曾幾何時，“情懷”、“接地氣”、“誠意之作”等詞匯成為電影宣傳的高曝光詞匯，也成為一些所謂的影評人遣詞造句時的習慣性用語。因為被濫用，這些詞匯形成了某種清晰的內(nèi)涵指涉，如文藝片、涉及熱門社會話題、小成本電影、展示了創(chuàng)作者的獨特視角、沒有通約的商業(yè)賣點……相信當這些詞匯不能吸引不明就里的觀眾進入影院之后，影評人定會棄之如敝履。其實，這直觀反映了當下影評的困境。

　　國產(chǎn)電影的發(fā)展離不開影評人隊伍的日益壯大和專業(yè)。正如加拿大著名傳播學家麥克盧漢所說，“媒介是人的延伸”。在全媒體的語境下，專業(yè)又能兼顧大眾閱讀口味的影評，能有效地引導(dǎo)、傳遞正面積極的電影觀念，尤其在人人都可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表影評、充當影評人的今天，動輒謾罵或過分贊美都只是片方抹黑對手或招徠觀眾的伎倆，于觀眾無益，觀眾呼喚高質(zhì)量影評和專業(yè)的影評人出現(xiàn)。

　　當下所謂的影評人良莠不齊，有做歇斯底里狀沽名釣譽者、有強占學術(shù)山頭冒充專家者……這些“跳梁小丑”敗壞了影評的品味、標準和觀眾信任的基石。當然也有不少是對電影熱愛備至者。然而影評人們所喜歡使用的“情懷”、“接地氣”、“誠意”這些批評語匯其實是不適于電影批評的，畢竟，一個導(dǎo)演再有誠意、情懷，他的作品也未必優(yōu)秀。觀眾買票，看的是影片，而不是創(chuàng)作者的動機。而且，這“誠意”、“情懷”的界定標準又是什么？質(zhì)量才是唯一的衡量標準。那么，標準的影評人又是什么樣呢？在網(wǎng)絡(luò)上非常有名的影評人magasa曾提及影評人起碼得具備三個素養(yǎng)：專業(yè)知識，影評人必須要了解電影史和電影技術(shù)常識，有相關(guān)門類的藝術(shù)素養(yǎng)；寫作能力，影評也有專屬的文體，作者起碼得具備與讀者良好溝通的寫作能力；良好品味，俗話說，文無第一，武無第二，“品味”二字更是說不清道不明，但優(yōu)秀的影評人必能鑒別出哪些是值得一書的影片，哪些是應(yīng)對之惜墨如金的影片。

　　大浪淘沙，近年來，有些影評人的個人博客單篇點擊量經(jīng)常過萬，他們以點帶面，評論的聲音經(jīng)常匯合，形成一股力量，去引導(dǎo)觀眾。這些影評人做的，正是鑒別口味、推薦好片、批判劣片，對電影的發(fā)展趨勢做出判斷。更有一些影迷已經(jīng)習慣閱讀他們的文章之后再考慮要不要去影院觀看，一種良性的觀影文化正在形成。同時，這些影評人術(shù)業(yè)有專攻，評論領(lǐng)域可以按類型、國籍、年代呈多樣化分類。盡管這些影評人在很有情懷地盡著影評人的職責，但他們都更愿稱自己為“電影觀眾”、“電影發(fā)燒友”。因為影評人畢竟不是一份職業(yè)，鮮有人能靠影評體面地生活；更因為先前不少假冒影評人的宣傳人員惹得觀眾生厭，影評人生怕自己被歸為其類；此外，我們的國家級新聞獎項缺少像美國普利策獎那樣支持影評的力度?，F(xiàn)代電影的崛起，離不開光影的進化，亦離不開影評人的文墨。愿國內(nèi)影評界早日出現(xiàn)像美國頂級影評人羅杰·伊伯特那樣的影評家。