第七屆上海國(guó)際雜技教育論壇舉辦，專家學(xué)者們表示

高質(zhì)量的雜技教育不能缺失審美

　　“這十年來(lái)，我們雜技從單一的雜耍競(jìng)技轉(zhuǎn)到雜技秀，并開始向雜技劇發(fā)展。今天的雜技不但有舞蹈、戲劇表演、人物表達(dá)，而且音樂(lè)、舞美、攝制、燈光等都不斷發(fā)展。雜技人是‘壺嘴倒餃子，內(nèi)有倒不出來(lái)’，所以一定要努力學(xué)習(xí)，把雜技的想法講出來(lái)?！痹?0月29日至31日舉辦的第七屆上海國(guó)際雜技教育論壇上，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)雜協(xié)主席邊發(fā)吉對(duì)新時(shí)代文化多元發(fā)展背景下的雜技現(xiàn)狀作了深入分析，對(duì)雜技人進(jìn)一步增強(qiáng)文化自信、與各門類藝術(shù)家攜手共同推進(jìn)中國(guó)雜技事業(yè)寄予厚望。

　　第七屆上海國(guó)際雜技教育論壇由中國(guó)雜協(xié)和上海市文聯(lián)主辦，中國(guó)文聯(lián)雜技藝術(shù)中心、中國(guó)雜協(xié)教育委員會(huì)、上海市雜協(xié)、上海市馬戲?qū)W校、上海雜技團(tuán)共同承辦。邊發(fā)吉及中國(guó)雜協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席唐延海，上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席夏煜靜，中國(guó)雜協(xié)副主席、上海市文聯(lián)副主席、上海市雜協(xié)主席俞亦綱等相關(guān)單位負(fù)責(zé)人與會(huì)，來(lái)自加拿大、法國(guó)、烏克蘭、意大利、澳大利亞、智利等國(guó)的嘉賓，以及全國(guó)各省市雜技院團(tuán)、雜技學(xué)校、雜協(xié)，海峽兩岸暨港澳地區(qū)的藝術(shù)家和教育工作者近百人參會(huì)。論壇以“新時(shí)代雜技人才培養(yǎng)”為主題，包括主旨演講、嘉賓會(huì)客廳、圓桌會(huì)議、劇目觀摩等幾大模塊，與會(huì)專家立足于新時(shí)代雜技產(chǎn)業(yè)與教育事業(yè)面臨的新變化，深入分析產(chǎn)教融合背景下雜技人才培養(yǎng)面臨的突出問(wèn)題，探討雜技人才的培養(yǎng)途徑與發(fā)展目標(biāo)，帶來(lái)新理念、新思路和新方法。

　　雜技的蓬勃發(fā)展對(duì)雜技人才培養(yǎng)提出新的要求。“這個(gè)時(shí)代需要新質(zhì)審美?！鄙虾Ｊ姓畢⑹?、中國(guó)評(píng)協(xié)原副主席毛時(shí)安談道，新時(shí)代以來(lái)，中國(guó)雜技藝術(shù)發(fā)生了長(zhǎng)足的變化，獲得了巨大的發(fā)展，完成了“雜技節(jié)目——雜技晚會(huì)——綜合雜技秀——敘事性雜技劇”的重大變化，這不僅是雜技演出、呈現(xiàn)方式的變化，更是雜技美學(xué)的一次盛大而華麗的轉(zhuǎn)身和突破。他談道：“今天觀眾看劇的目的性發(fā)生了深刻的變化，從被動(dòng)的旁觀轉(zhuǎn)入主體的沉浸。這就要求雜技藝術(shù)有強(qiáng)大的本體表現(xiàn)力，進(jìn)行全新的跨界融合，演員要有綜合素質(zhì)的提高，不但有雜技的高度技術(shù)含量和驚險(xiǎn)性，同時(shí)又有舞蹈性、表演性、抒情性，能夠充分在舞臺(tái)上體驗(yàn)、展示人物心理，塑造好角色，給觀眾全新的審美享受。”

