從臺前“紅花”到“百花”幕后 郁鈞劍這些年都在忙什么
蛇年的各大春晚都已紛紛落幕，喧囂過后，人們自然會有一番感悟。有些東西，熱熱鬧鬧轟轟烈烈，但很快便被遺忘；然而還有一些人事，似乎平淡卻雋永，值得細(xì)細(xì)品味回味。而這，正是中國文聯(lián)春晚“百花迎春”的總導(dǎo)演兼總策劃郁鈞劍所追求的。接受記者獨家專訪時，這位昔日輝煌于各大舞臺如“紅花”般燦爛的歌者，如今早已轉(zhuǎn)型為支撐起“百花迎春”的幕后英雄。他說，這也是一種堅守。
怎么從歌手轉(zhuǎn)型到了中國文聯(lián)
幾乎所有人都知道郁鈞劍是歌唱家，但并不是每個人都知道他現(xiàn)在的身份其實是“中國文聯(lián)演藝中心主任”，同時也是每年中國文聯(lián)“百花迎春”——中國文學(xué)藝術(shù)界大聯(lián)歡晚會的總策劃兼總導(dǎo)演。說起郁鈞劍的轉(zhuǎn)型，還要追溯到二十多年前的一次演出。
1988年，郁鈞劍到杭州演出，一群十多歲的孩子嘰嘰喳喳拿著本子找他簽名。有個小孩的一聲“郁叔叔”讓郁鈞劍很受震動，因為在此之前，別人最多也是管他叫“郁大哥”“郁老師”，從來沒有人管他叫過“郁叔叔”。緊接著，又有兩個孩子對他說：“我爸我媽最喜歡聽你唱歌了！”敏感的郁鈞劍突然意識到自己的時代已經(jīng)結(jié)束了。
“當(dāng)時我雖然算是一線上的演員，所有大晚會上我都會表演節(jié)目，但人總是要面對這樣的現(xiàn)實的。而且已經(jīng)干了這么多年，還總要面對那些表演時誰在前誰在后、誰多唱幾句誰少唱幾句、今年春晚有沒有你、明年春晚你還上不上的小事。年輕時為這些東西計較還可以，但一個人到了四五十歲還為這些事情而不是自己的藝術(shù)自己的人生方向考慮，那不是書都白讀了嗎？！所以從1998年開始，我就萌生出了退出一線的想法?！庇翕x劍說：“人總說要有‘自知之明’，而且我們從小讀書就知道‘人無千日好，花無百日紅’。這些道理是要落實到行為當(dāng)中的。人該退的時候就要退，這個時代是年輕人的，應(yīng)該把更多的機會留給他們?！?/p>
當(dāng)時的中央領(lǐng)導(dǎo)也很理解郁鈞劍的心情，而且那時希望中國文聯(lián)這樣的社團單位多搞活動，所以就把郁鈞劍調(diào)到了文聯(lián)來做文化活動。
怎樣用38天辦成第一屆文聯(lián)春晚
郁鈞劍到了文聯(lián)后，領(lǐng)導(dǎo)問他：“你到了文聯(lián)想做什么？”郁鈞劍說：“我想弄春晚。”當(dāng)時是2002年12月，距離春節(jié)還有38天。領(lǐng)導(dǎo)都覺得不可思議，因為別的春晚都要提前三四個月就開始準(zhǔn)備，怎么能在38天的時間里就搞出一臺春晚呢？郁鈞劍說：“文聯(lián)有十多個協(xié)會，音樂協(xié)會、美術(shù)協(xié)會、戲劇協(xié)會、舞蹈協(xié)會……一個協(xié)會出一個節(jié)目，就有十多個節(jié)目，而且都是各具特色的節(jié)目。而且一個協(xié)會出一個主持人，就可以把主持人也做成節(jié)目?！鳖I(lǐng)導(dǎo)聽著覺得很有意思，也很支持郁鈞劍，于是38天后，郁鈞劍推出了第一屆文聯(lián)春晚。
