瓦格納“遭遇”爵士樂
當(dāng)瓦格納遇到爵士，會(huì)是什么效果？爵士鋼琴家尤瑞·肯恩及爵士六人組昨晚給出了答案?？隙鲗⑼吒窦{的作品改編后在北京國(guó)際音樂節(jié)的舞臺(tái)上演出，他希望能夠在橙色大廳重現(xiàn)瓦格納晚年坐在咖啡館里的場(chǎng)景。
七人演繹瓦格納
人們一想到瓦格納的作品，總是會(huì)想到規(guī)模宏大的樂團(tuán)和合唱團(tuán)，但是昨晚演繹這些作品的總?cè)藬?shù)卻只有七人，如何用這么少的人來體現(xiàn)瓦格納作品的復(fù)雜性？故事還是得先回到肯恩當(dāng)年突發(fā)奇想改編瓦格納音樂的時(shí)候。當(dāng)年肯恩正在為圣馬可廣場(chǎng)上的三家咖啡館的樂手安排錄音，他恰巧讀到了瓦格納在日記里敘述的他經(jīng)常光顧的那幾家咖啡館，曾經(jīng)有支樂團(tuán)還特別為瓦格納演出了他的音樂?？隙骶拖氲?，不如用當(dāng)下這些咖啡館的樂器編制來重新演繹瓦格納，這些樂器是：弦樂四重奏（低音提琴、大提琴、兩把小提琴）和鋼琴與手風(fēng)琴。
“我精簡(jiǎn)了他的配器，改編上有些會(huì)變成門德爾松的曲風(fēng)?！笨隙髡f，“這些改編總體上來說并不像我以前改編其他作曲家作品那么自由，也沒有那么多可以發(fā)揮的東西。”不過整場(chǎng)音樂會(huì)的改編依然有一條主線，就是瓦格納音樂中的愛情觀。在上半場(chǎng)開篇，經(jīng)典曲目《愛之死》展現(xiàn)了瓦格納音樂中愛情的犧牲和升華之美。在接下來的《唐豪瑟》序曲和《羅恩格林》中描寫了愛情的輝煌之美，下半場(chǎng)的《紐倫堡名歌手》序曲展現(xiàn)的則是愛情中人民的無限快樂，而最后的《羅恩格林》和《女武神騎行》體現(xiàn)的是愛情的圣潔和莊嚴(yán)。另外由肯恩第一次進(jìn)行改編演出的《魏森冬克之歌》里則把瓦格納內(nèi)心對(duì)愛情的掙扎體現(xiàn)出來。
將手風(fēng)琴帶入瓦格納
將手風(fēng)琴帶入瓦格納作品的樂曲編制，這樣的方式也非常獨(dú)特。擔(dān)任演出手風(fēng)琴手的威爾·霍爾斯豪澤說：“以往在人們印象中，手風(fēng)琴總是一種低水平的樂器，似乎不能去演奏那些上檔次的音樂廳作品。但是肯恩的改編將手風(fēng)琴和瓦格納聯(lián)系在了一起，讓瓦格納的作曲融入城市生活里。”
（編輯：蘇銳）