又唱了一曲《蝶戀花》
李世濟（中國文聯(lián)副主席、中國劇協(xié)副主席）：我非常尊敬和愛戴小平同志，這種尊敬和愛戴很難用語言來形容，我覺得他跟老百姓是零距離的。
8月13日，我參加了中國文聯(lián)舉辦的百名藝術(shù)家紀(jì)念鄧小平百年誕辰書畫展開幕式。開幕式上，我看到那么多門類的藝術(shù)家飽含真情的書畫作品，心里非常激動，在中國美術(shù)館展廳的每個角落，所有參展和看展的人，臉上都洋溢著對小平同志的崇敬和愛戴之情，盡管他故去幾年了，但我感到他一直活在廣大藝術(shù)家的心中。
“文革”中，我和其他藝術(shù)工作者一樣也受到了迫害，被打成資產(chǎn)階級反動學(xué)術(shù)權(quán)威，被分派到五七藝校工作。粉碎“四人幫”后，有一次在北京人民大會堂演出，因為“文革”期間被整怕了，不敢演傳統(tǒng)戲了，于是，我就唱了《蝶戀花》。演出時，往臺下一看，竟然在觀眾席的正中間發(fā)現(xiàn)了小平同志和鄧穎超大姐，他們的到來使我信心倍增。當(dāng)我唱完《蝶戀花》時，臺下響起一片掌聲。原本是不返場的，但大家的掌聲一直不停，連小平同志和穎超大姐都站起來鼓掌。主持人就說，你上去再唱一段吧！因為當(dāng)時“文革”剛過，自己還是有點兒擔(dān)心，不知道唱什么好。最后又把《蝶戀花》重唱了一遍。
改革開放后，在黨的關(guān)懷下，我又重新回到舞臺，我常常思考這樣一個問題：京劇要發(fā)展，就必須創(chuàng)新，自己也暗暗下定決心，一定要讓白發(fā)觀眾和黑發(fā)觀眾都回到劇場，一定要把在“文革”中失去的觀眾找回來！如今，在小平同志文藝思想的指引下，京劇事業(yè)取得了長足的發(fā)展，也越來越受到黨中央的高度重視，年輕的一代也正在成長，對此，我感到非常的高興。
從心底感謝鄧小平
吳祖強（中國音協(xié)名譽主席）：1979年是非常難忘的一年，第四次文代會的召開，標(biāo)志著我們黨和國家又重新開始了社會主義文藝建設(shè)，同時把在“文革”中許多不公正的事情和錯誤的東西糾正過來。小平同志在會上發(fā)表的《祝詞》，代表了黨中央的精神，但由他講來，給大家的感受不一樣，給大家的印象非常深。小平的《祝詞》，強調(diào)了尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，說出了我們的心里話。
1972年，我和劉德海、王燕樵一起創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》，樂隊幾經(jīng)試奏，進行了一些小修改，大家反映不錯。可是后來于會泳等人卻說“琵琶與管弦樂隊不合”，要求“脫鞋（協(xié)）”，也就是不要管弦樂隊。我當(dāng)時聽了真有些火，我就是為樂隊寫的，讓我“脫鞋（協(xié)）”，這作品不就沒了嗎？這不等于把作品槍斃了嗎？
這件事前后折騰了一年多，但我想還得把創(chuàng)作繼續(xù)下去。我想起了自己在蘇聯(lián)留學(xué)時曾想創(chuàng)作一部中國的“柔板”，一部完完全全民族氣質(zhì)的音樂作品。于是我花了好幾個月的時間將阿炳的二胡曲《二泉映月》改編成管弦樂，寫成后樂隊很喜歡，奧曼迪率費城交響樂團首次訪華帶走了樂譜，想在國外巡演，但由于江青說過“不要再宣傳《二泉映月》”，于是這部作品在國內(nèi)外都無法上演。
這兩首在“四人幫”手中夭折了的作品，在1979年獲得了新生。小澤征爾作為“文革”后請來的第一個外國指揮，指揮中央樂團演奏了這兩首作品。后來他又指揮波士頓交響樂團演奏了這兩首作品，國內(nèi)外的演出實況都分別灌制了唱片。
因為這些遭遇，小平同志的《祝詞》特別打動我，在紀(jì)念小平百年誕辰的今天，我重溫了《祝詞》，很受啟發(fā)。小平同志特別強調(diào)藝術(shù)與人民的關(guān)系、專業(yè)藝術(shù)與民族民間藝術(shù)的關(guān)系、繼承傳統(tǒng)與吸收外國優(yōu)秀文化成果的關(guān)系等。我們今天還需全面理解小平同志講話精神，繼續(xù)好好做下去，讓我們的文藝事業(yè)健康發(fā)展。在他百歲誕辰時，我們從心底里感謝他，感謝他為文藝界的發(fā)展前進起了歷史性的作用。
