原創(chuàng)民族舞劇《秀娘》亮相京城
舞臺(tái)上，一部名為《秀娘》的書和扉頁透出淡淡的江南美景，男主人公明軒獨(dú)自展開思念的舞蹈，也許他的真情感動(dòng)了天上的秀娘，她在扉頁中翩翩起舞，訴說著天上人間的思念，一段凄美的愛情故事在明軒的眼神里流淌……5月25日、26日晚，作為文化部主辦的紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年優(yōu)秀劇目展演劇目之一的原創(chuàng)民族舞劇《秀娘》，在北京天橋劇場連續(xù)上演。該劇取材于“最中國”的元素———刺繡，除序和尾聲外，共分《傷春》《覓春》《爭春》《留春》4幕，通過奔放的舞姿、大氣的音樂、唯美的服飾，著力塑造了一位清末民初反封建、追求女性解放、敢愛敢恨的新女性形象。
作為無錫市歌舞劇院繼《阿炳》《紅河谷》《西施》《茉莉花》四部大型民族舞劇之后的又一力作，原創(chuàng)民族舞劇《秀娘》已被列入江蘇省、無錫市重點(diǎn)文化項(xiàng)目，是無錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院今年重點(diǎn)打造的精品劇目之一。區(qū)別于其它舞劇的“濃墨重彩”，該劇在創(chuàng)作過程中，擯棄了通常所用的時(shí)代符號(hào)，雖然有清末民初的背景，卻完全淡化了時(shí)代的特征，最大限度展示人性中善與惡、高尚與卑賤的對(duì)照。談及該劇的創(chuàng)作理念，有著“海歸”背景的導(dǎo)演趙明表示，刺繡能成為西方人眼中的中國文化符號(hào)，不僅在于繡品精妙絕倫的外在美，更在于其內(nèi)含的深厚文化底蘊(yùn)。劇中專門設(shè)計(jì)了“刺繡鳥”這一角色，它是全劇的“第三只眼”，代表的是秀娘對(duì)自由的向往、對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，也是以其豐富內(nèi)心世界塑造一代刺繡大師的形象。再華麗的舞臺(tái)呈現(xiàn)，如果沒有人物內(nèi)心、人性的刻畫描寫，終究會(huì)顯得蒼白無力。
90分鐘的演出，給人最大的感受是這部舞劇大膽突破了傳統(tǒng)舞劇以情節(jié)敘事的表現(xiàn)手法，取而代之的則是以現(xiàn)代藝術(shù)手法向觀眾展示東方刺繡的魅力。為了給劇情提供豐富的情景鋪墊，全劇場景變化多達(dá)27次，完全突破了傳統(tǒng)舞劇場景一幕一景的變換模式。從序幕到尾聲，沒有過多讓人喘息的機(jī)會(huì)，背景變換速度非?？?，演員們則用動(dòng)人的肢體語言講述秀娘的一生，觀眾的情緒緊跟演員的舞蹈。
作為一部舞劇，最重要的還是要看演員在舞蹈上的表現(xiàn)，《秀娘》在這一點(diǎn)上沒有令觀眾失望。全劇在民族舞的基礎(chǔ)上，融入了大量現(xiàn)代舞的元素，使之更符合現(xiàn)代人的審美情趣和國際舞臺(tái)要求?！缎隳铩分械奈璧竸?dòng)作密度特別大，對(duì)演員的節(jié)奏感以及對(duì)舞蹈技藝的把握要求都非常高，富有張力的肢體動(dòng)作，與大氣的音樂、古典的服飾一起，讓整個(gè)舞劇更有穿透力。而劇中頻繁的托舉動(dòng)作，將演員們?cè)鷮?shí)的舞蹈功底展現(xiàn)得十分充分。令人印象深刻的是，劇中人物內(nèi)心的矛盾、情感的糾葛，配合上有力的擊打音樂和時(shí)而婀娜多姿、時(shí)而剛勁有力的舞蹈，可謂恰到好處。無論是獨(dú)舞還是雙人舞、多人舞，演員們每一組舞蹈動(dòng)作都追求造型效果，這使得舞臺(tái)語言簡潔明快，同時(shí)也極具張力。
而作為一部以刺繡為題材的舞劇，服裝自然由美麗的繡品來唱主角。據(jù)介紹，劇中女主角的服裝完全以手工制作為主，一套服裝價(jià)值上萬元，僅秀娘一人在全劇中的5套行頭的費(fèi)用就高達(dá)5萬元。所以，美不勝收的服裝自然成為全劇的亮點(diǎn)之一。擔(dān)任該劇服裝設(shè)計(jì)的李銳丁曾赴日留學(xué)，他在吸收傳統(tǒng)刺繡工藝的基礎(chǔ)上，融入了很多時(shí)尚前衛(wèi)的元素。在他看來，劇中翩然起舞的秀娘，已不僅僅是無錫符號(hào)、錫繡代言，而是立足“大江南”、“中國刺繡”的寬視野，于大視角中彰顯地域文化特色，更大氣，更符合國際審美標(biāo)準(zhǔn)。
通觀全劇，除了豐富多樣的舞蹈動(dòng)作外，該劇的音樂也給觀眾留下深刻印象。擔(dān)任該劇音樂創(chuàng)作的是在國內(nèi)享有“音樂鬼才”之稱的“新生代”作曲家鄒航，他在《秀娘》音樂中既運(yùn)用了氣勢恢宏的交響樂，同時(shí)也融入了評(píng)彈、昆曲等元素，為劇情的發(fā)展起到了很好的襯托作用。
（編輯：曉婧）