《北京遇上西雅圖》上映4日票房近7500萬元 浪漫喜劇如何撬動(dòng)現(xiàn)實(shí)票房
上映4日，票房近7500萬元。
國產(chǎn)電影《北京遇上西雅圖》果然沒有辜負(fù)眾多專業(yè)人士的預(yù)期，21日一經(jīng)上映，單日票房即力壓《虎膽龍威5》和《生化危機(jī)5》兩部好萊塢商業(yè)巨制。從《失戀33天》到《泰冏》，再到《北京遇上西雅圖》，中小成本的國產(chǎn)喜劇電影“以小搏大”，連續(xù)上演驚喜，其崛起之勢令屢陷國產(chǎn)大片“信任危機(jī)”的中國電影市場為之一振。以《北京遇上西雅圖》為代表的浪漫喜劇電影，緣何頻頻博得喝彩？對于國產(chǎn)電影的發(fā)展，又會帶來哪些啟示？
——編 者
截至發(fā)稿時(shí)，《北京遇上西雅圖》（劇照見圖）在電影專業(yè)網(wǎng)站豆瓣網(wǎng)、時(shí)光網(wǎng)上的評分，均達(dá)到8分及以上。在眾口難調(diào)的微博平臺上，這部國產(chǎn)電影也難得地收獲幾乎“零差評”的口碑。
單看電影梗概，似乎只是一個(gè)簡單的愛情故事：“準(zhǔn)媽媽”文佳佳到美國西雅圖待產(chǎn)，邂逅月子中心的司機(jī)、從北京移居此地的“落魄”醫(yī)生Frank。在月子中心里接觸的人與事，讓她逐漸懂得什么是真正應(yīng)該追求的生活。
“清新的風(fēng)格，鮮明的類型特色，耐心周到的敘事，細(xì)膩的情感營造”，一句評價(jià)道出了《北京遇上西雅圖》的引人之處。而作為該片導(dǎo)演和編劇，北京電影學(xué)院教授薛曉路用“傳遞和暖的價(jià)值觀”來形容自己的作品。
日前，本報(bào)記者專訪了這位導(dǎo)演。
類型片創(chuàng)作需遵循規(guī)律，創(chuàng)新設(shè)計(jì)不能“擰巴”
記者：作為一部愛情輕喜劇，《北京遇上西雅圖》所塑造的女性形象較為豐滿，令人印象深刻。為何要以女性視角講述這個(gè)故事？
薛曉路：如果從全球電影的視角觀照，純粹以愛情為切入角度來講故事的電影，通常都是女性視角。這也符合該類型電影的敘事和技巧。顯然，女性在情感和表達(dá)訴求上比男性更強(qiáng)烈，對于私人化和感情化的話題，女性觀眾也會更感興趣。
記者：以傳統(tǒng)觀念來看，《北京遇上西雅圖》中的幾個(gè)角色算不上社會上的“主流人群”，所講述的故事似乎也有悖于觀眾認(rèn)知的通常模式。
薛曉路：在生活中，在我們身邊，多少都會存在這樣的人。對于創(chuàng)作者來說，新鮮感很重要。我想試試看，給自己找一點(diǎn)點(diǎn)難題，讓觀眾對“不可能發(fā)生”的故事信服。浪漫喜劇有其固定的敘事格式，觀眾早就知道結(jié)局，從這個(gè)角度看，作者和觀眾構(gòu)成一種共謀的關(guān)系。作為編劇，最關(guān)鍵、最有價(jià)值的是讓故事過程合乎邏輯，且與意圖表現(xiàn)的主題相吻合。既然要做一部浪漫喜劇的類型片，就要做到規(guī)范有趣、細(xì)節(jié)豐富、接地氣、人物豐滿。一切故事都有其創(chuàng)作的基本原則和方向，當(dāng)然要進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，但是不能“擰巴”。
做電影要關(guān)照當(dāng)下，做“真正的表達(dá)者”
記者：你此前的作品，無論是做編劇的《不要和陌生人說話》、《和你在一起》，還是導(dǎo)演的《海洋天堂》，都著重反映了某一類社會現(xiàn)象或社會問題，如今的《北京遇上西雅圖》也綿里藏針地指向社會問題。為何鐘情于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作？
薛曉路：現(xiàn)實(shí)主義作品，要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的某種片斷和狀況，并非單單寫“現(xiàn)在”。我們都生活在當(dāng)下，那些看似平淡的生活下，隱藏著打動(dòng)人心的力量和爆發(fā)點(diǎn)。我的朋友曾跟我聊過美國月子中心里發(fā)生的事，而那時(shí)候網(wǎng)絡(luò)紅人郭美美和馬諾的價(jià)值選擇也成為公眾熱議的焦點(diǎn)。作為創(chuàng)作者，這些現(xiàn)象讓我關(guān)注，而我們的電影也缺乏對于這種“當(dāng)下”的表達(dá)。讓現(xiàn)實(shí)與類型片的創(chuàng)作規(guī)律結(jié)合是我的原則，《北京遇上西雅圖》表達(dá)了一種和暖的價(jià)值觀，希望作品能呈現(xiàn)理想主義的光輝。
記者：除了編劇和導(dǎo)演，你的另一個(gè)身份是北京電影學(xué)院文學(xué)系教授。在課堂上，你會與學(xué)生分享什么樣的創(chuàng)作理念？
薛曉路：面對剛剛?cè)胄械哪贻p人，我最多的勸導(dǎo)就是“沉住氣，把自己培養(yǎng)成一個(gè)真正的表達(dá)者”?，F(xiàn)在影視業(yè)很火爆，劇本寫作卻很辛苦，必須想清楚是為了什么去創(chuàng)作。要知道，并不是所有人寫的東西都有機(jī)會被閱讀，作為編劇，要對得起手中的這支筆。
喜劇片“逆襲”靠故事，其他元素只是加分項(xiàng)
記者：以《失戀33天》、《泰囧》為代表的中小成本喜劇電影接連成為票房黑馬，一定程度上表明了此類電影的稀缺性以及當(dāng)下觀眾的需求。在你看來，這類電影靠什么贏得觀眾？
薛曉路：在明星陣容、完整敘事、好看景色、好聽音樂、曲折多元的電影語言之外，觀眾還是要看電影講了一個(gè)什么樣的故事。故事是核心，而演員、外景、音樂等因素只屬于讓電影更好看的加分項(xiàng)。我認(rèn)為，除非是實(shí)驗(yàn)性的作品，電影本身一定是有商業(yè)屬性的。而在這種商業(yè)屬性內(nèi)，作者需要傳達(dá)出某一種傾向或感受。假設(shè)一個(gè)完全不表達(dá)的作品，不管是否具有商業(yè)性，我都不覺得它是好作品，也不會得到多數(shù)觀眾的認(rèn)同。
（編輯：偉偉）