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　　在兒童戲劇界常聽到這樣一句話，每一個兒童戲劇人都有一個夢，關(guān)于孩子的夢。由中國兒藝創(chuàng)辦的中國兒童戲劇節(jié)迄今已經(jīng)成功舉辦三屆，那是無數(shù)孩子們在藝術(shù)盛宴中圓夢的時節(jié)，更是兒童戲劇人自省反思鑄夢的時刻。以第三屆中國兒童戲劇節(jié)為契機，全國兒童戲劇人傾情聚首，他們通過品評全國優(yōu)秀兒童戲劇作品展演來審視自己，他們暢談經(jīng)驗、直言困惑、切磋交流，他們通過聆聽國際知名劇團成功秘訣以借鑒外邦……一切，只為孩子那個夢。

 ——編 者

中國兒藝音樂兒童劇《岳云》劇照

壓題圖為涿州雙語學(xué)校近5000名學(xué)生在兒童劇演出現(xiàn)場和臺上互動

《獅子王》在日本上演7000場演出活動現(xiàn)場　　

兒童戲劇創(chuàng)作短板何在？

——第三屆中國兒童戲劇節(jié)研討會側(cè)記

□ 本報記者 喬燕冰

　　“我們的兒童戲劇藝術(shù)家們不是不努力，而是勁用得不是地方?！?月27日至28日在京召開的第三屆中國兒童戲劇節(jié)研討會上，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員劉平在肯定了近十年中國兒童戲劇突飛猛進的發(fā)展后，直指當下問題所在。那么，中國兒童戲劇創(chuàng)作究竟何處乏力？

　　缺乏戲劇性：

　　除了蹲下來還要站起來，讓孩子能夠踮起腳尖夠一個精品

　　“最近因為這屆藝術(shù)節(jié)看了一些兒童劇，舞臺上很熱鬧，我們的演員很賣力氣，導(dǎo)演手段也非常豐富，但是在人物命運發(fā)生轉(zhuǎn)折的時候，小觀眾甚至都沒有察覺，為什么呢？他們已經(jīng)被這些眼花繚亂的手段所吸引，而把人物命運忘記了，或者說不是小觀眾忘記了，而是我們的導(dǎo)演、藝術(shù)家忘記了?！贬槍和瘎〕３槲⒆右晃稄娬{(diào)互動而忽略戲劇性，文化部科技司副巡視員、中國兒童戲劇研究會理事陳迎憲感觸頗深。

　　兒童劇互動泛濫早已遭詬病，然而為迎合市場，很多兒童戲劇人依然“癡心不改”。許多專家指出，互動僅僅是一種手段，更重要的是用深層次的東西打動孩子，用豐富的戲劇手段來實現(xiàn)戲劇性才是兒童劇應(yīng)該追求的方向。陳迎憲認為，過去說教式的兒童戲劇創(chuàng)作觀念少了，兒童劇開始蹲下來和孩子對話這一點令人欣慰，但是兒童戲劇創(chuàng)作，除了蹲下來還要站起來，要能夠引領(lǐng)孩子，讓他們能夠踮起腳尖夠一個精品。”《劇本》雜志原副主編王育生則用“花里胡哨”來形容當下應(yīng)接不暇、名目繁多的兒童劇。他以日本文豪井上靖創(chuàng)作兒童短劇《回聲》為例，強調(diào)兒童劇應(yīng)該單純，“在創(chuàng)作靈魂、核心問題上動腦筋，花里胡哨之外要有實在的東西?！?/p>

　　面對當下兒童劇作家資源匱乏的現(xiàn)狀，陳迎憲給出的策略是“向經(jīng)典借力、向大師致敬”。以中國兒藝的《西游記》《岳云》《小布頭奇遇記》《絕對小孩》《皮皮長襪子》，和泉州木偶劇院的《欽差大臣》《趙氏孤兒》等改編中外經(jīng)典的優(yōu)秀劇目為例，陳迎憲認為站在經(jīng)典的肩膀上，把舞臺藝術(shù)上的優(yōu)長和文學(xué)的深厚底蘊嫁接起來是智慧之舉。

