三十年流轉(zhuǎn)：期待電視小品更好看
雖說(shuō)近年來(lái)，小品作為一種藝術(shù)形式已經(jīng)走過(guò)了最初的輝煌，但不可否認(rèn)它依然具有巨大的藝術(shù)魅力。當(dāng)一年一度的春晚小品節(jié)目在大家轟轟烈烈的議論當(dāng)中漸漸走遠(yuǎn)，我們開始憧憬來(lái)年春晚的小品將是什么樣子，或者在這一年當(dāng)中，又會(huì)有哪些電視舞臺(tái)能夠誕生出令大家津津樂(lè)道的經(jīng)典作品，這一切都是未知數(shù)。中央電視臺(tái)綜合頻道《首席夜話》欄目最新一期節(jié)目《揭開電視小品的創(chuàng)作密碼》邀請(qǐng)業(yè)界專家一同探討電視小品的困境與出路。
小品與電視結(jié)緣
張頤武（北京大學(xué)中文系教授）：小品最初是演員戲劇表演的基礎(chǔ)訓(xùn)練，以模仿生活中的一個(gè)小情節(jié)、小段落故事為內(nèi)容，并沒(méi)有作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái)。電視小品的發(fā)端，尤其出現(xiàn)在公益晚會(huì)的電視小品，印象里是從1984年春晚節(jié)目《吃面條》開始的，可以說(shuō)這是從春晚里面創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)形式。
潘長(zhǎng)江（小品演員）：小品與電視結(jié)緣，有其必然性。過(guò)去大容量的戲劇表演不適合放在綜藝晚會(huì)上進(jìn)行，晚會(huì)可以提供的只能是五到十分鐘的表演空間，這就給短小精悍的小品創(chuàng)造了一個(gè)綻放的舞臺(tái)。二者結(jié)合以后成為一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，三十年來(lái)，從這里走出了一大批小品表演藝術(shù)家。
探尋電視小品營(yíng)造“喜樂(lè)”效果的規(guī)律
李文啟（小品導(dǎo)演）：為何近年有關(guān)小品的批評(píng)和責(zé)難之聲不絕于耳？主要原因是小品在創(chuàng)作上步入了誤區(qū)，與廣大觀眾的審美期待產(chǎn)生了很大距離，缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻體驗(yàn)和提煉，僅靠模仿依賴網(wǎng)絡(luò)笑話為生活素材，寫不出精品力作，滿足不了廣大觀眾的精神文化需求。電視小品題材要選擇接地氣的內(nèi)容，創(chuàng)作關(guān)注人們生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，做到“現(xiàn)實(shí)把握準(zhǔn)，人性體察深”，先有意義，才有意思，具備一定的文化內(nèi)涵和思想深度。
張頤武：隨著伴音伴影時(shí)代的到來(lái)，觀影關(guān)系的時(shí)代變化使得電視小品需要第一時(shí)間抓住觀眾，這方面觀眾耳熟能詳?shù)难輪T起到很大作用，“人保戲”這一現(xiàn)象還是存在的。只要名演員一到場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮一出彩，再弱的本子也有掌聲，但近幾年一批知名度較高的小品演員激流勇退，紛紛向影視表演行業(yè)轉(zhuǎn)型，隨之涌現(xiàn)出了像開心麻花團(tuán)隊(duì)在一般公眾里知名度不高的新人。在這種背景下，新生代要獲得成功，不能只關(guān)注80后、90后年輕觀眾群，也要照顧年長(zhǎng)的觀眾，在故事情節(jié)設(shè)計(jì)上應(yīng)避免虛擬性與荒誕性，包袱設(shè)計(jì)要通俗化、大眾化，做到雅俗共賞，老少咸宜。
馬池（開心麻花春晚項(xiàng)目負(fù)責(zé)人）：電視小品是格式化、標(biāo)準(zhǔn)化的表演形態(tài)，要求情節(jié)短、交代快、包袱密，這有別于劇場(chǎng)演出形態(tài)，在劇場(chǎng)觀眾是強(qiáng)制性、受迫性的觀看，購(gòu)票進(jìn)入并且不能打電話、拍照，所以觀眾抱著一種對(duì)于快樂(lè)的需求態(tài)度去欣賞作品。演員在舞臺(tái)上抖包袱的時(shí)候，觀眾會(huì)揣摩創(chuàng)作意圖，不像電視機(jī)前的觀眾，一晃即逝，不容易走心。再者，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，電視小品有別于劇場(chǎng)演出技巧不同的是跟觀眾溝通的時(shí)機(jī)，電視小品是按部就班的表演，缺少即興發(fā)揮的部分。
電視小品到底有沒(méi)有市場(chǎng)？
張頤武：現(xiàn)在的小品市場(chǎng)面臨一個(gè)瓶頸，就是其空間舞臺(tái)只集中在春晚上。因?yàn)橛^眾可以接受綜藝晚會(huì)沒(méi)有小品，但不能接受春晚沒(méi)有小品，所以春晚變成電視小品主要的存在空間，這使得它的創(chuàng)作難度變高，創(chuàng)作隊(duì)伍萎縮，公眾期望值增加。這既是藝術(shù)發(fā)展結(jié)構(gòu)變化的結(jié)果，也是社會(huì)環(huán)境轉(zhuǎn)變的結(jié)果。如何在社會(huì)中得到更好的支持，讓小品保持活力，這是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的問(wèn)題。
潘長(zhǎng)江：中國(guó)文化不同于其他國(guó)家，觀眾的需求決定春晚不能缺少語(yǔ)言類節(jié)目，所以小品是有市場(chǎng)的，這種藝術(shù)形式生命力并沒(méi)有消失。
李文啟：小品從電視媒體出發(fā)，經(jīng)由互聯(lián)網(wǎng)等新的傳播渠道多次反復(fù)傳播，優(yōu)秀作品可以獲得比以前更廣大的受眾群體。作為一種文藝形式，它并不會(huì)萎縮。人類需要快樂(lè)，因此制造快樂(lè)的藝術(shù)形式永遠(yuǎn)不會(huì)消失。（本報(bào)記者 李蕾）
（編輯：子木）