黨的十九屆五中全會公報(bào)指出，堅(jiān)持馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)持以社會主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)文化建設(shè)。習(xí)近平總書記也曾經(jīng)指出，“文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信” 。

　　習(xí)近平總書記提出的“四個(gè)自信”中，最根本的是文化自信。文化自信是一個(gè)民族、一個(gè)國家對自身文化價(jià)值的充分肯定和積極踐行，并對其文化的生命力持有的堅(jiān)定信心。可以說，文化是一個(gè)國家和民族的靈魂，如果丟了這個(gè)魂，國家和民族就難以立足。而中國人提“文化自信”是格外有底氣的，因?yàn)槲覀儾粌H有著五千年悠久燦爛的傳統(tǒng)文化，還有波瀾壯闊的革命文化，同時(shí)汲取了世界經(jīng)典文化，例如馬克思主義。這三個(gè)層面的文化是我們的文化基因，也是文化自信的基礎(chǔ)。

　　文化自信不是空泛的，要落實(shí)到具體的文化建設(shè)、藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)創(chuàng)新上。影視在建構(gòu)文化自信的進(jìn)程中扮演著重要角色。一方面，電影電視是當(dāng)今世界文化傳媒中傳播最廣最快的大眾藝術(shù)和傳媒形式之一，對人們的精神思想、生活方式影響甚廣，因此必然在建構(gòu)文化自信的過程中扮演重要角色，這是影視的大眾傳播性質(zhì)所賦予的文化責(zé)任。另一方面，中國影視尤其是電影，經(jīng)過百余年的發(fā)展積累，無論銀幕數(shù)量、電影票房還是影片產(chǎn)量和市場規(guī)模，都位居世界前列，堪稱電影大國，但是隨著全球化的進(jìn)程，中國電影在更深層次的文化傳播、價(jià)值觀引領(lǐng)和精神影響等方面與世界電影強(qiáng)國相比，仍然有很大差距。尤其現(xiàn)在中國影視更需要在新時(shí)代的語境下重新謀篇布局，這是由中國影視的現(xiàn)狀和由大變強(qiáng)的發(fā)展需求決定的。

　　影視民族化是踐行文化自信的必由之路。影視藝術(shù)是一種世界性藝術(shù)樣式，但它同時(shí)又以美學(xué)性和文化性區(qū)分了不同民族與國家的藝術(shù)風(fēng)格，如電影在發(fā)展中形成了蘇聯(lián)學(xué)派、美國學(xué)派、法國學(xué)派、日本學(xué)派等等。而中國電影也以一大批具有民族風(fēng)格的優(yōu)秀作品，為世界電影“中國學(xué)派”的創(chuàng)立打下了基礎(chǔ)。中國影視發(fā)展的歷史表明，影視雖然屬于典型的“舶來品” ，但是，中國影視并非歐美影視的翻版，而具有鮮明的中國文化特征。因?yàn)橛耙暡粌H僅是科技工業(yè)，也是美學(xué)與藝術(shù)，科技手段固然沒有民族和國家的界限，美學(xué)與藝術(shù)卻有著明確的民族特色，所以我認(rèn)為，影視語言可以是世界的，但影視語法必是中國的。

　　結(jié)合自己多年的研究和實(shí)踐工作，我對中國影視如何民族化有一點(diǎn)自己的體會。在我看來，中國影視民族化至少要從理論構(gòu)建、創(chuàng)新實(shí)踐和完善學(xué)科體系三個(gè)方面來著手。

　　首先，要自覺地構(gòu)建“民族化”的電影藝術(shù)理論體系。

　　上世紀(jì)90年代，電影理論大多是西方舶來品，大家爭相用弗洛伊德、薩特、尼采、索緒爾、女性主義等來解讀中國電影。當(dāng)時(shí)我們的理論界對本土創(chuàng)作缺少全面的、系統(tǒng)的、有針對性的研究與總結(jié)，更缺少以中國影視藝術(shù)為支點(diǎn)、具有中國文化特性的影視理論，因此理論指導(dǎo)不了實(shí)踐，實(shí)踐也難以驗(yàn)證理論，在世界影視之林陷入了“我是誰”的困境中。我認(rèn)為西方影視理論可以參考研究，西方影視技術(shù)可以學(xué)習(xí)普及，但我們不能生搬硬套，失去了民族本位。所以要盡早建立起有中國特色的、能夠有效指導(dǎo)中國影視實(shí)踐的影視理論，否則中國影視藝術(shù)的發(fā)展將會受到制約。