第一屆春晚中有一個節(jié)目讓郁鈞劍至今仍很得意。這個表現(xiàn)師生情誼的節(jié)目，郁鈞劍策劃并邀請到了徐曉鐘和姜文、谷建芬和毛阿敏、金鐵霖和宋祖英三對師生。節(jié)目現(xiàn)場，姜文把徐曉鐘抱了起來，谷建芬彈琴毛阿敏唱歌，孫道臨等藝術(shù)家也都來了，現(xiàn)場氣氛非常感人。郁鈞劍說：“從第一屆‘百花迎春’晚會開始，中國文聯(lián)的春晚就奠定了這樣濃厚的藝術(shù)氛圍基礎(chǔ)，就找準(zhǔn)了‘中國文聯(lián)是藝術(shù)家之家’這樣一個溫暖的定位?！?/p>
2009年，郁鈞劍還策劃了一個前所未有的節(jié)目，讓胡松華、郭頌、吳雁澤、李雙江、蔣大為、郁鈞劍、閻維文、劉斌、呂繼宏、王宏偉這十大男歌唱家共同演唱《我和我的祖國》；同時還策劃了讓郭蘭英、李谷一、張也三代女歌唱家共同演唱《我和我的祖國》，都特別成功。
在策劃創(chuàng)意上，郁鈞劍還特別強調(diào)“要把節(jié)目的過程做成內(nèi)容”。例如今年的“百花迎春”浙江板塊中，特意讓馮驥才、韓美林兩位藝術(shù)家和楊瀾、董卿、周濤三位女主持人一起通過聊天的形式把浙江的人杰地靈聊出來?！斑@不比唱歌小品都更自然更豐富嗎？而且老百姓也很愛看。我們的很多類似大串場的節(jié)目都是這樣精心設(shè)計出來的。”
為什么又當(dāng)總策劃又當(dāng)總導(dǎo)演
每年文聯(lián)春晚，郁鈞劍為何又當(dāng)總策劃又當(dāng)總導(dǎo)演？郁鈞劍回答得十分干脆簡單：“省錢！”由于中國文聯(lián)沒有太多經(jīng)費，而外請導(dǎo)演又要很高的費用，所以每年郁鈞劍都要靠自己的人脈和頭腦來擔(dān)負(fù)起總策劃和總導(dǎo)演的重任?！耙驗橛梦乙环皱X不用花，為文聯(lián)做事對我來說是本職工作。”這樣下來，每年僅導(dǎo)演、策劃經(jīng)費上就能省下幾十萬；整個晚會辦下來，也只不過是其他電視臺春晚經(jīng)費的五分之一。
郁鈞劍說：“我當(dāng)時就和領(lǐng)導(dǎo)說，我給文聯(lián)辦春晚，第一不要人員編制，都是招聘上崗；第二不要辦公室；第三賬戶上不要太多錢。到現(xiàn)在我們連財務(wù)、司機一共才五個人，可謂機構(gòu)精簡，精兵強將?！?/p>
中國文聯(lián)春晚獨特在什么地方
每年的文聯(lián)春晚，陣容之強大毫不遜色央視春晚。演出現(xiàn)場臺上臺下近三千人，主要演員達到二三百人。因為節(jié)目多、時間緊，很多在各個領(lǐng)域非常著名非常重要的演員，都只能出現(xiàn)一個鏡頭?！跋窠衲晡穆?lián)春晚，無論是謝芳、梅葆玖、劉長瑜這些大藝術(shù)家，還是張國立、陳建斌、陳紅、張瑜這些影視紅星，都幾乎只有一句話或者一兩個鏡頭，但他們都很高興地來了。”郁鈞劍說：“因為中國文聯(lián)春晚，就是文學(xué)藝術(shù)界藝術(shù)家的聚會。十二個協(xié)會本身就是‘家’，參加演出的演員，也都是藝術(shù)家?！?/p>
中國文聯(lián)春晚的一大特色就是，鏡頭掃過之處都是明星大腕，“熟臉”出現(xiàn)頻率之高，讓人目不暇接。郁鈞劍說：“不僅臺上節(jié)目，就連現(xiàn)場觀眾的鏡頭，我們都是一個一個挑的，下了很大功夫?，F(xiàn)場拍攝時，也是專門有兩架攝像機拍臺下的觀眾，有的時候一首歌給觀眾的鏡頭加起來比給演唱者的時間都多?！彪娨暡コ鰰r，鏡頭中每當(dāng)出現(xiàn)坐在臺下的藝術(shù)家，也都會打上字幕，讓大家知道他們是誰，這也是中國文聯(lián)春晚特有的?！斑@是特批的，其他晚會沒有。因為有很多老藝術(shù)家，對于大眾來說只知其名不知其人，通過字幕人們可以認(rèn)識他們，尤其可以讓更多年輕人知道；另外也讓更多的中青年藝術(shù)家有展示的平臺，加強他們的曝光度；這樣也能增強中國文聯(lián)作為‘藝術(shù)家之家’的凝聚力。”
