習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話（以下簡稱講話）高瞻遠(yuǎn)矚又具體而精微，充分肯定了近五年來文藝戰(zhàn)線取得的豐碩成果，對(duì)廣大文藝工作者在新時(shí)代擔(dān)負(fù)新的使命任務(wù)提出了殷切希望和明確要求。時(shí)代為我國文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺(tái)，在新時(shí)代推動(dòng)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國，廣大文藝工作者義不容辭、重任在肩、大有可為。

　　自中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大召開以來，中國電影在新的歷史境遇中進(jìn)入高速發(fā)展與重新起航的重要階段。中國電影創(chuàng)作聚焦中國社會(huì)與歷史主題，激發(fā)創(chuàng)作靈感，取得了令人引以為傲的成績，特別是在重大題材電影中，不少作品備受矚目，選取新的角度，為主題創(chuàng)作注入當(dāng)代話題，展現(xiàn)了優(yōu)秀電影作品的生產(chǎn)創(chuàng)作能力，推動(dòng)了中國電影的發(fā)展。在此基礎(chǔ)上，深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)講話精神，審視提煉實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，有助于中國電影更好地在講話精神的指引下，持續(xù)深耕創(chuàng)作、打造精品，不負(fù)時(shí)代、不負(fù)人民，為邁向新時(shí)代電影藝術(shù)高峰不懈奮斗。

　　貼近大眾視野：電影創(chuàng)新與英雄敘事 

　　“希望廣大文藝工作者心系民族復(fù)興偉業(yè)，熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢宏氣象?！边@是講話中對(duì)文藝工作者們的殷切希望。近年來，重大題材電影創(chuàng)作堅(jiān)守著這一遵循，始終昂揚(yáng)著時(shí)代的主旋律，描繪新的時(shí)代征程。2016年香港導(dǎo)演林超賢拍攝的《湄公河行動(dòng)》的出現(xiàn)，引發(fā)對(duì)主旋律影片的關(guān)注，隨后的重點(diǎn)和重大題材影片，從《建軍大業(yè)》（2017）、《戰(zhàn)狼2》（2017）、《流浪地球》（2019），到“我和我的”系列（2019-2021）、《長津湖》（2021）的出現(xiàn)，更是將國產(chǎn)電影創(chuàng)作帶入新的發(fā)展階段。這些電影可說是展現(xiàn)了重點(diǎn)主題創(chuàng)作的一次具有重大意義的變革潮，突破了以往電影主旋律表達(dá)的觀念和形式，使得主旋律電影更加貼近大眾視野，在思想性、藝術(shù)性與商業(yè)性層面進(jìn)行了全新的融合。

　　這時(shí)的中國電影，以時(shí)代發(fā)展為鵠的，已經(jīng)進(jìn)入高速發(fā)展增長階段，中國崛起和走向現(xiàn)代化強(qiáng)國是國產(chǎn)電影能夠與其互觀互照、題材不斷拓展的根本原因。大片興起年代的電影處境發(fā)生的變化，創(chuàng)作主體的主觀性構(gòu)造，成為踐行電影題材探索與藝術(shù)創(chuàng)新活動(dòng)的重要意識(shí)載體。

　　不消說，自中國電影產(chǎn)業(yè)化以來，電影題材和內(nèi)容實(shí)質(zhì)上越來越多地受到市場(chǎng)的影響。電影創(chuàng)作在風(fēng)格、樣式上如何走多樣化、多元化之路，怎樣贏得觀眾由衷的喜愛成為對(duì)電影工作者的考驗(yàn)?？上驳氖?，重大題材影片創(chuàng)作認(rèn)真對(duì)待主旋律電影的商業(yè)化和商業(yè)電影的主旋律化的問題，盡力突破挑戰(zhàn)，嘗試并尋求多元化發(fā)展。講話中談道，“創(chuàng)新是文藝的生命”，“守正創(chuàng)新”也是重大題材電影創(chuàng)作者們矢志不渝的追求和準(zhǔn)則?！督▏髽I(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等影片不斷創(chuàng)新表達(dá)方式，取得了包括市場(chǎng)在內(nèi)的多方面成功。

