莫言對(duì)話瑞典翻譯陳安娜：拿完諾獎(jiǎng)繼續(xù)寫作
獲獎(jiǎng)后騎車都有人拍照
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主在瑞典皇家大劇院與觀眾現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)交流，是每年大劇院的傳統(tǒng)節(jié)目。當(dāng)晚，莫言與翻譯陳安娜等嘉賓對(duì)談的舞臺(tái)極為簡(jiǎn)潔，由山東高密剪紙組成的紅白相間的背景富有中國(guó)特色。
對(duì)談開(kāi)始后，女主持人稱當(dāng)莫言獲獎(jiǎng)后，自己曾專程去山東高密想要采訪莫言，不過(guò)，由于莫言過(guò)于繁忙，沒(méi)有機(jī)會(huì)當(dāng)面采訪。莫言先是表示遺憾，接著又幽默地說(shuō)：“我感覺(jué)很遺憾，不知道你長(zhǎng)得這么美麗，否則的話，我非得接受你的采訪，一定給你一個(gè)小時(shí)的時(shí)間?！?/p>
莫言稱在獲得諾貝爾獎(jiǎng)的前后，更多的變化是外界對(duì)自己的反應(yīng)。沒(méi)獲獎(jiǎng)時(shí)在街上走路，商店里買東西，飯館吃飯都沒(méi)人搭理他，但在獲獎(jiǎng)后騎著自行車都有人追著拍照。他說(shuō)：“盡管現(xiàn)在很多人認(rèn)識(shí)我，但是我自己更加認(rèn)識(shí)我自己。對(duì)我來(lái)說(shuō)，自己沒(méi)有任何本質(zhì)上的變化，而且對(duì)于一個(gè)作家來(lái)講，更重要的是在獲獎(jiǎng)之后繼續(xù)寫作?！?/p>
作家的力量讓壞人擔(dān)心
在莫言的小說(shuō)中，很多故事的素材都來(lái)自于家鄉(xiāng)的人和事，比如莫言小說(shuō)《蛙》中的主人公原型是莫言的姑姑，《豐乳肥臀》主人公的原型是莫言的母親。
對(duì)談中，莫言提到在小說(shuō)《天堂蒜薹之歌》中，被撞死的那個(gè)農(nóng)民跟自己四叔的經(jīng)歷非常相似，“當(dāng)時(shí)我回到家非常生氣，想替我叔叔來(lái)主持公道，但是正像我在小說(shuō)里描述的那樣，我的那些弟弟們，他們實(shí)際上更多的目的是想從撞死人的干部那邊多要一點(diǎn)錢。”莫言認(rèn)為，這就又回到了當(dāng)年魯迅寫作的主題上去，窮人確實(shí)很不幸，值得同情，但是他們身上確實(shí)具備了讓人生氣、憤怒的一些特點(diǎn)。
談及山東高密的老鄉(xiāng)是否擔(dān)心莫言將他們寫到作品里去時(shí)，莫言稱用故鄉(xiāng)的素材是很多作家的共同點(diǎn)，自己并沒(méi)有問(wèn)他們是否同意被寫進(jìn)小說(shuō)。莫言說(shuō)：“我沒(méi)寫小說(shuō)前，他們什么都會(huì)和我說(shuō)。我開(kāi)始寫小說(shuō)后，他們就會(huì)提防‘別和他說(shuō)啊，當(dāng)心他寫到小說(shuō)里去’，所以我想他肯定干了什么壞事，只有壞人才會(huì)擔(dān)心被寫進(jìn)去。由此，我也感到作家有種力量，讓壞人擔(dān)心，而好人不怕?！?/p>
喜歡把自己寫進(jìn)作品
對(duì)談中，陳安娜問(wèn)莫言：“在創(chuàng)作中喜歡構(gòu)思好了再寫，還是一邊寫一邊構(gòu)思？”莫言稱很多精彩的細(xì)節(jié)都是在寫作中產(chǎn)生的。陳安娜接著說(shuō)，在翻譯莫言作品的時(shí)候能感覺(jué)到他不是旁觀者，而是很沖動(dòng)，喜歡參與到小說(shuō)里面。
莫言說(shuō)：“我喜歡寫小說(shuō)的時(shí)候把自己寫進(jìn)去，《紅高粱》《天堂蒜薹之歌》還好一點(diǎn)，到了《生死疲勞》，莫言直接跳到里面充當(dāng)了一個(gè)人物、變成了一個(gè)人物?！彪S后，莫言幽默地表示，小說(shuō)里的莫言幾乎沒(méi)有什么優(yōu)點(diǎn)，坐在這的莫言優(yōu)點(diǎn)還是很多的。當(dāng)天的對(duì)談中，瑞典當(dāng)?shù)氐难輪T們還朗誦了幾段莫言作品的節(jié)選?！?/p>
（編輯：偉偉）