郁鈞劍說：“其實節(jié)目都好辦，最重要的是如何安排這些藝術(shù)家們的亮相?！泵看挝穆?lián)春晚，從一開始策劃到邀請演員到現(xiàn)場拍攝再到后期剪輯，郁鈞劍都得跟著。今年光是后期在機房，他從下午一直干到凌晨三四點的情況就有四五次。而最讓人頭疼的是，因為節(jié)目播出時長所限，不得不把一些精彩的節(jié)目“忍痛割愛”，像今年就不得不把幾首歌剪掉，好在藝術(shù)家們也都很理解。
另外麻煩的是，中國文聯(lián)“百花迎春”晚會每次都是在人民大會堂演出和錄制，相比起電視臺的演播廳和專業(yè)劇場，人民大會堂的特殊性給晚會的組織和錄制都帶來很多困難。無論是從停車、接待的組織工作，還是從搭臺、布景等技術(shù)工作，都需要費心費力。對此郁鈞劍非常驕傲：“人民大會堂的負(fù)責(zé)人都換了好幾任了，但每一任都很支持我。多少人想在人民大會堂里搭臺子都不行，但他們都說，‘只有郁鈞劍把大會堂搞得底朝天！’而且我們中國文聯(lián)‘百花迎春’春晚做出品牌了，就連大會堂的保安、服務(wù)員每年這天都很高興，覺得從來沒看到這么多名角同時到場?！辈贿^郁鈞劍也有著急上火的時候，記者就曾親眼看到一次他火氣十足地滿場找人。事后他笑道：“那是因為工作人員不關(guān)燈，臺上演著，臺下所有大燈全都亮著，這怎么行？！”
另外需要克服的困難是，每年中國文聯(lián)“百花迎春”晚會雖然能請到眾多大腕名角，但都沒有什么排練時間?！八晕覀儚囊婚_始設(shè)計，就沒有小品這樣比較需要較長時間排練的復(fù)雜節(jié)目，像郭達、黃宏他們在這個晚會上也都不是演小品?！辈贿^讓身兼總策劃總導(dǎo)演的郁鈞劍特別欣慰的是，所有名角大腕在時間極其緊迫的情況下，都能順利、出色地完成任務(wù)。
如何請到那么多難請的藝術(shù)家
每年文聯(lián)春晚都會有很多八九十歲的老藝術(shù)家到場。去年到場歲數(shù)最大的是96歲的周巍峙先生。今年也有馬金鳳、秦怡、于藍、王昆、郭蘭英等很多耄耋之年的老藝術(shù)家。郁鈞劍說：“很多老藝術(shù)家最后的亮相都是在文聯(lián)的春晚上，像謝晉、孫道臨、李默然……今年李默然先生本來也答應(yīng)要來的，真是令人遺憾?！?/p>
這些在中國文學(xué)藝術(shù)的歷史上作出過巨大貢獻的老藝術(shù)家，有的因為年事已高，有的因為已不喜公開亮相，還有的因為各種原因，很多人如今都很難在電視上看到了。但郁鈞劍就是有辦法把他們都請到中國文聯(lián)“百花迎春”的晚會上。
電影《紅色娘子軍》中洪常青的扮演者王心剛老師，“文革”后幾乎不參加任何活動，誰請都不去。但他連續(xù)兩屆都參加了中國文聯(lián)“百花迎春”春晚。2012年，“百花迎春”晚會中有一個海南板塊，而提到和海南有關(guān)的文藝，就不能不提《紅色娘子軍》；提到《紅色娘子軍》，也就不能不提到王心剛；從他這里，也才能引出一批人和事。郁鈞劍為此去請他，跟他說明情況后，王老師很支持，同意到場。但王心剛也對郁鈞劍說：“小郁啊，我腰不好，所以我坐十分鐘就得走?！庇翕x劍答應(yīng)了，同時讓助理特意給王老師買了靠墊。等到了當(dāng)天現(xiàn)場，助理一見到王心剛就給他送上墊子，結(jié)果王老師什么都沒說，一直從晚會開始坐到結(jié)束。而且2013年文聯(lián)春晚他又來了。即便今年沒有他的節(jié)目，他只是當(dāng)觀眾，依然從頭坐到尾。