　　缺乏科幻題材：

　　孩子是天生的夢想家、幻想家，我們卻把他們的天性壓制和抹殺了

　　“柯巖去世之前還給我打電話，說現(xiàn)在我們能不能再寫一個像《飛向星星世界》那樣的戲？”中國兒藝兒童戲劇表演藝術(shù)家覃琨回憶起當年參演著名兒童文學(xué)家柯巖作品的前前后后時五味雜陳。她介紹，中國兒藝1958年就演了科幻劇《飛向星星世界》，講的是少先隊的飛船飛到了宇宙，怎么碰到了流星，怎么解決失重，怎么飄起來等等。1979年，中國兒藝又上演《奇怪的101》，提出的口號是“二十一世紀，你們在做什么？”幻想在空中、海底、星球等發(fā)生的各種今天已經(jīng)成為現(xiàn)實的奇妙事情。

　　“孩子是天生的夢想家、幻想家，但是我們的教育或者我們很多做法把他們的天性給抹殺、壓制了，我們的戲劇關(guān)于科幻題材越來越少，取而代之的是魔幻劇。中國夢首先要靠我們的孩子，他們要有夢，而科學(xué)是夢想實現(xiàn)很重要的一點，要讓孩子們愛科學(xué)、愛夢想、愛狂想，這樣中國才真正有前途?！瘪拥卣f。陳迎憲同樣強烈感受到中國兒童戲劇創(chuàng)作中科幻題材和喜劇創(chuàng)作的匱乏?！安还苁强苹眠€是喜劇，都是孩子天性的一種展現(xiàn)，孩子對未來無限向往，對大自然和宇宙的奧秘?zé)o限好奇，但是兒童戲劇創(chuàng)作中這樣的題材卻很少。”陳迎憲遺憾地表示，在她印象中新時期以來只出現(xiàn)了上海木偶劇團的《哪吒神遇鈦星人》、上海兒童藝術(shù)劇院的《帶綠色回家》、浙江兒童藝術(shù)劇院的《宇宙蛋》這樣三部成功的科幻題材創(chuàng)作。

　　“創(chuàng)作觀念不夠開放、不夠活躍，想象力不夠充分，藝術(shù)性不強，同質(zhì)化傾向嚴重，獨立思考、獨特感悟、獨到呈現(xiàn)這‘三獨’尚有差距?！蓖跤目偨Y(jié)得到了專家們一致認同。

　　缺乏現(xiàn)實關(guān)懷：

　　既然社會道德滑坡，兒童劇就不能把生活描繪成一片玫瑰色

　　“白衣天使賣孩子，警察摔孩子，小學(xué)校長跟學(xué)生開房，人們的道德底線下滑到如此地步，對我們的孩子能沒有影響嗎？在這種環(huán)境下我們兒童戲劇工作者責(zé)任更重，我們一定要守好兒童劇這片凈土，給孩子以正面引導(dǎo)、正能量?！蓖跤硎荆鎸ΜF(xiàn)實，兒童劇不能把生活描繪成一片玫瑰色，要讓孩子懂得生活美好的同時了解生活的艱難，“現(xiàn)在的孩子生在蜜罐里，受不得挫折，太幸福了所以沒有幸福感了，要教他們經(jīng)受得起挫折。”王育生說。對此，西安兒童藝術(shù)劇院有限公司業(yè)務(wù)科長宣亦斌直言：“如果我們的社會已經(jīng)喪失了底線，我們就應(yīng)該通過舞臺告訴孩子們什么是明天、什么是美好，幫助孩子們用他們的想象力煽動起騰飛的翅膀?！眹以拕≡阂患墝?dǎo)演張奇虹的觀點則是，“引導(dǎo)孩子們能夠做什么夢，什么樣的夢能夠使他們有道德，使他們靈魂純潔，能夠使國家富強，是兒童劇的創(chuàng)作使命?！?/p>

　　面對當下電視、游戲、網(wǎng)絡(luò)等娛樂方式對孩子的天然誘惑、對兒童劇的強烈擠壓，以及面對孩子過重的課業(yè)負擔(dān)，陳迎憲深感兒童劇的挑戰(zhàn)與責(zé)任，“其實孩子們更加渴望親情、渴望情感交流，這恰好是我們兒童戲劇可以大展身手的天地。”

　　【記者觀察】

一輩子看上一部兒童劇可不可以？

□ 本報記者 喬燕冰

　　有一次去一所學(xué)校演出，演出結(jié)束后校長跟我們說：“上面曾經(jīng)安排在我們學(xué)校演兒童劇，我推辭了5次，今天我才知道我是多么的愚昧和幸運！”

