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電影：主旋律始終是主潮
章柏青
每一個時代都有歷史發(fā)展的主潮。文藝作為時代的投影，也有與時代相適應(yīng)的主潮。進(jìn)入新時期以后，黨與政府給電影事業(yè)提供了最好的創(chuàng)作環(huán)境。盡管社會轉(zhuǎn)型與對外開放帶來了思想觀念的碰撞，電影創(chuàng)作也繁復(fù)、多樣，但是如果做一個認(rèn)真的回顧，可以這樣說，主旋律仍然是中國電影的主潮。
我指的“主旋律”，主要是指體現(xiàn)在電影創(chuàng)作中的創(chuàng)造精神與時代精神。是指那些反映改革開放、四化建設(shè)，能夠振奮民族精神，激發(fā)人民奮發(fā)向上、有益于陶冶人民道德情操的作品。
新時期的主旋律題材作品，最初體現(xiàn)在一批重大革命歷史題材影片的拍攝上。20世紀(jì)70年代末是重大革命歷史題材影片的發(fā)端，80年代則是重大革命歷史題材影片的崛起發(fā)展期，而90年代是重大革命歷史題材影片的輝煌期。80年代以來，重大革命歷史題材影片有過幾個創(chuàng)作高潮。建國40周年拍攝了《開國大典》、《巍巍昆侖》等影片；建黨70周年拍攝了《周恩來》、《開天辟地》、《毛澤東和他的兒子》、《大決戰(zhàn)》等影片；毛澤東誕辰100周年拍攝了《井岡山》、《重慶談判》、《秋收起義》等影片；抗日戰(zhàn)爭勝利50周年拍攝了《彭德懷在三線》、《宋氏三姐妹》、《七七事變》等影片；長征勝利60周年與建軍70周年拍攝了《長征》、《大轉(zhuǎn)折》、《彝海結(jié)盟》、《大進(jìn)軍》等影片；建黨80周年拍攝了《毛澤東與斯諾》、《相伴永遠(yuǎn)》、《走出西柏坡》等影片。據(jù)統(tǒng)計，僅在90年代拍攝的重大革命歷史題材影片就達(dá)35部48集之多�！吨芏鱽怼贰ⅰ睹珴蓶|和他的兒子》、《國歌》、《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》等影片的全國觀眾數(shù)都在1千萬以上。這些影片再現(xiàn)了中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的奮斗史，能給人教育、啟迪、激勵、陶冶，在社會上激起了強烈反響。
主旋律影片第二方面的內(nèi)容是描寫變革中的社會生活，反映改革開放進(jìn)程中新的生活、新的世界，塑造新的人物。80年代以來許多改革題材影片我以為都應(yīng)是主旋律之作。如《血總是熱的》、《代理市長》、《相思女子客店》、《花園街五號》、《最后的選擇》、《不該發(fā)生的故事》、《野山》、《過年》、《秋菊打官司》、《背水一戰(zhàn)》等作品。特別是那些以嶄新的視角塑造現(xiàn)實生活中英雄人物的作品是主旋律影片中的佼佼者�！度说街心辍�、《焦裕祿》、《孔繁森》、《蔣筑英》、《離開雷鋒的日子》、《緊急迫降》、《橫空出世》、《真心》、《首席執(zhí)行官》等作品在努力追求主旋律精神的同時，又注意細(xì)膩的人物個性刻畫，贏得了廣大觀眾的好評。主旋律影片中我對那些敢于揭露現(xiàn)實生活中的真實矛盾，既有歌頌又有批評、鞭撻的作品尤為贊賞。如影片《鳳凰琴》主旨是歌頌獻(xiàn)身于農(nóng)村教育事業(yè)的民辦教師的崇高品質(zhì)，但同時再現(xiàn)了山區(qū)民辦教師的艱難處境；轟動全國的反腐倡廉影片《生死抉擇》在塑造新的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象和觸及社會矛盾的尖銳方面、在揭露腐敗的深度上都有突破。
我不同意那種把主旋律影片狹窄化的說法。比如，有人認(rèn)為主旋律影片就只能是塑造領(lǐng)袖、描繪英雄的歌頌之作。但我也不同意把主旋律影片的理解過于泛化的說法。如有人認(rèn)為，主旋律可以體現(xiàn)在任何影片之中。不管什么影片，只要其中有一點兒真善美，便是主旋律。主旋律影片應(yīng)該還是指那些意義重大的題材和思想意義突出的作品。
就整個電影事業(yè)的發(fā)展而言，我非常同意“弘揚主旋律，提倡多樣化”這一對于電影創(chuàng)作方向的理論概括。所謂多樣化，不僅是指題材、內(nèi)容，也是指風(fēng)格、樣式、藝術(shù)技巧。既要有主旋律影片，也要有相當(dāng)數(shù)量其他類型的影片，甚至是那些只供一樂的純娛樂影片。至于主旋律影片也不能一副面孔，尤其是藝術(shù)上要不斷創(chuàng)新。90年代以來，一些塑造領(lǐng)袖人物的重大題材影片，不是采用一律寫重大事件的做法，而是從倫理、情感、愛情等大眾化的角度切入，反而取得了特殊的效果。如《毛澤東和他的兒子》集中寫的是毛澤東與普通人一樣的失子之痛，借此透視領(lǐng)袖不同一般的犧牲精神；《相伴永遠(yuǎn)》將鏡頭對準(zhǔn)了蔡暢、李富春的情感世界。影片在本質(zhì)上是歌頌他們的政治生涯與一生對革命的貢獻(xiàn)，但卻借助于愛情的主線來表現(xiàn)。當(dāng)前的主旋律影片創(chuàng)作有成績，但也并不全如人意。在題材上應(yīng)做更多的開拓，要更注重內(nèi)容、人物的當(dāng)代性。在寫事與寫人，思想性、藝術(shù)性、觀賞性的結(jié)合上要更下功夫。主旋律影片負(fù)有舉足輕重的責(zé)任。愿電影工作者認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，為廣大觀眾奉獻(xiàn)出更多優(yōu)秀的主旋律影片。
來源：2002年11月8日 中國藝術(shù)報
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