[中國藝術(shù)報(bào)]農(nóng)村題材電影要做農(nóng)民代言人
近日，由太原師范學(xué)院文學(xué)院參與制作的數(shù)字農(nóng)村電影《一個老師的學(xué)?！吩谔子场Ｐ落J女導(dǎo)演易莉以飽含人文關(guān)懷的視角聚焦農(nóng)村教育現(xiàn)狀，以問題探究式的創(chuàng)作思路，帶領(lǐng)觀眾對農(nóng)村教育改革現(xiàn)狀進(jìn)行了一次深度的回眸。在歐美商業(yè)大片爭相涌入國內(nèi)院線的喧囂年代，中國鄉(xiāng)村電影的身影似乎卻漸行漸遠(yuǎn)，《一個老師的學(xué)校》的播出，無疑成為守望農(nóng)村電影發(fā)展的希望之所在。
農(nóng)村題材電影是中國傳統(tǒng)電影的主要類型，諸如《狂流》《春蠶》《李雙雙》《老井》等經(jīng)典影視作品，至今仍具有很高的藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值，歷經(jīng)數(shù)十載，它們用真誠和質(zhì)樸的鄉(xiāng)土情懷感染著一代代觀眾。而從上世紀(jì)90年代開始，中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村電影卻逐漸走下坡路，創(chuàng)作上出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷層，西方冒險(xiǎn)科幻片、驚悚動作片、都市愛情片和幽默喜劇片相繼取代中國傳統(tǒng)故事影片的應(yīng)有地位，我國觀眾被好萊塢驚險(xiǎn)跌宕的劇情設(shè)置和華美精湛的影音造型深深陶醉。許多人把中國鄉(xiāng)村電影的衰落歸結(jié)于好萊塢大片的沖擊，筆者認(rèn)為，最根本的原因還須從自身尋找。要實(shí)現(xiàn)農(nóng)村電影的良性循環(huán)和可持續(xù)發(fā)展，最重要還是電影創(chuàng)作者心里要想著農(nóng)民，做土地和農(nóng)民的“代言人”，有著虔誠的農(nóng)民情感和鄉(xiāng)土情懷。如此看來并不是農(nóng)村題材太過陳舊，也不是市場化沖擊如何迅猛，歸根結(jié)底還是我國本土編劇的功夫沒下到深處，對農(nóng)村生活和農(nóng)民文化訴求存在一種近乎麻木的漠視和回避。
新世紀(jì)以來，由于國家惠農(nóng)政策的扶持和文化政策的傾斜，農(nóng)村電影逐漸從低谷走向新生，出現(xiàn)了一些諸如《暖春》《天狗》《盲井》等優(yōu)秀鄉(xiāng)村電影。當(dāng)下，《一個老師的學(xué)?！妨肀脔鑿竭x取大學(xué)生放棄城市的優(yōu)越條件、返鄉(xiāng)支教奉獻(xiàn)鄉(xiāng)土的新題材，真實(shí)地講述了大學(xué)生高志遠(yuǎn)為了不讓鄉(xiāng)村孩子輟學(xué)，克服重重困難為學(xué)生爭取保留鄉(xiāng)村學(xué)校的感人故事。該片創(chuàng)作者能夠從歷史高度和社會維度，帶著問題意識去審視鄉(xiāng)村文化變遷帶來的問題，感知人情冷暖的細(xì)微起伏，與其說這是一個老師的學(xué)校，不如說這是一個老師的執(zhí)著與堅(jiān)守，是“80后”一代人敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男聦懻蘸托虑閼眩撈芍^是新時期鄉(xiāng)村電影中集藝術(shù)價(jià)值和教育價(jià)值于一體的難得力作。鄉(xiāng)村電影是中國電影市場乃至世界電影領(lǐng)域的一道獨(dú)特風(fēng)景線，若能對這一題材進(jìn)行精心開掘與類型化豐富，農(nóng)村電影完全有可能作為中國文化的標(biāo)簽走出國門，逆轉(zhuǎn)我國在世界電影市場的弱勢傳播地位。
如果將好萊塢大片比作爽口的“冰激凌”和“咖啡”，那么農(nóng)村電影就好比陳年的“美酒”和淡雅的“清茶”，緩緩入腸，越品越香。農(nóng)村電影無論在題材發(fā)掘和數(shù)量上都有得天獨(dú)厚的競爭優(yōu)勢，電影創(chuàng)作者若能在創(chuàng)作姿態(tài)和審美眼光上推陳出新，農(nóng)村電影必定會給中國電影，乃至世界電影帶來許多的驚喜。
（編輯：子木）