　　正如講話中所說，“文學(xué)藝術(shù)以形象取勝，經(jīng)典文藝形象會(huì)成為一個(gè)時(shí)代文藝的重要標(biāo)識(shí)”。近年來，電影工作者們不斷發(fā)掘表現(xiàn)新時(shí)代精神的新英雄人物，以浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的美學(xué)風(fēng)格塑造吸引人、感染人和打動(dòng)人的英雄形象。步入新時(shí)代，電影創(chuàng)作中的英雄敘事展現(xiàn)出更加廣闊的發(fā)展空間。每個(gè)人心中都有屬于自己的英雄，任何時(shí)代表現(xiàn)英雄人物的電影，無論是現(xiàn)實(shí)或歷史題材都可能引起廣泛注目以至歌頌、贊美。近年來刻畫英雄主義的軍事題材創(chuàng)作趨向多元化，持續(xù)性地出現(xiàn)了一批高品質(zhì)、高口碑的作品。從《建軍大業(yè)》，到《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》，再到《長津湖》等，“主旋律”概念化少了，敘事視角變得更豐富了，英雄人物典型形象塑造得更真實(shí)了，電影也更“好看”了。例如，導(dǎo)演林超賢在接受采訪時(shí)就曾表示，通過視聽化手段塑造更加真實(shí)生動(dòng)的英雄形象，實(shí)現(xiàn)新的藝術(shù)想象的表達(dá)、拓展新的藝術(shù)空間，才能更好地傳播主流價(jià)值觀念，占據(jù)市場(chǎng)主流、贏得更多的觀眾。這樣才能做到“讓文藝的百花園永遠(yuǎn)為人民綻放”，獲得強(qiáng)旺的藝術(shù)生命力。

　　吹響時(shí)代號(hào)角：創(chuàng)作導(dǎo)向與藝術(shù)表達(dá) 

　　講話強(qiáng)調(diào)，“文化是民族的精神命脈，文藝是時(shí)代的號(hào)角”。電影工作者如何把握時(shí)代脈搏、用當(dāng)代視角反映時(shí)代發(fā)展新變，成為重要的挑戰(zhàn)。近年來，重大題材電影在市場(chǎng)化運(yùn)作上取得成功，產(chǎn)生廣泛的影響，與融入當(dāng)代視角與方法技術(shù)有很大關(guān)系。2019年春節(jié)檔上映的《流浪地球》，昂揚(yáng)、明亮，沖擊力強(qiáng)，富有內(nèi)在張力，展現(xiàn)了“以中國為人類視角”的耳目一新的中國表達(dá)，成為科幻電影轉(zhuǎn)型的出色作品。作品將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神置于影片世界觀的架構(gòu)中，引發(fā)中國人的情感共鳴：持續(xù)膨脹的太陽將在一百年后吞噬地球，為了保護(hù)地球，讓更多的人活下來，人類決定將地球推離太陽系，這一人類全體的移民計(jì)劃需要2500年，并被命名為“流浪地球”計(jì)劃。電影的這種背景設(shè)置，體現(xiàn)的正是中國人對(duì)于家園和故鄉(xiāng)的眷戀。在好萊塢的科幻電影中，人類面對(duì)如此情況大都會(huì)選擇逃離地球，而不是帶著地球離開，這便是中西文化觀念的根本差異。好萊塢電影更注重個(gè)人英雄的塑造，在電影中拯救人類的往往是一個(gè)或幾個(gè)超級(jí)英雄，而在《流浪地球》中，拯救地球靠的并不是一兩個(gè)人，而是全體人類的共同努力，這充分體現(xiàn)了中華文化的獨(dú)特性?！段液臀业淖鎳酚善邆€(gè)不同的故事組成，分別講述了自1949年新中國成立以來所經(jīng)歷的七個(gè)歷史瞬間?？傊破它S建新曾談道，《我和我的祖國》的選材理念是“歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”，即通過表現(xiàn)重要的歷史節(jié)點(diǎn)上普通人的故事來激發(fā)全民的共同情感。影片上映后，受到廣大觀眾的歡迎，獲得超過30億元的票房。

　　2019年也是重大歷史題材影片的高產(chǎn)之年。作為獻(xiàn)禮片的重大革命歷史題材影片，將重大歷史事件真實(shí)還原，以藝術(shù)化的表達(dá)展現(xiàn)了黨和軍隊(duì)在重要?dú)v史時(shí)刻的偉大貢獻(xiàn)?！豆盘镘娞?hào)》和《紅星照耀中國》分別在建軍節(jié)前后上映。《古田軍號(hào)》再現(xiàn)了1927年古田會(huì)議召開前后的歷史場(chǎng)景，以一個(gè)軍號(hào)手的視角切入，表現(xiàn)了黨和軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人在青年時(shí)期的雄才大略與運(yùn)籌帷幄?！都t星照耀中國》改編自美國記者埃德加·斯諾的同名采訪筆記，影片角度較新，通過一個(gè)深入中國西北革命根據(jù)地的外國人的視角，講述了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命故事，讓世界更加了解中國的革命歷史。同期上映的《決勝時(shí)刻》，表現(xiàn)毛澤東、周恩來、劉少奇等領(lǐng)導(dǎo)人從西柏坡赴香山，與民主人士共商大計(jì)，全力籌劃開國大典的歷史事件。影片以領(lǐng)導(dǎo)人作為敘事的主要線索，同時(shí)又設(shè)置了多條敘事線。如毛澤東身邊警衛(wèi)員與警衛(wèi)隊(duì)長的故事，使敘事更加飽滿、更加有人情味，也將領(lǐng)袖的人物形象塑造得更加立體。重大革命歷史題材電影作為主旋律電影中最重要的題材，將歷史事件與藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合，以平民視角切入，將歷史人物更生動(dòng)地呈現(xiàn)出來。

