文化繁榮發(fā)展 凸顯中國之美
圖片從上到下依次為：
澳大利亞“中國文化年”期間，中央芭蕾舞團在墨爾本演出《牡丹亭》?！≠Y料圖片
2012年，云南澄江化石群申報世界遺產成功。 記者 胡洪江攝
孩子們在湖南長沙“農家書屋”享受閱讀帶來的快樂。資料圖片
院線制改革后，周末觀眾在北京朝陽門附近的一家影城排隊買票。麥田攝
轉企改制后的重慶話劇團有限責任公司面向市場，推出作品。海黎攝
第十九屆北京國際圖書博覽會上，“數字出版產品出口”展臺吸引觀眾。吳長青攝
游客正在展示江西“周瑜點將臺”九江煙水亭的免費參觀票。胡國林攝
網絡文學為出版業(yè)注入活力，圖為網絡文學書籍熱銷。張勇
中國之美，美在錦繡山河，更美在燦爛文化。黨的十六大以來，伴隨著文化體制改革的深入推進，我國文化進入發(fā)展的黃金期，主要文化產品的數量位居世界前列，公共文化服務體系框架基本建成，文化市場繁榮活躍，文化各門類創(chuàng)新不斷，呈現出勃勃生機。
文化強國
2011年10月，黨的十七屆六中全會審議通過《中共中央關于深化文化體制改革、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》。決定首次提出“建設社會主義文化強國”的戰(zhàn)略任務，文化改革發(fā)展的奮斗目標也展現在我們面前。
文化強國戰(zhàn)略的提出，既反映了提升中國文化軟實力的迫切愿望，也是中華民族偉大復興之路上的必然選擇。
經過30多年的改革開放，我國的經濟實力大增，隨著社會的快步發(fā)展，文化建設就成為當前的重任。建設文化強國，對內表現為文化的自信、自覺、自強，提升人民的思想道德素質和科學文化素質，增強中華民族的凝聚力和創(chuàng)造力，為中國經濟發(fā)展和社會和諧提供強大的文化支撐；對外表現為加強文化吸引力和影響力，全面提高中國當代文化在世界的地位，用更為開放的姿態(tài)增進與世界文化的交流融合。
全覆蓋
這是一個極富中國特色的詞語，簡單的三個字意味著中國公共文化服務已經建成了一張覆蓋全國城鄉(xiāng)的網絡，文化的觸角延伸到了最偏遠的村落。目前，全國99%的行政村擁有農家書屋，83%的鄉(xiāng)鎮(zhèn)建有文化信息資源共享工程服務點，100%的行政村實施了廣播電視村村通工程，100%的鄉(xiāng)鎮(zhèn)建有綜合文化站，農村電影放映工程全年放映電影近800萬場次，觀眾超過18億人次，基本實現一村一月放映一場電影的目標。
如今，基層群眾看書難、看戲難、看電影難、收聽收看廣播電視難的問題已基本解決。隨著公共文化服務體系進入“全覆蓋”時代，長期困擾我國的城鄉(xiāng)間巨大的文化差距大幅縮小，對于提升廣大農村居民的科學文化素質，豐富他們的精神文化生活，發(fā)揮了難以替代的作用。
文化立法
2011年6月1日，《中華人民共和國非物質文化遺產法》正式實施，這標志著國家的非物質文化遺產保護走上了法制化軌道。
在今年的兩會上，兩部文化領域的大法的修改成為關注的焦點。一是《著作權法》。現行法律中的很多條款已不能適應產業(yè)的迅猛發(fā)展和社會的現實需求，急需修訂相關內容以加大知識產權保護力度， 維護著作權人合法權益。二是《文物保護法》。實施多年的《文物保護法》對文物犯罪的處罰力度偏弱，且缺乏必要的強制措施，難以適應文物保護的客觀需要。
據不完全統(tǒng)計，自1949年中華人民共和國成立至今，國家已經制定了有關文化的法律、行政法規(guī)和文化行政規(guī)章400余件。黨的十七屆六中全會明確指出，要加快文化立法，制定和完善公共文化服務保障、文化產業(yè)振興、文化市場管理等方面的法律法規(guī)，提高文化建設法制化水平，與文化產業(yè)與文化事業(yè)相關的法律也在研究討論中。