還有在電影《洪湖赤衛(wèi)隊》中扮演韓英的王玉珍老師，前年文聯(lián)春晚的“湖北板塊”請她，她直到當(dāng)天到了現(xiàn)場都沒答應(yīng)上臺。這背后有很多歷史原因，作為《洪湖水，浪打浪》的首唱者、原唱者和很多唱腔的設(shè)計者，王玉珍老師一直沒有得到足夠的尊重和重視，這曾給她內(nèi)心造成過很大傷害。所以她雖然給郁鈞劍面子到場了，但本來是堅持不上臺的。但郁鈞劍特意跟湖北女婿馮小剛和主持人楊瀾都打了招呼，讓他們在介紹湖北和《洪湖赤衛(wèi)隊》時，一定要重點提到王玉珍老師，而且不管王老師上不上臺，現(xiàn)場鏡頭一定要對準(zhǔn)她。結(jié)果，當(dāng)馮小剛說完“自己從小就是看《洪湖赤衛(wèi)隊》長大”、楊瀾說完“今天請到了五代韓英的扮演者，尤其是第一代‘韓英’王玉珍老師”時，臺下掌聲和臺上音樂同時響起，其他幾位“韓英”扮演者都上臺了，這時郁鈞劍立刻親自沖到王老師面前，對她說：“王老師您應(yīng)該上臺呀！”老太太激動得“噌”就上去了。最后整首《洪湖水，浪打浪》唱完之后，她還特別激動地說：“共產(chǎn)黨的恩情比山高比海深，我要唱一輩子獻給黨！”所有人都被老藝術(shù)家這種發(fā)自內(nèi)心的真情感動了。
還有個性很強的著名歌唱家郭蘭英，平時就連央視都輕易請不動她，但每次郁鈞劍去請她，她都很高興地答應(yīng)。郁鈞劍說：“她把我們當(dāng)成了自己人，很信任。”在今年的“百花迎春”晚會上，郭蘭英、李光羲、胡松華、陶玉玲、劉秉義、姜嘉鏘、于淑珍、才旦卓瑪、楊洪基、鄧玉華、耿蓮鳳、王馥荔等藝術(shù)家一起上臺演唱《毛委員和我們在一起》，讓人特別感動。平時要安排這些分量都很重的藝術(shù)家上臺十分不易，但郁鈞劍說：“我一招呼他們，他們就全上臺了。誰站哪兒，誰唱什么，他們就都自己安排好了，特別簡單?！?/p>
之所以能贏得這些藝術(shù)家的充分信任，郁鈞劍說：“可能和我是演員出身有關(guān)，對藝術(shù)家的心理很理解。尤其是這些老藝術(shù)家，一生遭遇坎坷，經(jīng)歷過很多人生起伏和磨難，對世態(tài)炎涼功名利祿都看得很清楚，他們最看重的，其實是一份發(fā)自內(nèi)心的尊重。”
今年的文聯(lián)春晚，郁鈞劍還請到了諾貝爾文學(xué)獎得主、著名作家莫言。莫言曾經(jīng)表示不參加任何春晚，但只為“百花迎春”晚會破了例。對此，郁鈞劍說得很簡潔：“莫言能來，看重的是文聯(lián)春晚適合他的身份。”
郁鈞劍說：“現(xiàn)在各個電視臺都有自己的春晚，但娛樂性也越來越強，老藝術(shù)家、主流藝術(shù)家的空間卻越來越小。中國文聯(lián)的‘百花迎春’春晚辦到今天，實際上更多是一種堅守，是給真正的藝術(shù)家們一個展示自己的平臺。一個民族，應(yīng)該有自己的主流文化，在思想導(dǎo)向、審美趣味上都具有引領(lǐng)地位。文聯(lián)春晚做了十屆，一直堅守的也正是這個原則?！?/p>
（編輯：單鳴）