他的作品越來越被世人珍視——馬思聰百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)側(cè)記
1959年馬思聰在演奏
“我想，在交響樂里，我該寫我們這浩大的時(shí)代，中華民族的希望與奮斗、忍耐與光榮！”“中國的音樂家們，除了向西洋學(xué)習(xí)技巧，還要向我們的老百姓學(xué)習(xí)，他們代表我們的土地、大山、平原與河流?！薄懊窀枧c我互相影響成就了音樂創(chuàng)作”……這些樸實(shí)的話語都出自一個(gè)人之口，他就是我國著名小提琴家、作曲家、音樂教育家、中央音樂學(xué)院第一任院長馬思聰。
中國文聯(lián)、中國音協(xié)、中央音樂學(xué)院于5月12日在京隆重舉行了馬思聰百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)。紀(jì)念活動(dòng)包括馬思聰百年誕辰紀(jì)念大會(huì)、學(xué)術(shù)研討會(huì)及作品音樂會(huì)三部分，中國文聯(lián)黨組副書記、副主席覃志剛，中國文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國音協(xié)名譽(yù)主席吳祖強(qiáng)、傅庚辰，中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐沛東，中央音樂學(xué)院院長王次炤等出席了馬思聰百年誕辰紀(jì)念大會(huì)。覃志剛表示：“作為演奏家，馬思聰為小提琴這種西洋樂器在中國的普及與提高作出了突出貢獻(xiàn)；作為作曲家，馬思聰?shù)膭?chuàng)作涵蓋了歌舞、舞劇、交響音樂、室內(nèi)樂、群眾歌曲、藝術(shù)歌曲等多種體裁；作為教育家，馬思聰?shù)慕逃枷牒蛯W(xué)風(fēng)至今影響著中國藝術(shù)教育……我們紀(jì)念馬思聰先生，就是要繼承和弘揚(yáng)他的高尚品格，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、緊扣時(shí)代脈搏，把個(gè)人理想抱負(fù)同人民群眾的需求結(jié)合起來，在國家發(fā)展壯大和民族繁榮復(fù)興中實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值?！?/p>
在當(dāng)天下午舉辦的馬思聰百年誕辰研討會(huì)上，汪毓和、戴嘉枋、卞祖善、金湘、蒲芳、湯瓊、程興旺、董立強(qiáng)、黃旭東、王勇、李巖等專家學(xué)者就“關(guān)于馬思聰全集的編印和今后”“馬思聰?shù)拇筇崆賲f(xié)奏曲研究”“馬思聰?shù)氖覂?nèi)樂研究”“馬思聰?shù)匿撉僮髌费芯俊钡茸h題進(jìn)行了深入的討論。
作曲家金湘認(rèn)為，馬思聰?shù)氖覂?nèi)樂作品功底扎實(shí)、個(gè)性樸實(shí)、貼近人民，“據(jù)有關(guān)資料可查，馬思聰一生寫過八部室內(nèi)樂作品。有三個(gè)基本特征貫穿于馬思聰室內(nèi)樂作品。首先是扎實(shí)的傳統(tǒng)功底。盡管馬思聰所處的創(chuàng)作全盛時(shí)期，在西方已早越過了古典/印象派而進(jìn)入了現(xiàn)代派、新民族樂派，但先生從他早期（1936年寫的《鋼琴三重奏》）直到晚期（1981年寫的《高山組曲》），似乎堅(jiān)持了他的一貫道路：對(duì)西方古典樂派的忠實(shí)繼承。馬先生的這些對(duì)西方室內(nèi)樂古典傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)與繼承又無一不是與題材、風(fēng)格、個(gè)性極為自如地融合一體，故而從中可以看見先生的傳統(tǒng)功底之扎實(shí)。其次是樸實(shí)無華、敦厚執(zhí)著的個(gè)性。第三是源自民族的樂風(fēng)、貼近人民的根基。在《綏遠(yuǎn)組曲》的《思鄉(xiāng)曲》《塞外舞曲》中、在《西藏音詩》的《劍舞》中、在《高山組曲》中、在《新疆狂想曲》中我們都能真切地感受到一位音樂家忠于本民族、貼近人民的心?！苯鹣嬲f到。
“大提琴協(xié)奏曲這一體裁的開拓，在我國的起步較晚。馬思聰于上世紀(jì)60年代完成的大提琴協(xié)奏曲（鋼琴譜）是一部含3個(gè)樂章古典傳統(tǒng)套曲形式的協(xié)奏曲，從這個(gè)角度來說，它是一部開山之作。此后，這一體裁的創(chuàng)作在沉默了20年之后，才呈現(xiàn)了生機(jī)勃勃的局面。馬思聰大提琴協(xié)奏曲作為中國大提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作史的里程碑，其藝術(shù)價(jià)值隨著時(shí)間的推移，必將越來越引起世人的重視與珍惜。馬思聰?shù)摹洞筇崆賲f(xié)奏曲》全曲是一首抒情詩。濃郁的民族民間韻律，自始至終充滿了歌唱性，它對(duì)大提琴演奏家來說，是一部富于挑戰(zhàn)性的作品。樂曲全長1171小節(jié)，獨(dú)奏大提琴的演奏約占78%的篇幅?！敝笓]家卞祖善這樣總結(jié)馬思聰大提琴協(xié)奏曲的歷史地位。
中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授蒲方感到鋼琴創(chuàng)作是馬思聰創(chuàng)作中很突出的領(lǐng)域，“馬思聰?shù)匿撉賱?chuàng)作雖在今天的社會(huì)上沒有得到廣泛的流傳，但它的藝術(shù)魅力和藝術(shù)成熟度絕對(duì)不容忽視。他的發(fā)表和未發(fā)表的前后9部鋼琴協(xié)奏曲，其中演奏最多的是《鼓舞》，旋律明朗熱情、抒情細(xì)膩，可以看出馬思聰對(duì)鋼琴的語言十分熟悉。曲式結(jié)構(gòu)一般都帶有多段的連綴，一般結(jié)尾都有一個(gè)較完整的主部主題的再現(xiàn)，和聲和復(fù)調(diào)細(xì)膩，偏重浪漫和印象，民間音樂素材集中在廣東音樂方面。馬思聰?shù)匿撉賱?chuàng)作突出的是他個(gè)人的個(gè)性，是中國鋼琴創(chuàng)作中的精品，是重要的音樂文獻(xiàn)，值得我們學(xué)習(xí)、研究。此外，音樂中的熱情、明朗、抒情、浪漫的特質(zhì)是他對(duì)世界、人生、藝術(shù)的崇高向往和質(zhì)樸的追求，是現(xiàn)代作品最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的。”
（編輯：偉偉）
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