文本——對(duì)生活的洞察 

　　脫口秀通常以生活中的熱點(diǎn)問題為主要內(nèi)容，觀照現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)情緒，演員通過自身具備的獨(dú)特邏輯對(duì)其進(jìn)行分析消化，進(jìn)行或戲謔或諷刺的觀點(diǎn)表達(dá)，用幽默的方式為觀眾帶去歡笑、釋放壓力、引發(fā)思考。因此，脫口秀文本內(nèi)容大都取材于現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)話題，貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，來自于生活中的觀察、感悟、理解和親身體驗(yàn)。對(duì)“人”的生活本身的洞察，直擊人和社會(huì)痛點(diǎn)，才能與觀眾共情，引得觀眾發(fā)笑。

　　生活中人們的尬點(diǎn)、痛點(diǎn)、幾乎都能成為脫口秀的創(chuàng)作素材， “社交”“職場(chǎng)”“家庭”“人際”等等，生活中人們關(guān)注什么、糾結(jié)什么，演員就講什么，短短幾分鐘的段子濃煉生活百態(tài)和日常窘境，且這種“觸碰”巧妙精準(zhǔn)、一梗三番，點(diǎn)到即止。在看演出的過程中觀眾腦里浮現(xiàn)的可能是自己的心態(tài)和境況，以此演員和觀眾之間悄然建立起了涌動(dòng)的共鳴。《脫口秀大會(huì)》第五季，文本內(nèi)容就涵蓋了包括戀愛、婚姻、職場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)、獨(dú)居、童年和大家日常生活熱點(diǎn)話題，每周播出都會(huì)有相應(yīng)話題沖上微博熱搜。這些出圈的爆梗，均來自于演員對(duì)生活的洞察?！睹摽谛愦髸?huì)》第四季冠軍周奇墨尤其擅長(zhǎng)從對(duì)一件小事的觀察入手，比如到藥店買感冒藥、飛機(jī)上叫餐等，盡顯生活本身的幽默和荒誕。

　　更加突出的是，今年脫口秀文本重要性顯著提升。本季《脫口秀大會(huì)》亞軍鳥鳥——一個(gè)羞羞答答的“社恐”女孩，由于在語(yǔ)言運(yùn)用、話語(yǔ)套嵌、觀點(diǎn)輸出等方面的突出表現(xiàn)，被“領(lǐng)笑員”陳魯豫贊為“文本之神” 。在演員特質(zhì)和表演上相對(duì)普通的孟川，在前幾季脫口秀大會(huì)多次“一輪游”，今年也是由于文本技巧的純熟，走得比以前更遠(yuǎn)。冠軍呼蘭的文本邏輯清晰，縱深感強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)人觀點(diǎn)，觀眾評(píng)價(jià)其獲得冠軍實(shí)至名歸。

　　整季節(jié)目，觀眾能夠清晰地感受到脫口秀演員對(duì)文本的重視，對(duì)喜劇技巧的推崇。脫口秀文本質(zhì)量的穩(wěn)步提升，是脫口秀技術(shù)和藝術(shù)提高的重要路徑，也是脫口秀行業(yè)開始走向成熟的標(biāo)志。但與此同時(shí)，技術(shù)理性也會(huì)讓脫口秀行業(yè)走向工業(yè)化、流程化，喪失其原初的激情和魅力。去年“橫空出世”的徐志勝，今年在嘗試面對(duì)充滿喜劇技巧的文本時(shí)，也只能用情緒硬頂，即使聲嘶力竭也難以獲得觀眾積極的回應(yīng)。失去“逗號(hào)”劉海兒標(biāo)簽的徐志勝在本季脫口秀大會(huì)起起伏伏的表現(xiàn)，預(yù)示著這一現(xiàn)象遲早會(huì)成為行業(yè)要面對(duì)的重要問題。