　　作為《我和我的祖國》姊妹篇的《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，以及根據(jù)真實(shí)事跡改編的電影《守島人》等，豐富了主旋律影片的創(chuàng)作內(nèi)容和敘事方式。這些影片在敘事上運(yùn)用了“以小博大”的技巧，通過小人物身上的故事，展現(xiàn)出在革命建設(shè)和改革開放語境下祖國/家鄉(xiāng)風(fēng)貌日新月異的發(fā)展，讓更多觀眾看到的是每個(gè)人對(duì)于祖國歷史和發(fā)展不忘初心的守護(hù)。

　　講話指出了當(dāng)今藝術(shù)形勢(shì)的新變及動(dòng)因：“今天，各種藝術(shù)門類互融互通，各種表現(xiàn)形式交叉融合，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等催生了文藝形式創(chuàng)新，拓寬了文藝空間。我們必須明白一個(gè)道理，一切創(chuàng)作技巧和手段都是為內(nèi)容服務(wù)的?！痹谥卮箢}材的歷史敘述中，創(chuàng)作導(dǎo)向和藝術(shù)表達(dá)需要同時(shí)抓，沒有好內(nèi)容帶動(dòng)主流電影的發(fā)展，就會(huì)搞壞觀眾口味，讓觀眾尤其是年輕一代不感興趣。如《流浪地球》故事內(nèi)核植根于中華文化，“拯救地球”的故事模式則帶有明顯的類型電影敘事的特點(diǎn)，內(nèi)容與形式融合得當(dāng)，體現(xiàn)了主創(chuàng)為“用情用力講好中國故事”的不懈努力。電影創(chuàng)作和題材的表現(xiàn)，就是需要以己度物，使情成體，貫注與秉持真誠的態(tài)度，關(guān)注與珍重電影的傳統(tǒng)與文化，并努力提高挖掘中國故事、向世界講好中國故事的能力。

　　聚焦時(shí)代主流：人民立場(chǎng)與心靈現(xiàn)實(shí)主義 

　　“希望廣大文藝工作者堅(jiān)守人民立場(chǎng)，書寫生生不息的人民史詩”，這是講話中對(duì)文藝工作者寄予的厚望。電影藝術(shù)的成長離不開人民的滋養(yǎng)，一切為國家和人民事業(yè)奉獻(xiàn)拼搏的人都應(yīng)得到最深情的褒揚(yáng)。三部曲《我和我的祖國》 《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》聚焦敘寫一個(gè)個(gè)平凡的“人”，引發(fā)了觀眾的廣泛共鳴。其中《我和我的家鄉(xiāng)》，作為“小康大片”，成功展現(xiàn)中國城鄉(xiāng)普通人的故事和心靈的風(fēng)景，抒發(fā)著全民的家國情懷。人生的豐饒、奇妙、美好與積存心頭的期待和積極，體現(xiàn)在影片中一個(gè)個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)里，更蘊(yùn)含在民族復(fù)興、國家富強(qiáng)與現(xiàn)代化建設(shè)的山鄉(xiāng)巨變里。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨歷史、中國人民奮斗歷程的作品《懸崖之上》《1921》《革命者》《長津湖》《鐵道英雄》等影片相繼上映，產(chǎn)生了重要影響?！?921》選取了1921年4月至8月為核心敘事時(shí)間，圍繞平行展開的多個(gè)人物的敘事線索，創(chuàng)造“有同樣追求的人，他們終究會(huì)穿越萬水千山，走到一起”的心靈史詩?！陡锩摺肪劢褂诶畲筢撟鳛楦锩叩淖詈笊鼤r(shí)間，突出先鋒領(lǐng)袖精神滌蕩的心靈之旅，突破了傳統(tǒng)傳記電影的表達(dá)方式?！堕L津湖》制作規(guī)模龐大，攝影組、特效組加起來逾萬人，創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)的真實(shí)臨場(chǎng)感，以一個(gè)史詩般的故事呈現(xiàn)使廣大觀眾受到心靈的震撼。