　　去年到滄州一所學(xué)校演出，我們發(fā)現(xiàn)操場上有很多小方塊，每個小方塊都寫著姓名，原來，學(xué)校提前編排了隊形，以便孩子們能以最快的速度到各自的座位上看劇。當時看到有兩個老師手里各拿一把有些蔫了的花，我非常好奇是做什么用的，結(jié)果演出開始后，兩位老師分坐在學(xué)生兩側(cè)，老師一舉花學(xué)生就鼓掌，老師不舉花學(xué)生就不鼓掌，老師說孩子們沒看過兒童劇不知道什么時候該鼓掌。好多學(xué)校孩子們看劇時開懷大笑，老師說“不許笑”，孩子們就只能捂著嘴使勁憋著。

　　去年到保定定州第一實驗小學(xué)演出，演出結(jié)束后一群孩子把我圍住問：“阿姨，你們下次來是什么時候？”這個問題特別難回答，因為我們的演出是公益活動，我也不知道會持續(xù)幾年。我在猶豫是否欺騙他們時，孩子們又開始問，“下星期？”我搖搖頭，“下個月？”我又搖搖頭，“那下半年？”我實在忍不住便用特別怯弱的聲音說“可能明年吧”，我對我自己這個回答特別不滿意，但是她們卻紛紛跳起來舉著饅頭般的小手喊“Yeah！”

　　一個學(xué)校的校長在演出結(jié)束致辭的時候說：“孩子們6年的學(xué)習(xí)生活當中很多事情都會忘記，但是今天這場演出他們一定會記憶深刻，而且會銘記一生！”校長說此前他從來沒有看過兒童劇，也不知道有兒童劇。

　　8月28日上午，第三屆兒童戲劇研討會預(yù)定結(jié)束時間已經(jīng)超出了40分鐘，正當主持人向未來得及發(fā)言者致歉，并欲進入總結(jié)發(fā)言環(huán)節(jié)時，會場中傳出了伴著抽泣的話語：“我要替農(nóng)村的孩子提出一個特別響亮的吶喊，我想讓大家聽聽基層孩子對兒童劇的呼聲?！睅锥绕怀陕暤暮颖笔≡拕≡簝和瘎F團長孫婧強忍激動，斷斷續(xù)續(xù)地說了她親歷的以上四個故事。

　　孫婧介紹，自2011年他們劇團開展“百場兒童劇走基層進校園”以來，至今已經(jīng)舉辦了237場，覆蓋河北省11個地市，觀眾40余萬人，60%以上是貧困地區(qū)和山區(qū)，觀眾包括大量留守兒童和特殊兒童，過程中類似的故事太多太多……

　　當都市里的孩子正眼花繚亂不知選看哪部兒童劇時，當他們或為優(yōu)秀兒童劇歡呼，或挑三揀四抱怨不好看時，當業(yè)界在為如何提升兒童劇創(chuàng)作水平而惆悵時，無數(shù)農(nóng)村留守的孩子尚不知兒童劇為何物，或者僅僅只為見到一出簡單的兒童劇而忘乎所以。

　　濟南兒童藝術(shù)劇院院長丁小秋算了一筆賬：“全國有3.7億少年兒童，但原本只有22家專業(yè)從事兒童戲劇的團體，如果這22家每年演300場，讓全國的少年兒童看一場戲，需要所有院團努力62年。如今，原有的22家在編的只剩9家了，雖然它們與話劇院團合并后還會繼續(xù)發(fā)揮積極作用，但弱化是一定的?！?/p>

　　現(xiàn)有的院團沒有努力嗎？

　　2007以來，中國兒藝創(chuàng)建的“經(jīng)典兒童戲劇走進西部校園”，足跡遍布新疆、西藏、甘肅等西部12個省、自治區(qū)、直轄市等西部貧困山區(qū)，演出近500場，惠及48萬西部各民族少年兒童。同年，中國兒藝啟動了“天使之愛”公益演出，迄今為止，近10萬首都外來務(wù)工人員、低保家庭、孤殘兒童等得以免費走進劇場。2013年“六一”期間，中國兒藝發(fā)起，聯(lián)合全國24家劇院（團）共同啟動了“點亮童心”公益演出活動，并將于今后每年“六一”以公益場和公益票的形式服務(wù)困難群體。中國兒藝主辦的三屆中國兒童戲劇節(jié)均推出了公益專場、公益票。通過政府支持，全國各院團承辦的文化下鄉(xiāng)、高雅藝術(shù)進校園等活動，以及各院團自己的努力，全國各地出現(xiàn)了“雛鷹計劃萬里行”等送戲工程……然而，面對發(fā)展不平衡的偌大中國，這些努力似乎依然杯水車薪，這并不是一個中國兒藝，一屆中國兒童戲劇節(jié)、一次中國兒童戲劇研討會、幾個惠民工程能解決的問題。

