時值年末，隨著龍江劇電影《木蘭傳奇》進入緊張的后期制作，京劇電影《野豬林》、晉劇電影《傅山進京》的相繼開機，中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎演員優(yōu)秀代表劇目數(shù)字電影工程拍攝計劃（簡稱“梅花獎數(shù)字電影工程”），也由近一年的籌備運作進入大眾視野。這項由中國文聯(lián)、中國劇協(xié)主辦的文化藝術工程，在財政部等部門的大力支持下于今年起開始實施。這是一項以數(shù)字電影的形式記錄、宣傳中國戲劇獎·梅花表演獎獲得者及其代表劇目，弘揚中國傳統(tǒng)戲曲藝術的全新藝術工程。正如中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平所形容的那樣：“為舞臺藝術插上翅膀，讓梅花風采傳承永恒?！?

    數(shù)字電影助力戲曲藝術

    2008年，中國文聯(lián)榮譽委員、中國劇協(xié)主席尚長榮主演的京劇電影《廉吏于成龍》由中國文聯(lián)參與策劃并大力促成拍攝，電影面世后獲得好評。2009年，中國文聯(lián)出品，中國文聯(lián)副主席、中國影協(xié)顧問丁蔭楠導演，中國文聯(lián)副主席、中國劇協(xié)副主席裴艷玲主演，中國劇協(xié)獨立攝制的京劇電影《響九霄》問世，其獨特風格、精彩表演被業(yè)界一致看好，影片在影院和數(shù)字院線公映的嘗試也獲得認可。兩部戲曲電影的先后成功，使中國文聯(lián)、中國劇協(xié)在數(shù)字電影拍攝、制作方面積累了經(jīng)驗，組建了一支能夠勝任數(shù)字電影拍攝、制作、推廣工作的創(chuàng)作、管理團隊。

    中國戲劇獎·梅花表演獎是經(jīng)中宣部批準，由中國文聯(lián)、中國劇協(xié)聯(lián)合主辦的國家級戲劇表演藝術獎，自1983年設立以來，已成功評選過24屆，共有優(yōu)秀的戲曲、話劇、歌劇、舞劇等門類的演員570多人獲獎，在國內(nèi)外具有權威的專業(yè)地位和影響力。季國平表示，570多位梅花獎獲獎者年齡跨度很大，早期獲獎者如尚長榮、張學津、劉長瑜等已近70歲。用電影手段將他們的精彩表演和代表劇目盡快記錄下來，對我們來說是一件迫在眉睫的工作。而中青年梅花獎演員則正值藝術黃金期，將其風采和作品在藝術狀態(tài)最理想的階段存影，也是一件非常重要和有意義的工作。

    “當前數(shù)字電影技術高速發(fā)展，不僅走入城市影院，而且隨著國家文化惠民政策的開展，已廣泛深入到城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村。戲曲片在城鄉(xiāng)都有著深厚的觀眾基礎，但卻缺乏片源。梅花獎數(shù)字電影工程可以滿足廣大人民群眾，特別是基層觀眾對戲曲藝術的需求，借助電影院線的優(yōu)勢還戲于民，將優(yōu)秀的舞臺藝術以數(shù)字電影的方式實現(xiàn)城鄉(xiāng)共享，既搶救和保護了珍貴的藝術資源，還能為普及戲劇戲曲文化開拓更廣闊的空間?！闭缂緡剿?，中國文聯(lián)和中國劇協(xié)具有得天獨厚的戲劇創(chuàng)作人才隊伍和組織實施優(yōu)勢，中國戲劇獎·梅花表演獎的獲獎演員隊伍和劇目儲備又提供了豐富的選擇資源，無論從哪個角度來說，梅花獎數(shù)字電影工程的立項與實施都是一件大有可為的、惠藝術而又惠民的好事。而為了保證傳播的廣泛性與持續(xù)性，中國文聯(lián)與中國劇協(xié)總結吸取了京劇電影《響九霄》的發(fā)行和推廣經(jīng)驗，早在每部影片籌拍前就已聯(lián)系相關院線安排上映檔期，這在以往的戲曲電影制作中也是前所未有的?！懊坊í剶?shù)字電影工程對于弘揚民族文化、民族戲曲無疑是有力的推動。精彩劇目一場戲也就一兩千觀眾，但通過電影就能讓更多觀眾進行欣賞，這是真正用實際行動踐行和推動文化大發(fā)展大繁榮?！鄙虚L榮說。