　　早在1995年，我提出影視藝術(shù)及學(xué)術(shù)研究中的“民族化”問題，并就此在《中國社會科學(xué)》發(fā)表《建立中國影視美學(xué)理論研究體系》等系列文章，提出了“中國影視美學(xué)”的概念，并對中國影視美學(xué)與傳統(tǒng)文化的關(guān)系進(jìn)行了探討。

　　2009年，我與老伴紹武在深入思考“影視民族化”的基礎(chǔ)上，提出“第三極文化”理論。我們認(rèn)為中國文化是與歐洲文化和美國文化并行鼎立的“第三極文化” ，中國電影文化也應(yīng)該成為世界電影文化的“第三極” 。2011年起，北師大出版社陸續(xù)推出《 “第三極文化”論叢》及相關(guān)成果，更多的學(xué)者同仁也加入到對第三極文化理論的研究和拓展中，現(xiàn)在“這一理論”已經(jīng)在大家的共同努力下不斷完善、深入，從電影電視，進(jìn)入到文學(xué)、音樂、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域，生機(jī)勃勃地發(fā)展壯大。

　　我們在上世紀(jì)90年代提出的“民族化”和2009年提出的“第三極文化”理論，都比較前瞻性地響應(yīng)了黨中央關(guān)于“文化自信”的提法。

　　第二，要?jiǎng)?chuàng)造性地進(jìn)行民族化的影視實(shí)踐活動。

　　我一直倡導(dǎo)“知行合一”“學(xué)以致用”的治學(xué)理念。“民族化”的電影藝術(shù)理論需要民族化實(shí)踐驗(yàn)證和支持，才能相互促進(jìn)不斷發(fā)展。上世紀(jì)80年代中期我們在北師大創(chuàng)辦了“北國劇社” 。北國劇社作為第一個(gè)被寫進(jìn)中國當(dāng)代戲劇史的業(yè)余學(xué)生劇團(tuán)，為中國大學(xué)生戲劇創(chuàng)下多項(xiàng)紀(jì)錄，獲得了不少海內(nèi)外研究機(jī)構(gòu)的關(guān)注和好評。

　　1993年，我們創(chuàng)辦了“北京大學(xué)生電影節(jié)” ，在中國電影低谷時(shí)期為影視注入活力，迄今已成功舉辦27屆。自去年起，北京大學(xué)生電影節(jié)并入北京國際電影節(jié)，通過一系列活動提升了北影節(jié)的青春氣質(zhì)和學(xué)術(shù)品質(zhì)。

　　另一個(gè)重要實(shí)踐項(xiàng)目“看中國·外國青年影像計(jì)劃”自2011年啟動至2019年，已組織60多個(gè)國家610位外國青年完成609部短片，獲得110多項(xiàng)國際性獎(jiǎng)項(xiàng)。國外合作院校累計(jì)77所，國內(nèi)合作高校累計(jì)30余所。項(xiàng)目選擇世界各國一流大學(xué)展開合作，每年邀請100位外國青年，在中國拍攝完成一部十分鐘的文化紀(jì)錄片。該計(jì)劃以世界高等學(xué)府協(xié)同發(fā)展為整體目標(biāo)，創(chuàng)建一流的中國影視學(xué)科，以拍攝影視作品為具體目標(biāo)，與不同的國家、學(xué)校、省市、行業(yè)完成創(chuàng)作，努力把專業(yè)教育、創(chuàng)新實(shí)踐、人才培養(yǎng)及國際交流進(jìn)行創(chuàng)造性的跨界融合，已成為一種集創(chuàng)造性、影響力、持續(xù)性于一體的影視學(xué)科發(fā)展新模式。10年的實(shí)踐證明，該成果在國內(nèi)和世界都獲得了良好的教育效果和公認(rèn)的社會影響，在影視學(xué)科領(lǐng)域以前瞻創(chuàng)造性的構(gòu)想，踐行了“雙一流”建設(shè)的有效經(jīng)驗(yàn)，對“雙一流”的跨國專業(yè)協(xié)同教育，進(jìn)行了大膽有效的實(shí)踐創(chuàng)新。2020年，雖然受新冠肺炎疫情影響，我們?nèi)匀煌ㄟ^“遠(yuǎn)程外國青年看中國”和“在華外國青年看中國”及大電影“路·外國青年看中國”等不同形式繼續(xù)展開，在當(dāng)下世界疫情撕裂中體現(xiàn)了一種強(qiáng)勁的文化溝通與融合能力。