數字出版
在信息時代，幾乎所有領域、所有行業(yè)都面臨著數字化改造的艱巨任務。數字化在促使傳統(tǒng)產業(yè)升級換代的同時，也給它們帶來意想不到的困擾與收獲。出版業(yè)正是其中一個典型的例子。一方面是產業(yè)規(guī)模急劇增大，從2006年的300多億元一路增長到2011年的1300多億元，另一方面卻是出版業(yè)自身從中獲益不多，絕大多數收益被渠道運營商拿走了。作為內容提供者的出版業(yè)在這個數字化時代里竟然成了弱勢。有規(guī)模無品牌，有內容缺渠道，成了困擾中國出版業(yè)數字化轉型的難題。不過，當年輕用戶越來越習慣于從手機、電腦和網絡上獲取信息、欣賞娛樂時，數字化轉型已是大勢所趨，無可回避。
院線制
2002年6月1日，根據《關于改革電影發(fā)行放映機制的實施細則》，全國首批30條電影院線正式成立運營。院線制以作為發(fā)行放映終端的影院為依托，由院線公司對其進行統(tǒng)一品牌、統(tǒng)一排片、統(tǒng)一經營、統(tǒng)一管理，打破了此前我國電影發(fā)行放映“統(tǒng)購統(tǒng)銷”加“層級發(fā)行”的模式，使電影發(fā)行放映體制從條塊分割轉向網絡連通、從粗放分散轉向規(guī)模集約，流通方式也從多層次、高成本轉為少層次、低成本，為城市影院投資和建設帶來了動力，也成為拉動各種資本涌入中國電影產業(yè)的重要引擎。
以院線制改革為契機，中國電影市場規(guī)模擴大的速度之快已經成為世界電影史上的奇跡，而院線制改革引發(fā)的電影產業(yè)各環(huán)節(jié)的連鎖反應，則使中國電影產業(yè)實現了從量變到質變的巨大飛躍。
免費開放
2008年，中共中央宣傳部、財政部、文化部、國家文物局四部門聯合下發(fā)《關于全國博物館、紀念館免費開放的通知》，要求除文物建筑及遺址類博物館，全國各級文化文物部門歸口管理的公共博物館、紀念館，全國愛國主義教育示范基地全部實行免費開放。中央財政將為博物館免費開放設立專項資金。目前全國有1804個公共博物館實現了免費開放，參觀人次超過了5億。
在此基礎上，文化部、財政部共同出臺《關于推進全國美術館公共圖書館文化館（站）免費開放工作的意見》。截至2011年底，全國15個省級美術館已經全部向公眾免費開放，2952個公共圖書館、3285個文化館、34139個鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站實現了無障礙、零門檻進入，公共空間設施場地全部免費開放，所提供的基本服務項目全部免費。
今年年底之前，全國文化行政主管部門歸口管理的各級國有美術館、公共圖書館、文化館（站）將實行全部免費開放。免費開放已經成為國家文化惠民的重要組成部分。
轉企改制
從某意義上說，“轉企改制”是決定中國文化命運的一次偉大變革。無數文化單位因這場變革而脫胎換骨、煥發(fā)生機。從靠吃財政飯的事業(yè)單位轉變?yōu)樽灾鹘洜I、自負盈虧、自我發(fā)展、自我約束的企業(yè)。從面向上級到面向市場，這不僅僅意味著單位性質和組織形式的變化，更意味著發(fā)展方式、發(fā)展理念的變化。在中國完成了從計劃經濟體制向市場經濟體制的轉變之后，由行政配置文化資源的傳統(tǒng)也必須隨之轉變，市場應該在文化資源配置中發(fā)揮基礎性作用?！稗D企改制”正是對這一時代潮流的回應。2003年起，570多家出版社、1600余家非時政類報刊、2100多家文藝院團陸續(xù)完成轉企改制任務。
作為文化體制改革的核心任務之一，轉企改制突破了不合時宜的體制機制障礙，極大地解放了文化生產力。合格市場主體的激增使文化產品的供給能力大幅提高，文化產品極大豐富。目前，僅就規(guī)模而言，我國是世界第一出版大國、世界第一電視劇大國、世界第一廣播大國、世界第一動漫大國，是世界第三大電影生產國。