　　“免費送戲，很多地區(qū)、學(xué)校都不接受，免費請學(xué)生來看，人家也不來?！睙o數(shù)戲劇院團代表都陳述起這樣的尷尬；“兒童藝術(shù)素質(zhì)教育應(yīng)上升為國家戰(zhàn)略”、“兒童劇發(fā)展應(yīng)有一種頂層設(shè)計”……會場再次議成一團。

　　“我們的主題叫‘中國夢’，對于這些農(nóng)村的孩子來說特別符合主題，看一場兒童劇對于他們來說就像做夢一樣，常常我們演出結(jié)束了，他們還在夢里！所以我想替農(nóng)村的孩子說一句，一輩子讓他們看上一部兒童劇可不可以？”孫婧哭著說。

　　此時，會場上很靜，很靜……

解密“四季神話”的四大秘訣

□ 王翔淺（日本四季劇團駐中國代表）

日本音樂劇上演場次排行榜

　?。ń刂?012年12月31日）

　　第一位 《貓》   8369場（四季劇團）

　　第二位 《獅子王》  8312場（四季劇團）

　　第三位 《歌劇院魅影》 5974場（四季劇團）

　　第四位 《美女與野獸》 4503場（四季劇團）

　　第五位 《悲慘世界》  2572場（東寶公司）

　　2013年3月24日，《獅子王》以8450場超過《貓》，躍居第一位。

　?。ㄍ跸铚\ 提供）

　　至今發(fā)展60年的日本四季劇團是亞洲最大的音樂劇團體，但少為人知它起源于話劇和兒童劇。據(jù)日本一家雜志調(diào)查，四季劇團的票房收入占日本整個演出市場的1/6，四季劇團的業(yè)績在日本被稱之為“四季神話”，那么，“四季”何以創(chuàng)造如此“神話”呢？

　　秘訣一：

　　本土化支撐長期公演

　　四季劇團由以淺利慶太為首的十名大學(xué)生創(chuàng)立于1953年，是以上演法國現(xiàn)代戲劇為主的話劇團。但創(chuàng)始之初的兩年里，每年只有十幾場演出。1963年，四季劇團迎來了一次由兒童劇帶來的轉(zhuǎn)機。日本一家名為“日本生命”保險公司老板癡迷戲劇，并向四季劇團伸出橄欖枝。自1964年起，四季劇團和該保險公司合作，創(chuàng)立“日生名作劇場”，制作兒童劇免費邀請小學(xué)6年級學(xué)生觀看演出。

　　1963年后，因為擔(dān)心孩子看兒童劇要枯燥地坐兩個小時，四季劇團便在演出中加入很多歌舞元素，這便是其音樂劇的雛形。1974年，歷經(jīng)十年艱苦準備期的四季劇團終于制作了自己本土化的、日本版的《西區(qū)故事》。

　　1982年，淺利慶太在倫敦遇到了音樂劇《貓》，從此改寫了四季劇團的命運。1983年首演的一年中，在東京新宿共演出474場，觀眾達48萬余人。音樂劇《貓》的重大意義在于挖掘了日本擁有的潛在觀眾群。過去進劇場看演出只是一小部分人的享受，而《貓》的公演卻在宣布，劇場向每個人敞開，誰都可以盡情享受這來自另一個世界的美妙時光。觀眾也是首次體驗到一部作品不只滿足于“看過了”，而是在充滿生命力的舞臺作品中，發(fā)現(xiàn)了幾次、甚至幾十次反復(fù)觀賞的樂趣。

　　《貓》成功的另一重大意義在于由此建立起的音樂劇長期公演的體系。之后四季劇團上演了《歌劇院魅影》《美女與野獸》《獅子王》等作品，每部作品的引進都在長期公演體制上邁進了一大步。1998年，劇團引進音樂劇《獅子王》，實現(xiàn)了真正“無期限長期公演”。在專用劇場“春”劇場中，《獅子王》已持續(xù)演出了長達15年，至今仍以90%以上的上座率持續(xù)演出，將長期公演做到極致。