發(fā)展是硬道理
夏菊花（中國文聯(lián)副主席、中國雜協(xié)主席）：十一屆三中全會后，同其他藝術(shù)門類一樣，雜技藝術(shù)也發(fā)生了很大變化，人心齊了，目標(biāo)一致了，大家都一心去拼搏、發(fā)展、創(chuàng)新。雜技事業(yè)的發(fā)展與黨的正確領(lǐng)導(dǎo)分不開，與黨的正確的文藝方針政策分不開。小平同志曾經(jīng)說過，發(fā)展是硬道理。實踐證明，他的這句話是非常正確、經(jīng)得起時間檢驗的。
1979年召開的四次文代會，是撥亂反正后文藝界的一次盛會。我當(dāng)時是文代會代表，還是主席團成員。我還清晰地記得，雖然天氣比較冷，但會開得非常熱烈，大家的熱情很高。小平同志做了對文藝界非常具有指導(dǎo)性的重要講話。會議期間，我代表雜技界向大會提出建議，說中國雜技作為一個獨立的藝術(shù)門類，應(yīng)該有自己的組織，我們要成立自己的協(xié)會。在中央的關(guān)懷下，1981年10月，中國雜技藝術(shù)家協(xié)會在北京成立。
雜技事業(yè)這么多年來取得的這些成果，也有小平同志的很大功勞。沒有撥亂反正，沒有改革開放，就沒有雜技事業(yè)今天的發(fā)展。
為小平故居創(chuàng)作壁畫
袁運甫（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：1974年，我與黃永玉、祝大年、吳冠中受命為新裝修的北京飯店創(chuàng)作巨幅油畫《長江萬里圖》。我們四人結(jié)伴到長江寫生，在100多天里，從上海溯江而上，經(jīng)蘇州、南京、黃山、三峽等地至重慶，一路上觀景、寫生、搜集素材。行至重慶，一紙“批黑畫”，要求火速返京的電報，使我們的這次油畫創(chuàng)作夭折了，同時我們也深深地感到又要“倒大霉”了。美術(shù)領(lǐng)域是最早被卷入這場斗爭的，黃永玉的《貓頭鷹》被視作典型的“黑畫”作品，他在體育場的萬人大會上遭受批判，而所有我們這些曾參加過賓館壁畫創(chuàng)作的畫家在那段歲月里也都是屬于靠邊站之列。然而，令人振奮的第四次文代會終于在1979年召開了，我有幸參加了該次文代會。在會上，小平代表黨中央作了重要報告，特別贊揚了機場壁畫的創(chuàng)作。1979年10月，機場壁畫落成后，小平親自前來參觀，這一珍貴的歷史瞬間已經(jīng)定格于攝影師的鏡頭下，該照片現(xiàn)陳列于廣安鄧小平故居。
我最近剛從廣安回來，我創(chuàng)作的一幅高16米、寬10.5米的壁畫不久前在廣安鄧小平故居落成。這幅名為《峰》的壁畫，描繪了從高山大海中走來、身披軍大衣的小平同志，“山高人為峰”，以象征的手法表現(xiàn)小平同志是從高山中走來，來自大海。不久前，胡錦濤、吳邦國、賈慶林、曾慶紅、李長春等國家領(lǐng)導(dǎo)人都曾前去參觀了該作品。
小平保護川劇藝人
杜建華（四川省川劇研究院院長）：1957年9月，鄧小平在成都春熙路人民劇場看演出時，看到劇場貼出的關(guān)于“反右”的大字報。原來，成都市川劇院組建一個演出團經(jīng)歷了近半年的全國巡回演出，為川劇贏得了極大的聲譽，回家后卻被要求進行“反右”補課，一些知名演員受到?jīng)_擊。鄧小平得知這個情況，對當(dāng)時劇團的負(fù)責(zé)人林捷等同志說：你們是唱戲的，把戲唱好就行了。由此，劇團停止了“補課”，沒有劃一個“右派”，保護了一批川劇的優(yōu)秀演員。1958年全國掀起了大煉鋼鐵運動，鄧小平再次來到成都市川劇院看戲，聽說演員們演完戲還要去煉鋼，馬上對劇團負(fù)責(zé)人說：演員只管唱好戲，煉什么鋼。從此，演員們停止了“大煉鋼鐵”，全身心投入創(chuàng)作演出。直至今日，一批六七十歲的老演員，每當(dāng)談起他對川劇工作以及對他們個人的關(guān)心，無不充滿著感激景仰之情。數(shù)十年來，成都市川劇院在傳統(tǒng)劇目的推陳出新、新劇目創(chuàng)作、培養(yǎng)新人、繁榮演出方面作出了突出貢獻，是與鄧小平同志對川劇的直接關(guān)懷分不開的。 | 
