呼吁電視媒體開(kāi)辟更多的評(píng)論專欄——由電視評(píng)論節(jié)目《劇劇有理》想到的
近幾年，有關(guān)事件評(píng)論和話題訪談?lì)惖碾娨暪?jié)目不勝枚舉，但專以電視劇為討論話題的訪談和評(píng)述節(jié)目卻一直是媒體領(lǐng)域的“空白”。不久前，由人民網(wǎng)、新疆電視臺(tái)聯(lián)合中視豐德共同打造的《劇劇有理》首開(kāi)電視劇評(píng)論節(jié)目先河，這一欄目的開(kāi)播，不僅為時(shí)下的熱播電視劇開(kāi)辟了專業(yè)化的研討平臺(tái)，還為電視訪談?lì)惞?jié)目填補(bǔ)了一塊歷史空白。
近年來(lái)，一些電視劇中的“審美文化”正漸漸被“審丑文化”所排擠和掩埋，影視作品中內(nèi)容“以丑為美，以奇為新，以惡為噱頭”的狀況反而成為收視賣點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，電視媒體在“視覺(jué)文化”與“語(yǔ)言文化”兩股勢(shì)力之間艱難拔河，標(biāo)榜“高雅文化”的節(jié)目卻常常受到觀眾的冷落，由此，許多電視節(jié)目為了迎合大眾不惜降低藝術(shù)檔次。這種惡性循環(huán)使得熒屏上有思想和文化深度的內(nèi)容所剩無(wú)幾，也讓電視節(jié)目逐漸喪失掉“教化大眾、提升文化”的媒體責(zé)任感。
面對(duì)這些亂象，文藝評(píng)論往往只能通過(guò)文字媒體來(lái)批判和矯枉，由于缺乏強(qiáng)大的傳播平臺(tái)，影視批評(píng)一直處于傳播弱勢(shì)。針對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的電視劇內(nèi)容，我們的電視媒體不能等閑視之，而是應(yīng)當(dāng)為民眾豎立起道德評(píng)判標(biāo)尺，進(jìn)行主流價(jià)值導(dǎo)航。
《劇劇有理》開(kāi)播，可以說(shuō)順應(yīng)了當(dāng)下的文藝評(píng)論需求。該欄目每期邀請(qǐng)兩位影視專業(yè)學(xué)者，在主持人的引導(dǎo)下，對(duì)當(dāng)下熱播劇進(jìn)行分析討論。這種訪談式的節(jié)目評(píng)述，既為淺表化的影視作品注入了精英文化的深層內(nèi)涵，又將書面媒體的權(quán)威性評(píng)論與電視媒體的通俗性評(píng)論巧妙對(duì)接，應(yīng)該說(shuō)實(shí)現(xiàn)了“大眾化”市場(chǎng)追求與“化大眾”藝術(shù)使命的雙贏。該節(jié)目從主持人到嘉賓都是影視評(píng)論界的專家，他們的觀點(diǎn)具有引領(lǐng)大眾超拔世俗和蕩滌靈魂的社會(huì)功效，因而也注定了《劇劇有理》節(jié)目的優(yōu)勢(shì)地位。須知，影視劇因其故事性和劇情感染力，在影響觀眾的審美欣賞、知識(shí)汲取和價(jià)值觀念上，時(shí)常是不知不覺(jué)、潛移默化的，這尤其需要在文藝評(píng)論上同樣鮮活和富于感染力的引領(lǐng)。
某種意義上講，《劇劇有理》開(kāi)啟了一種新的媒體平臺(tái)批評(píng)模式。我們期待電視媒體今后能夠開(kāi)辟更多的評(píng)論專欄，針對(duì)電視節(jié)目、電影等多種文藝內(nèi)容，邀請(qǐng)專業(yè)人員進(jìn)行適時(shí)的評(píng)述和把關(guān)，讓電視媒體擔(dān)當(dāng)起影視作品傳播效應(yīng)的“守門員”。在影視和網(wǎng)絡(luò)媒體掛帥的時(shí)代，評(píng)論節(jié)目需要更多“向上的批評(píng)”和“向善的聲音”，同樣也亟須倡導(dǎo)文藝批評(píng)新風(fēng)尚的更多陣地。只有通過(guò)評(píng)論讓純凈而空靈的文藝清泉生生長(zhǎng)流，才能推動(dòng)影視文化的不斷繁榮與發(fā)展，讓觀眾享受到更健康的文化營(yíng)養(yǎng)。
（編輯：子木）