　　這些重大題材創(chuàng)作，聚焦時(shí)代主流，讓歷史、革命與心靈對(duì)話，進(jìn)而成功地表現(xiàn)真善美的共同情感和價(jià)值，韻味悠然，完美結(jié)合了心靈現(xiàn)實(shí)主義精神，這種創(chuàng)作能力和創(chuàng)新取向正是新時(shí)代中國電影發(fā)展所需。對(duì)重大題材創(chuàng)作的思考與探索，也是尋找主題電影本土化、心靈化的鑰匙。近年來，國家持續(xù)推進(jìn)中國電影的改革與精品化創(chuàng)作，標(biāo)志著重大題材電影的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)入新的歷史時(shí)期。在這樣的發(fā)展背景下，重大題材電影創(chuàng)作越來越具有相當(dāng)?shù)闹黧w建構(gòu)性。有著成功創(chuàng)作與傳播發(fā)展效能的重大題材電影及其引導(dǎo)，也助力了中國特色主題創(chuàng)作的接續(xù)和反思式發(fā)展的建構(gòu)理性的樹立。

　　電影如何想象歷史、敘述歷史，更好地向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象？怎樣提高創(chuàng)作質(zhì)量？這無疑是新語境下重大題材電影創(chuàng)作進(jìn)一步務(wù)實(shí)發(fā)展的重要命題，值得深入思之。首先，要將高度文化自信進(jìn)一步貫注于電影創(chuàng)作，與新時(shí)代的歷史發(fā)展和大眾日益增長的文化需求實(shí)現(xiàn)隱性契合。進(jìn)入新時(shí)代以來，中國電影以中國意識(shí)、中國敘事突破“西方中心主義”，逐漸形成獨(dú)立的文化話語體系，重新確立自身在全球化進(jìn)程中的身份定位。近年來在中國電影創(chuàng)作演變和轉(zhuǎn)型過程中，電影與國情、時(shí)代、民族心態(tài)、共同價(jià)值與傳統(tǒng)緊密相聯(lián)，實(shí)踐著東西、新舊的對(duì)話與融合和主流價(jià)值觀的建構(gòu)。與此同時(shí)，圍繞市場(chǎng)運(yùn)作而結(jié)構(gòu)的產(chǎn)業(yè)機(jī)制激發(fā)出電影產(chǎn)業(yè)的巨大活力，特別是數(shù)字視效技術(shù)的迅猛發(fā)展，對(duì)主題電影敘事、藝術(shù)創(chuàng)作帶來革命性的強(qiáng)大支持。在這種情況下，以文化自信為底色，遒勁而有韻，就成為中國電影在更大范圍獲取更廣泛觀眾的強(qiáng)大動(dòng)力。其次，要不斷優(yōu)化電影題材、藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、電影創(chuàng)作機(jī)制，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，努力提高創(chuàng)新能力。通過電影的人性價(jià)值與文化內(nèi)涵的表達(dá)，拓展電影審美空間，從而進(jìn)一步推動(dòng)重大題材作品在多元開放的視閾之上提高質(zhì)量，“好看”的同時(shí)具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)闡釋力。在此過程中，讓包括重大題材在內(nèi)的多樣性的電影創(chuàng)作不斷拓展故事的邊界，激發(fā)創(chuàng)作者更多的藝術(shù)靈感，又反向增強(qiáng)電影傳播與電影文化不可替代的功能。這些無論是對(duì)當(dāng)代電影觀念、電影意識(shí)形態(tài)抑或電影工業(yè)化體系建構(gòu)與發(fā)展，都是一種有超越功能意義的引領(lǐng)和提升。再次，開啟積極的歷史敘述、藝術(shù)表達(dá)和市場(chǎng)拓展，展現(xiàn)新時(shí)代社會(huì)主義風(fēng)景以及其核心價(jià)值觀與實(shí)踐，彰顯中國電影新面貌、新趨向，是時(shí)代賦予中國電影人的歷史使命。2035年，中國要將電影大國建設(shè)成電影強(qiáng)國。我們要不斷深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)講話精神，充盈“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”的雄心壯志，賦予中國電影生生不息、豐沛強(qiáng)大的生命力量，努力鑄就電影藝術(shù)的高峰，更好地用情用力講好中國故事，為全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)作出新的更大貢獻(xiàn)！

　　（作者系北京電影學(xué)院特聘教授、中國高校影視學(xué)會(huì)會(huì)長）