　　情緒——互聯(lián)網(wǎng)嘴替 

　　“得情緒者得天下”，是當(dāng)下喜劇類節(jié)目的一大特點(diǎn)?！锻虏鄞髸?huì)》《脫口秀大會(huì)》《一年一度喜劇大賽》莫不如此。與傳統(tǒng)相聲相比，脫口秀在引導(dǎo)觀眾情緒，帶動(dòng)觀眾情緒方面有著獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)。在創(chuàng)作上，脫口秀演員利用表達(dá)欲尋找素材，以好笑的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。脫口秀演員通常需要尋找內(nèi)心深處的情緒，比如詫異、郁悶、恐懼、愚蠢等等，以幽默的方法，表達(dá)出一定的態(tài)度，如果可以形成觀點(diǎn)，就需要在價(jià)值層面加以簡(jiǎn)單闡述。事實(shí)上，大家對(duì)于感覺、情緒層面的東西一般不會(huì)去深究。脫口秀演員把這種感受深入挖掘、進(jìn)行細(xì)致梳理，用反轉(zhuǎn)、對(duì)比、放大、諷刺的手法，或放到另一個(gè)層面去考量，表達(dá)出自己的態(tài)度，笑料自然流露。這會(huì)讓觀眾感覺到，我也有這樣的感覺，但是說不出來，也沒法精準(zhǔn)表達(dá)，脫口秀演員幫我說出來了。一些優(yōu)秀脫口秀演員“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”的稱號(hào)也由此誕生。邱瑞對(duì)“3.99元的防滑拖鞋”等廉價(jià)產(chǎn)品的吐槽，梁海源“昨天沒睡好，今天早點(diǎn)睡，明天不能這樣了”的時(shí)間觀念，豆豆講體檢的尊嚴(yán)等都像剝洋蔥一樣，一層一層地抵達(dá)觀眾內(nèi)心深處。江梓浩用咆哮式的語(yǔ)氣吐槽，“一個(gè)二十幾歲在異鄉(xiāng)打拼的年輕人，平凡和普通是常態(tài)，成名和暴富是‘變態(tài)’，有問題的是他們好嗎！”無疑喊出了當(dāng)下絕大多數(shù)年輕人的心聲。如果演員對(duì)這種情緒表達(dá)的精確、細(xì)致，那么觀眾會(huì)產(chǎn)生一種“不是我一個(gè)人如此”的感受，孤獨(dú)感被沖淡，由此帶來的負(fù)面情緒也會(huì)被消解。

　　生活化、情緒化和細(xì)致的情感剖析，是當(dāng)下脫口秀受到年輕人廣泛歡迎的重要因素。脫口秀演員對(duì)觀眾情緒心理的重視和把握，使得脫口秀在年輕人群體中具備了遠(yuǎn)超相聲、戲劇的影響力，脫口秀的出梗方式和密集程度也更加適應(yīng)當(dāng)下年輕人對(duì)于笑的需求，其表達(dá)的態(tài)度也更加能夠引起年輕群體的共鳴?！睹摽谛愦髸?huì)》第三季冠軍王勉以一句歌詞“生活以痛吻你，你扇他巴掌?。　眰鬟f了自己的態(tài)度，奠定了自己在節(jié)目中的位置。

　　我對(duì)一件事情有情緒，以搞笑的方式表達(dá)了我的態(tài)度，其他一概不必深究，生活流的脫口秀大抵如此。這也就是為什么《脫口秀大會(huì)》的口號(hào)是“每個(gè)人都可以快樂5分鐘”。將大部分精力集中在情緒和態(tài)度中的脫口秀，讓脫口秀的表演始終停留在情緒層面，很難避免“冒犯”和非理性的爭(zhēng)執(zhí)，互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的簡(jiǎn)單化、碎片化又加深了這一層誤會(huì)。呼蘭在《圓桌派》第六季節(jié)目中說，“創(chuàng)作者永遠(yuǎn)都說觀眾愛聽的，我覺得這事也做不了幾年就完蛋了。”脫口秀演員始終在強(qiáng)調(diào)，笑不是目的，只是一種手段。那么，演員應(yīng)該把視野放開，關(guān)注和講述人們真正關(guān)注和想表達(dá)的東西才是進(jìn)階的路徑。走在喜劇最前沿的脫口秀，有責(zé)任開啟新的探索和嘗試。