　　我們的這些影視實(shí)踐，始終遵循立足中國、立足民族、融匯中西的原則，聚焦在青年藝術(shù)實(shí)踐和交流上，讓一大批外國青年得以了解中國、體驗(yàn)中國、親近中國，更為中國影視民族化事業(yè)培養(yǎng)了一批生力軍。

　　第三，要搭建完善支撐影視民族化的學(xué)科體系。

　　以人為本，不斷培養(yǎng)出優(yōu)秀的青年影視人才，為理論和實(shí)踐的發(fā)展提供持續(xù)的動力。以北師大為例， 1987年我們創(chuàng)建了北師大戲劇影視教研室。1992年在國內(nèi)綜合性大學(xué)中最早獨(dú)立設(shè)置影視學(xué)科。1993年獲得綜合性大學(xué)第一個(gè)碩士點(diǎn)“影視藝術(shù)與技術(shù)” 。1995年獲批全國高校第一個(gè)電影學(xué)博士點(diǎn)，同時(shí)擁有電影學(xué)和廣播電視藝術(shù)學(xué)全部碩士點(diǎn)。1998年獲得國內(nèi)第二個(gè)廣播電視藝術(shù)學(xué)博士點(diǎn)，形成了完整的學(xué)科體系。

　　2004年，我曾為北師大戲劇與影視學(xué)科的發(fā)展歸納為“一、二、三、四” ：一個(gè)目標(biāo)，即明確中國高校影視專業(yè)的目標(biāo)定位；兩個(gè)翅膀，即藝術(shù)與傳媒雙翼齊飛；三個(gè)支柱，即教學(xué)、科研、實(shí)踐缺一不可；四個(gè)特色：即整合建制、人才培養(yǎng)、理論研究、實(shí)踐品牌。經(jīng)過30多年的發(fā)展，北師大戲劇與影視學(xué)現(xiàn)為國家“雙一流” ：教育部評估A+學(xué)科，北京市重點(diǎn)學(xué)科。電影學(xué)為國內(nèi)唯一的國家級重點(diǎn)培育學(xué)科。傳媒與藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中心作為國家級實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心，成為本學(xué)科的有效支撐平臺。學(xué)科正是基于強(qiáng)烈的民族文化自信，借鑒國內(nèi)外藝術(shù)教育的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，立足中國實(shí)際，以高質(zhì)量的教學(xué)水平、獨(dú)具特色的學(xué)術(shù)研究和卓越的社會服務(wù)，成為國內(nèi)戲劇影視教育的開拓者，影視民族化學(xué)科發(fā)展和人才孵化的基地。

　　提倡影視民族化，說到底就是要提升我們的文化主體意識，這就要求我們在影視文化的理論及實(shí)踐中全面體察和呈現(xiàn)我們的民族文化，即我開篇所說的傳統(tǒng)文化、革命文化和西方經(jīng)典文化。在堅(jiān)持民族品格的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，既講好獨(dú)一無二的中國故事，也回答普世關(guān)注的人性課題，既彰顯我們引以為豪的中國美學(xué)，也傳達(dá)人類命運(yùn)共同體的美好愿景。不忘本來，吸收外來，面向未來，只有這樣，才能真正提升中國影視的世界影響力，從而樹立和彰顯我們的文化自信。

　　（作者系北京師范大學(xué)資深教授、中國文化國際傳播研究院院長）