    是記錄，更是創(chuàng)作

    按照梅花獎數(shù)字電影工程的計劃，每年投拍4至5部戲曲電影，今年是啟動實施的第一年，盡管萬事開頭難，很多工作都是剛剛起步，需要復雜而繁冗的協(xié)調(diào)、準備，但截至目前今年的投拍計劃卻完成得非常出色。白淑賢主演的龍江劇《木蘭傳奇》于9月中旬開機，經(jīng)過一個多月的奮戰(zhàn)，拍攝任務已全部完成，目前正在進行后期剪輯與制作。王平主演的京劇《野豬林》和謝濤主演的晉劇《傅山進京》也于本月相繼開機。尚長榮主演的《曹操與楊修》被譽為“新時期中國戲曲里程碑式的作品”，是今年投拍項目中最具影響力的作品，由于首版楊修的扮演者言興朋已淡出舞臺多年且移居海外，該作品首演至今20多年幾換“楊修”。此次電影籌拍，經(jīng)過京滬兩地的共同努力，特別邀請言興朋歸國助演，就是為了以最完美的陣容呈現(xiàn)一部符合觀眾審美渴望的戲曲電影。

    “把各劇種優(yōu)秀的代表作和領軍人物搬上銀幕，為擴大劇種影響、弘揚民族文化提供了難得的機遇。梅花獎數(shù)字電影工程讓我在還能登臺的年齡，拍一部龍江劇電影，我心里非常感動。盡管年過花甲再來拍這部電影很吃力，可這種感動促使我不管吃多大的苦都覺得甘之如飴?！卑资缳t說，“眾所周知，戲曲電影的創(chuàng)作難度是很高的，它是對舞臺風采的記錄，更是舞臺藝術與電影藝術融合的新的創(chuàng)作。”白淑賢的理解其實是業(yè)界對戲曲電影創(chuàng)作的共識。在這種再創(chuàng)作的過程中，最難處理的往往是戲曲的“虛”之美與電影的“實”之美彼此糅合的問題?！半娪芭c舞臺不同的是，要為公眾提供一種全方位欣賞的可能。好在龍江劇是一個年輕的劇種，程式的要求沒有那么嚴苛，我們在拍攝中可以更多地追求可看性，同時追求真實感?！痹谶@種創(chuàng)作理念的指導下，《木蘭傳奇》雖然采用棚內(nèi)搭景，但基本沒有后期摳像處理的攝制手法。

    與白淑賢的處理方式比較相似的還有謝濤?！陡瞪竭M京》除在后期增設一定電腦特技外，影片當中的9個場景均是棚內(nèi)搭景，充滿晉韻風格的宅院和復古氣息的宮殿皆頗具歷史真實感。作為此片的監(jiān)制，著名導演馮小寧雖然并未執(zhí)導過戲曲電影，但卻已事先對戲曲創(chuàng)作的規(guī)律做足了功課：“中國戲曲博大精深，我們抱著向戲曲學習的心態(tài)來參加創(chuàng)作，但是戲曲電影畢竟不是舞臺紀錄片，我們不能打破戲曲的寫意之美，但是要突破它的舞臺化格局?！倍x濤則認為：“在舞臺上觀眾看的往往是遠景和全景的東西，所以必須有夸張的身段表演。但電影給的可能是中景、近景甚至是特寫，所以在表演基礎上我可能會更生活化一些?！焙茱@然主創(chuàng)雙方在藝術上各自主動做出讓步，都是不希望僅僅用電影鏡頭記錄舞臺反映，而是希望能既保持戲曲藝術的特點，又能通過電影的優(yōu)勢創(chuàng)作出新的藝術作品。

    “《曹操與楊修》立項與籌拍是在今年，而開拍則是定于明年開春，希望以此為建黨90周年、辛亥革命100周年獻禮?！鄙虚L榮說，“為此，我們更加審慎地進行藝術構思與準備。將戲曲舞臺作品拍成電影，并不是一件簡單的事，不僅要做減法，還要適當?shù)刈黾臃?。對于《曹操與楊修》這樣厚重的歷史悲劇，要拍出歷史感，還要準確地展現(xiàn)它的文學品位，通過現(xiàn)代化的銀幕把京劇藝術精彩展現(xiàn)出來，把民族戲曲藝術的唱念做舞的魅力準確而強化地表現(xiàn)出來。只有做到‘妙用虛實，出入古今’，才能真正使作品再上一個臺階?！?/P>