　　“扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)+寬向度的審美體驗(yàn)+高精尖的藝術(shù)專長(zhǎng)，才是雜技教育的創(chuàng)新之道?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院研究員金浩指出，雜技并不是一味地追求舞臺(tái)上“高、難、新、特”的技巧，若是雜技劇中的表演脫離了人物情境，成為“無(wú)情之舉”的空殼，那也就落入了“難能而不可貴”的境地。他認(rèn)為，“高質(zhì)量的雜技教育不光是身體的嚴(yán)格訓(xùn)練，也是一種審美感通力的教育，重在靈韻的開發(fā)、情致的培養(yǎng)”。上海市馬戲?qū)W校教研部副主任何莉談道，新時(shí)代的雜技人才應(yīng)該具備多種素養(yǎng)，一是擁有健全的人格，二是過(guò)硬的基本功，三是全面的藝術(shù)素養(yǎng)，四是良好的舞臺(tái)感覺(jué)，五是有創(chuàng)新精神及團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。

　　雜技創(chuàng)作者、雜技演員對(duì)從重技到技藝并重、以情動(dòng)人這一審美變化給觀眾帶來(lái)的感受最為深刻。上海雜技團(tuán)演員邱大為在雜技劇《天山雪》中飾演白玉蘭，為了塑造角色，她找了包括紀(jì)錄片在內(nèi)的很多資料，逐步了解上世紀(jì)60年代知青的故事，幫助自己建立信念感，“最難的是將雜技技術(shù)與角色表演深度融合，我用自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷代入，想象白玉蘭在新疆支教時(shí)如何思念母親，這樣在表演綢吊中每個(gè)眼神、肢體的舒展或蜷縮，我都處于角色內(nèi)心的狀態(tài)”。浙江演藝集團(tuán)曲藝雜技總團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演郭洪波談道，一切舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)該都是以“情”為第一位，“雜技劇不能把觀眾作為一個(gè)旁觀者，說(shuō)‘我來(lái)欣賞你的技術(shù)’，應(yīng)該是‘你與我共情’，帶著你一起笑一起哭一起瘋，讓觀眾去投入、去思考”。

　　為了不斷適應(yīng)新時(shí)代形勢(shì)要求，雜技教育機(jī)制正在不斷向前推進(jìn)，并迎來(lái)從基礎(chǔ)教育向高等教育的轉(zhuǎn)型升級(jí)。廣西藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)、黨委副書記羅征指出，目前，廣西藝術(shù)學(xué)校跟廣西體育高等?？茖W(xué)校合作，畢業(yè)后可得到大專文憑，這樣增加了學(xué)生的專業(yè)知識(shí)和文化水平，也減少了家長(zhǎng)的顧慮。中國(guó)雜協(xié)副主席、河南省雜技集團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)、濮陽(yáng)雜技藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)付繼恩指出，學(xué)校推行現(xiàn)代企業(yè)制的學(xué)徒模式，實(shí)行“橫聯(lián)、上掛、外連接、下輻射”的教育機(jī)制，目前與河南省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院合作“3+2”學(xué)制，解決中專、高中畢業(yè)生的升學(xué)問(wèn)題。西安戲劇學(xué)院籌建中心常務(wù)副主任、籌設(shè)專家組組長(zhǎng)姜浩揚(yáng)表示，正在籌建中的西安戲劇學(xué)院將啟動(dòng)雜技藝術(shù)專業(yè)的申報(bào)工作，建成后將肩負(fù)起傳承和弘揚(yáng)雜技藝術(shù)的重任，為雜技事業(yè)的繁榮發(fā)展培養(yǎng)更多優(yōu)秀人才。

　　唐延海表示，目前，中國(guó)雜協(xié)正協(xié)調(diào)有關(guān)部門，著手解決雜技高等教育學(xué)科專業(yè)設(shè)置和科學(xué)規(guī)范發(fā)展的問(wèn)題，致力于將中國(guó)的雜技盡快納入高等學(xué)科目錄，以更規(guī)范化的培訓(xùn)和教育方式，來(lái)培養(yǎng)中國(guó)新一代的雜技人才。