　　四季劇團之所以能建立起長期公演的體制，除了演員的培養(yǎng)和運營機制外，一個最重要的根基在于它始終堅持本土化制作的基本路線。所有的劇目都用日語演出，全部舞臺裝置都在日本本地制作。在吸收西方音樂劇精髓的同時，四季劇團建立起一套適合亞洲人表演和欣賞的體系，消除觀眾欣賞障礙，也為長期公演打下堅實基礎(chǔ)。

　　秘訣二：

　　“藝道精進”恒久感動觀眾

　　四季劇團現(xiàn)有演員600多人，劇團對演員的管理非常嚴格，每年都要更換1/10以上的演員，每年有70-80人通過考試進入劇團，每年還會有50-60人被淘汰。四季劇團的公演場次多，演員上臺機會非常多。只要能上臺演出，就能保證演員的生活，專心于排練。

　　無論被安排角色與否，演員從周一到周六都必須參加位于橫浜市的劇團訓(xùn)練課。課程包括發(fā)聲、演技、唱歌、芭蕾、爵士舞等必修課，還會根據(jù)上演作品的需要，增加一些例如芭蕾、踢踏舞等課程。排練廳的門口，張貼著淺利慶太的兩句名言——“一個音符發(fā)不準的人，請你離開！”“慣了、懶了、散了，請你離開！”

　　四季劇團注重實力。在起用演員、選擇角色上，并不看重演員的資歷和已往的輝煌歷史，只注重選擇哪位演員更適合哪一個角色。而且，即使選定了角色，如果本人不夠努力，不繼續(xù)保持實力和進取心，就會立即被后輩趕超并取而代之，即使是最優(yōu)秀的主角也不例外。迄今，曾在“四季”輝煌一時的演員退團的例子并不少見。

　　秘訣三：

　　低票價確保持久上座率

　　淺利慶太制定四季劇團的票價始終秉持一個宗旨：最高票價不能高過一個大學(xué)畢業(yè)生第一年月工資的1/20。由于劇目實現(xiàn)了本土化，使用本地演員演出大大降低了演出成本，使得低票價成為可能。低票價吸引了大批觀眾，即使長期公演的劇目也依然能保持90%以上的上座率，形成良性循環(huán)。四季劇團以往的最高票價為11550日元，最低不過3150日元，只相當于一個公司職員一兩個小時的工資，低于所有演出團體票價。

　　也許，對觀眾的大方是由對自己“摳門”維系，僅一斑可窺全豹：四季劇團的演員，即使是主演，如果有前任演員的服裝，只要在尺寸上作微調(diào)就可以穿用的，絕不會提出專門給自己制作一套服裝的要求。

　　秘訣四：

　　兒童劇也讓成人動容

　　四季劇團每年創(chuàng)作一部兒童音樂劇，有的改編自日本及世界童話，有的改編自日本著名作家創(chuàng)作的兒童小說，但都有共同的特點：情節(jié)曲折、制作精美、音樂動聽。沒有絲毫取悅孩子或家長的喧囂浮躁，每一部作品都有一個明確的主題，“友情”、“勇氣”、“信任”往往貫穿在這些作品中。

　　兒童劇創(chuàng)作中注重文學(xué)性與藝術(shù)性的結(jié)合。劇團往往聘請最優(yōu)秀的作家撰寫劇本，最著名的作曲家為兒童劇譜曲。同時，劇團內(nèi)部還開辟出專門創(chuàng)作兒童劇的陣容，從劇本創(chuàng)作到演員演技培養(yǎng)，甚至連孩子觀劇習(xí)慣的養(yǎng)成等都做了細致周到的計劃。觀眾越是孩子，演員的發(fā)音越要清晰。隨著演出中孩子們的反應(yīng)，劇團會不斷對作品進行調(diào)整和修改。

　　在60年里，四季劇團共創(chuàng)作兒童劇47部，以平均每年近一部的頻率制作演出。雖然是面向孩子們制作的兒童劇，其思想內(nèi)容、藝術(shù)水準成年觀眾也依然會受到啟發(fā)、為之動容?！秹糁行褋淼膲簟贰毒G山墻的安妮》《兩個小洛特》等多部兒童劇都面向成人觀眾，廣獲好評。

　?。ū緢笥浾邌萄啾鶕?jù)王翔淺在研討會上的發(fā)言整理）