　　表演——聲行合一 

　　脫口秀表演既是表演者個(gè)體面對(duì)觀眾進(jìn)行表達(dá)的一種行為，也具有通過扮演和模仿敘述特定內(nèi)容的特點(diǎn)。從概念上看，脫口秀表演是演員在一種特有的角色或身份邏輯內(nèi)核中開展行動(dòng)的行為，是一種與觀眾直接互動(dòng)的舞臺(tái)表演。

　　李誕在節(jié)目中說，脫口秀演員在表演時(shí)不是塑造，是把自己真實(shí)的某一個(gè)人格逐漸放大。這實(shí)際上是在強(qiáng)調(diào)脫口秀演員表演的真實(shí)性，只有觀眾相信了這是演員自己，觀眾進(jìn)而才會(huì)相信演員所說的內(nèi)容，循著表演邏輯走，才會(huì)與演員構(gòu)成共情。這樣的表演也才能成為一場(chǎng)好的表演。無論從脫口秀表演的具體要求來看，還是通過引發(fā)爭(zhēng)議的現(xiàn)象來看，脫口秀表演應(yīng)具有生活化的真實(shí)，這既是脫口秀自身特質(zhì)的要求，也是社會(huì)群體的判斷。因此，對(duì)于脫口秀演員來說，追求自然真實(shí)的生活化表演應(yīng)當(dāng)是表演的最高目標(biāo)。

　　脫口秀演員的自我表現(xiàn)力、共情力是吸引年輕人的核心要素。一名出色的脫口秀演員不僅要具備出眾的語(yǔ)言能力，在表演時(shí)還應(yīng)做到聲形合一，力求在給觀眾帶去歡樂的同時(shí)，還能在觀眾的頭腦中營(yíng)造強(qiáng)烈的畫面感。邱瑞講自己租住三棱錐的房子、拉宏用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)講述在上海當(dāng)樓長(zhǎng)的經(jīng)歷、童漠男分享的“北下關(guān)”記憶等，都給觀眾以極大的想象空間。

　　與戲劇、相聲等藝術(shù)形式不同，脫口秀表演完全由演員個(gè)人掌控，主動(dòng)性更強(qiáng)。在脫口秀表演中，演員與觀眾的互動(dòng)通常也是最具魅力的部分，有的線下脫口秀演員表演甚至全程都是跟觀眾互動(dòng)。演員作為表演者直面觀眾，通過顯性或隱性的技巧營(yíng)造表演氛圍，引導(dǎo)觀眾關(guān)注表演內(nèi)容，在互動(dòng)中制造笑料，活躍現(xiàn)場(chǎng)氛圍。從某種意義上來說，觀眾就是脫口秀演員的搭檔，演員的表演也直接受觀眾的反饋和氛圍所影響。優(yōu)秀的演員能夠通過表演調(diào)動(dòng)觀眾參與到表演之中，或者間接地運(yùn)用語(yǔ)言技巧（語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、吐字、發(fā)聲等）的張弛變化引導(dǎo)、感受觀眾的信息接收情況和即時(shí)情緒，隨時(shí)調(diào)整和完善自己的表演。

　　線上脫口秀的段子只能用一次，演員在不停的極限創(chuàng)作焦慮下，靈感逐漸枯竭。伴隨《脫口秀大會(huì)》成長(zhǎng)起來的一大批演員逐漸成熟，演員原始“人設(shè)”和境遇發(fā)生變化，其創(chuàng)作空間也受到了更大的壓縮。優(yōu)秀的脫口秀演員不可能只靠人生經(jīng)歷、采風(fēng)之類的繼續(xù)創(chuàng)作，在表演上翻出花樣也不現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步的成長(zhǎng)需要新的生活經(jīng)驗(yàn)、需要更深的底蘊(yùn)和穩(wěn)定的價(jià)值觀念支撐。

