀世界，構(gòu)成了影片的多維空間，共同完成對李林森這個人物形象的塑造。更難能可貴的是，對于李林森身邊的配角，小飯館老板、不同類型的基層鄉(xiāng)村干部等，影片雖著墨不多，但都非常出彩，原中國電影出版社總編輯、編審李夢學由此肯定了本片的“內(nèi)涵豐富、信息量很大”，因為它折射了基層不同的社會群體。

　　一部投資不高的電影，卻因為制作精良，使很多專家學者看到了“大片”的氣勢。影片開始不久，就有一場抗洪搶險的大戲，大雨中，洪水即將漫過屋頂，當時任鄉(xiāng)黨委書記的李林森劃著船和手下一起救人。路海波說這一段讓他有了看到災難片的感覺，因為“場面、美術(shù)、道具等都非常逼真，不粗糙”。讓中國電影藝術(shù)研究中心主任、中國電影資料館館長傅紅星印象深刻的則是影片的結(jié)尾處，李東陽跳進水中后的水下攝影，“畫面效果很不錯”。

　　“并不是每個英模題材都能拍成電影，有些構(gòu)不成一部電影，更適合寫一個報道或者拍紀錄片?！睂τ谥袊磕甏蟾艓资坑⒛ｎ}材電影的產(chǎn)出量，李夢學這樣表示。在他看來，很多英模題材的電影都不盡如人意，“就是把事情講出來，而不是在塑造人物”。所以他認為《雨中的樹》這部電影的價值之一就在于為主旋律電影特別是英模題材電影的創(chuàng)作者們提供了經(jīng)驗借鑒。

　　“英模題材的主旋律電影在中國已經(jīng)成為一個類型，如何把這一類型發(fā)展下去，是電影人特別是國有電影企業(yè)的責任。中影拍了很多這樣的電影，如何在熱鬧的電影市場環(huán)境中將這一類型發(fā)揚光大？”這是中國電影股份有限公司董事長韓三平一直在思考的問題。在《雨中的樹》創(chuàng)作之初，韓三平就讓尹力在這一類型電影的創(chuàng)作上作出努力，即著重表現(xiàn)人物本身及人物命運，“李林森是個好黨員、好干部，突然患了嚴重的疾病，身心受到重創(chuàng)，后來去世，這些如何化解為對人物的敘述？”事實證明，在對人物內(nèi)心的展現(xiàn)以及如何把一部電影做得好看上，尹力想了很多辦法。

　　韓三平表示，從北影到中影，再到現(xiàn)在的中影股份有限公司，相比以前，中影現(xiàn)在面臨的一個很大的不同就是要考慮投資和回報的問題，“這越來越成為我們拍主旋律電影的瓶頸、要解決的一個坎兒”。這個“坎兒”他有信心跨過去?！啊督乖５摗贰犊追鄙贰稄埶嫉隆返冗@類英模題材影片，在中國電影的類型中擁有崇高地位，既能收獲巨大的社會效益，也能獲得經(jīng)濟效益?！彼f。韓三平算了一筆賬：一部電影如果要收獲1億元票房，需要300萬人到電影院觀看，北京的常住人口是2000萬，觀看人數(shù)僅占總數(shù)的15%即可，如果算上北上廣深四個城市的9000萬，甚至中國7億城鎮(zhèn)人口的基數(shù)，那300萬人占的比例就更小了?！八晕覀兊氖袌隹臻g還很大，如何在忠于人物及其價值觀、道德觀的基礎(chǔ)上把電影拍得更好看，是我們努力的方向。”