轉企改制使文化企業(yè)煥發(fā)出無限活力，一些優(yōu)秀企業(yè)迅速在市場競爭中脫穎而出，做大做強，并成為文化產業(yè)的新興戰(zhàn)略投資者。文化企業(yè)成為國內外資本市場的寵兒，上市成為新的潮流。
文化遺產
文化遺產分為物質文化遺產、非物質文化遺產，物質文化遺產包括歷史文物、歷史建筑、人類文化遺址等。非物質文化遺產是指各種以非物質形態(tài)存在的與群眾生活密切相關、世代相承的傳統(tǒng)文化表現形式。
2005年12月22日，《國務院關于加強文化遺產保護工作的通知》發(fā)布，決定從2006年起，每年六月的第二個星期六為中國的“文化遺產日”，這標志著文化遺產保護成為全民廣泛參與的事業(yè)。2006年5月25日，國務院核定公布了第六批全國重點文物保護單位，共計1080處。從2007年4月開始的第三次全國文物普查，經過5年的細致調查和數據匯總，共登記不可移動文物766722處。2012年，內蒙古元上都遺址、云南澄江帽天山化石群進入《世界遺產名錄》，至此中國的世界遺產總量達到42個，位居世界第三。
國務院共批準公布了三批國家級非物質文化遺產名錄共1219項，各?。▍^(qū)、市）人民政府也公布了省級非物質文化遺產名錄共8566項，國家、省、市、縣四級非物質文化遺產代表性項目名錄體系基本建立，命名1488名國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。2011年2月25日，《中華人民共和國非物質文化遺產法》通過，這是繼《文物保護法》之后又一部重要的法律。
網絡文學
網絡文學在最近十年迅速發(fā)展，已經由網絡寫手們的自娛自樂發(fā)展為當前一股不容忽視的文學力量。一部分網絡文學與傳統(tǒng)文學在題材、內容和風格上的邊界日益消弭，逐漸被傳統(tǒng)文學界所接納，并進而改變著人們對傳統(tǒng)文學的理解和定義；另一部分網絡文學則帶有明顯的網絡特征，游戲性、反諷性、互動性、娛樂性異常鮮明，為其向網絡游戲等新領域的發(fā)展提供了更多的空間。
各種題材和形式的網絡文學作品如今都成為出版市場上的重要內容資源，為中國出版業(yè)注入了新的生機和活力；以網絡文學的繁榮為契機形成的網上付費閱讀模式和無線移動終端相關服務形式，開辟了新的產業(yè)形態(tài)，成為文化產業(yè)新的經濟增長點。
但是，創(chuàng)作者的低門檻，創(chuàng)作速度的快節(jié)奏，使得網絡文學作品質量難以保證，已經導致網絡文學用戶規(guī)模有所下降，進而影響網絡文學未來的發(fā)展前景。
當前，建立規(guī)范的網絡文學評價體系，促進網絡文學的健康發(fā)展已經成為人們關注的新話題。
微文化
微文化是指由微博這一網絡平臺的產生和普及而衍生出來的注重向個體和微觀發(fā)展的文化現象。碎片化的信息能完成對某個事件的完整報道和傳播，大大降低了普通民眾參與信息傳播的門檻。隨著全民微博時代的到來，一系列以“微”著稱的文化消費形式應運而生——字數不超過140字的微小說、對話不超過140字的微訪談、時間不超過300秒的微電影……隨后，“微”文化現象迅速蔓延，微出版、微營銷、微整容、微支付等，幾乎能想到的行為都可以用“微”的方式來進行，這種日漸滲透的微文化正改變著人們的生活。
微文化改變了被動接受傳統(tǒng)文化的狀態(tài)，提升了自我存在和自我價值的實現，為文化的進化與發(fā)展注入活力。同時，微文化使得完整的知識體系、系統(tǒng)的邏輯思維難以形成，也引發(fā)了人們的反思和憂慮。
（編輯：偉偉）