　　業(yè)態(tài)——蓬勃發(fā)展 

　　與小園子相聲逐漸式微相比，小劇場(chǎng)脫口秀逐漸興盛。究其原因，相聲演出有著既定的程式，近些年對(duì)相聲回歸傳統(tǒng)的強(qiáng)調(diào)，也使得相聲把自身局限在了對(duì)傳統(tǒng)段子改造上，并未從傳統(tǒng)相聲段子中提煉出喜劇的結(jié)構(gòu)和技巧，實(shí)踐中完全憑演員個(gè)人天賦。相對(duì)于脫口秀演員對(duì)觀眾心理的研究，表演的輕松隨意，相聲演員與觀眾的互動(dòng)限定在程式里面，逐漸缺乏與觀眾真實(shí)情緒心理的剖析和把握。這就構(gòu)成了與脫口秀的本質(zhì)區(qū)別，年輕觀眾無法在相聲的故事中共情。

　　每個(gè)人都可以說5分鐘脫口秀，彰顯了脫口秀行業(yè)的低成本、低門檻屬性?！镀孑庹f》《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》的持續(xù)火熱，帶來了線下酒吧、小劇場(chǎng)對(duì)脫口秀演員的接受，形成了自己的觀眾群體。脫口秀大會(huì)雖然真人秀綜藝屬性更加明顯，但它始終把自己定位為脫口秀的推廣平臺(tái)，是脫口秀行業(yè)的廣告。綜藝節(jié)目的成功，不斷拉升脫口秀演員的生存空間，為脫口秀節(jié)目形式進(jìn)行推廣、線下脫口秀人才的聚集、脫口秀觀眾和市場(chǎng)的培育都作出了貢獻(xiàn)。脫口秀行業(yè)也形成了自己的發(fā)展模式，大部分演員從免費(fèi)的開放麥反復(fù)打磨段子，成熟后進(jìn)入商演，提升能力、積累人氣后再進(jìn)入平臺(tái)節(jié)目增加曝光機(jī)會(huì)和關(guān)注度，具備實(shí)力的還可以開專場(chǎng)。一些大的脫口秀機(jī)構(gòu)還有自己的訓(xùn)練營(yíng)或者舉辦自己的線下比賽來選拔人才。當(dāng)然，這只是一線城市脫口秀人才和機(jī)構(gòu)的理想發(fā)展模式，在二三線城市的脫口秀俱樂部仍然舉步維艱。整個(gè)脫口秀行業(yè)發(fā)展引擎還沒有建立，產(chǎn)業(yè)鏈的探索和成熟還有待時(shí)日。

　　隨著脫口秀俱樂部的不斷增多，脫口秀人才不斷豐富，一些地方形成了地域化特征明顯、小圈層特質(zhì)突出的脫口秀演員和觀眾群體。這種小劇場(chǎng)脫口秀演出環(huán)境更加寬松，演員和觀眾享受著大家一起分享、一起“內(nèi)涵”的隱秘快樂。這也是線上節(jié)目無法取代的部分。即使是線上脫口秀節(jié)目，實(shí)際上也存在著一定觀眾群體內(nèi)自?shī)首詷返膯栴}。表面上，脫口秀很火，網(wǎng)絡(luò)討論很熱烈。但事實(shí)上脫口秀的每次出圈，總是遇到爭(zhēng)議，四處碰壁。去年《吐槽大會(huì)》體育專場(chǎng)上半場(chǎng)精彩出圈，在脫口秀界興奮的同時(shí)，卻不料惹出社會(huì)多方的口誅筆伐，導(dǎo)致下半場(chǎng)不得不停播。這說明脫口秀目前仍是一定的觀眾群體內(nèi)的快樂，真正要像相聲一樣走向廣泛的大眾、成為一門社會(huì)上完全普及的語(yǔ)言藝術(shù)，在技術(shù)上、產(chǎn)業(yè)上、文化上，還有很長(zhǎng)的路要走。

　　（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）