探尋“老油畫(huà)”中的績(jī)優(yōu)股——以徐悲鴻《珍妮小姐畫(huà)像》為例
近年來(lái)，中國(guó)早期油畫(huà)先驅(qū)的作品在拍賣市場(chǎng)上得到了有力的推進(jìn)，之前被低估的“價(jià)值洼地”重新受到人們的關(guān)注。但早期開(kāi)宗立派的李鐵夫、陳抱一等大家的作品在拍場(chǎng)上的結(jié)果卻未盡人意，價(jià)位僅維持在“初級(jí)階段”。
中國(guó)嘉德2011年秋拍“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)家”專場(chǎng)中，中國(guó)第一代油畫(huà)家徐悲鴻作于1939年的《珍妮小姐畫(huà)像》從3800萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)后，以5750萬(wàn)元成功易主。該作最近一次拍賣是在香港佳士得2007年春拍中以2496萬(wàn)元成交，短短5年內(nèi)，價(jià)位已然翻番。
作為20世紀(jì)初中國(guó)油畫(huà)的第一代大師，徐悲鴻堅(jiān)持歐洲寫(xiě)實(shí)主義精神與東方繪畫(huà)技法的融合，在肖像油畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)出塑形刻神的精湛技巧，一方面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)進(jìn)行探索創(chuàng)新，另一方面在歐洲傳統(tǒng)肖像畫(huà)中注入了與眾不同的“東方之美”。從《珍妮小姐畫(huà)像》來(lái)看，作者通過(guò)對(duì)人物所處環(huán)境、心理活動(dòng)、表情神態(tài)、動(dòng)作儀容的細(xì)微刻畫(huà)，傳達(dá)出人物本身的內(nèi)在特質(zhì)——雍容、高貴、典雅。這一“形神兼?zhèn)洹钡募炎?，堪稱作者在南洋期間女性肖像油畫(huà)的杰出代表。
另外，作品清晰的流傳脈絡(luò)讓人們對(duì)這一精品熟稔在心，自創(chuàng)作完成至今的70多年間，該作歷經(jīng)多次公開(kāi)展覽，5次亮相于大型拍賣會(huì)。該作先后著錄于《徐悲鴻——傳奇的一生》（1992年）、《悲鴻在星洲》（1999年）、《中國(guó)藝壇巨匠·徐悲鴻》（2005年）、《徐悲鴻在南洋》（2008年）等書(shū)，并在新加坡國(guó)家美術(shù)館與徐悲鴻紀(jì)念館主辦的“徐悲鴻在南洋”展覽中亮相。同時(shí)經(jīng)歷了5次公開(kāi)的拍賣會(huì)，分別是香港佳士得1987年春拍、臺(tái)北蘇富比1993年秋拍、北京保利2005年秋拍、香港佳士得2007年春拍、中國(guó)嘉德2011年秋拍，每一次均受到大眾矚目。
此外，“老油畫(huà)”作品由于受當(dāng)時(shí)社會(huì)條件和創(chuàng)作材料的限制，尺寸普遍較小。此幅作品為抗戰(zhàn)期間，徐悲鴻在新加坡創(chuàng)作的兩張代表性肖像油畫(huà)之一（另—幅《湯姆斯總督畫(huà)像》現(xiàn)藏于新加坡國(guó)家美術(shù)館），尺幅之大，在徐悲鴻個(gè)人的油畫(huà)作品中比較罕見(jiàn)。
目前，在徐悲鴻的作品成交價(jià)的排名前10位中，油畫(huà)占了4件?！斗畔履愕谋拮印贰墩淠菪〗惝?huà)像》《奴隸與獅》《愚公移山》分別以7200萬(wàn)元、5750萬(wàn)元、5604萬(wàn)元、3300萬(wàn)元人民幣的高價(jià)成為“老油畫(huà)”拍賣市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。在中國(guó)早期油畫(huà)市場(chǎng)過(guò)百萬(wàn)元超千萬(wàn)元的發(fā)展過(guò)程中，這些作品都擔(dān)綱過(guò)重要的角色?，F(xiàn)在有業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為“只要是徐悲鴻的油畫(huà)真跡，現(xiàn)在市場(chǎng)上起步價(jià)不會(huì)低于1000萬(wàn)元”。
近年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)外藏家對(duì)藝術(shù)品研究的不斷深入和藝術(shù)品拍賣板塊的細(xì)分，中國(guó)早期油畫(huà)先驅(qū)的作品在拍賣市場(chǎng)上得到了有力的推進(jìn)，之前被低估的“價(jià)值洼地”重新受到人們的關(guān)注。但是與其他板塊拍品相比，“老油畫(huà)”的整體價(jià)格仍顯遜色，尋找老油畫(huà)中的績(jī)優(yōu)股，是藏家和買家追逐的熱門。
作為中國(guó)最早一批走出國(guó)門的油畫(huà)家，他們積極向西方油畫(huà)汲取營(yíng)養(yǎng)，不僅帶回了一種新的技法、材料、語(yǔ)言，還包括觀察世界的獨(dú)特視角和方法。從藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、文獻(xiàn)研究?jī)r(jià)值上來(lái)看，中國(guó)早期油畫(huà)家的作品多數(shù)兼?zhèn)溥@些優(yōu)點(diǎn)。新中國(guó)建立初期，由于特殊的國(guó)際環(huán)境，我國(guó)的文化界一直抵制西方，尤其是在經(jīng)歷了十年浩劫之后，中國(guó)早期油畫(huà)的歷史幾乎被湮沒(méi)，而遺留下來(lái)作品更是為數(shù)寥寥。加上油畫(huà)保存的特殊要求造成了存世量稀少，未來(lái)這一板塊的價(jià)位應(yīng)該有一個(gè)提升的階段。
另外，不同藝術(shù)家的作品在拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)出巨大的落差。徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、常玉等人的作品歷經(jīng)多年的積淀，價(jià)位一直居高不下。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前常玉、徐悲鴻的油畫(huà)作品成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)元的分別有24件、11件之多，常玉的《五裸女》更是在香港羅芙奧2011年春拍中，成為目前油畫(huà)領(lǐng)域第一件“過(guò)億元”的巨作。但同時(shí)期開(kāi)宗立派的大家——沙耆、李鐵夫、陳抱一、李超士、龐薰琹、周碧初等，盡管藝術(shù)成就卓然，其拍場(chǎng)上的結(jié)果卻未盡人意，作品價(jià)位也僅僅維持在百萬(wàn)元的“初級(jí)階段”。其中被譽(yù)為“中國(guó)油畫(huà)第一人”的李鐵夫?qū)⑽餮螽?huà)與中國(guó)文化相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了真正意義上的“中國(guó)油畫(huà)”。其作品價(jià)位在市場(chǎng)上的徘徊不前，值得思考。
隨著藝術(shù)史論研究的深入、拍賣機(jī)構(gòu)的挖掘、收藏群體理性認(rèn)識(shí)的回歸，我們可以預(yù)見(jiàn)，油畫(huà)市場(chǎng)的這一錯(cuò)位現(xiàn)象會(huì)有所改觀，拍賣市場(chǎng)會(huì)還這些大師一個(gè)與其藝術(shù)地位相匹配的合理價(jià)位。
珍妮小姐畫(huà)像 徐悲鴻
（編輯：孫菁）