胡正偉 生于1942年，祖籍安徽，現(xiàn)居北京。1975年進(jìn)修于廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，1982年研修于中央美術(shù)學(xué)院盧沉人物畫班。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，寧夏美協(xié)名譽(yù)主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院專家津貼，寧夏回族自治區(qū)政協(xié)常委，原任甘肅畫院副院長(zhǎng)、寧夏文史研究館副館長(zhǎng)，現(xiàn)任北京現(xiàn)代書畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、寧夏書畫研究院院長(zhǎng)。
作品曾經(jīng)參加第六屆至第十屆全國(guó)美展，并獲黃賓虹學(xué)術(shù)成就獎(jiǎng)等5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。曾在《美術(shù)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《國(guó)畫家》、《中國(guó)書畫》、《榮寶齋》、《中國(guó)美術(shù)》、《藝術(shù)界》等多家報(bào)刊發(fā)表作品近千幅。出版畫集8種。作品先后在10多個(gè)國(guó)家展出，并被國(guó)外美術(shù)館、博物館收藏。作品《蘇武牧羊》被中國(guó)美術(shù)館收藏。作品《塔塔爾族》于2005年搭載“神舟六號(hào)”遨游太空。
近年來(lái)，胡正偉的西部風(fēng)情主題作品為中國(guó)畫吹來(lái)一股清新、強(qiáng)勁的西風(fēng)，其作品筆墨淋漓、蒼勁，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，受到國(guó)內(nèi)外專家的高度評(píng)價(jià)，是當(dāng)代中國(guó)畫壇具有潛力的實(shí)力派畫家之一。
西北，在中國(guó)文化中是一個(gè)令人神往的地域，古往今來(lái)，英雄俊杰莫不在西北經(jīng)受洗禮、磨礪和孕育。千百年來(lái)，西北已經(jīng)成為一個(gè)既蒼涼悲壯又詩(shī)意浪漫的代名詞，無(wú)數(shù)經(jīng)典詩(shī)章都以這里為主題而膾炙人口，傳唱不絕。對(duì)于今天的人們來(lái)說，西北仍然是一個(gè)令人向往、給人無(wú)限遐想的地方，因?yàn)�，那里既是祖�?guó)西部重地和對(duì)外口岸，又是藝術(shù)創(chuàng)作的沃土。
然而，在當(dāng)代畫家中，既能數(shù)十年如一日地生活在西北，又能在藝術(shù)上獨(dú)樹一幟，創(chuàng)造個(gè)性鮮明、風(fēng)格新異的中國(guó)畫文本的，當(dāng)數(shù)胡正偉了。
胡正偉的創(chuàng)作題旨，始終未離開過西北風(fēng)情。他筆下的作品，多是表現(xiàn)古往今來(lái)西北的人與自然、人與歷史、人與現(xiàn)實(shí)。他善于把豐富、繁雜的生活表象提煉為幾種表現(xiàn)性符號(hào)，并訴諸筆墨形式、形態(tài)與結(jié)構(gòu)，使作品既精練又純粹，以少勝多、以一當(dāng)十，讓人在畫家創(chuàng)造的藝術(shù)世界里想象、神游，獲得審美的滿足。
駱駝、馬、胡楊與旅人等是胡正偉作品中最常見的意象元素，盡管這是一些尋常題材，但在胡正偉筆下卻不同于他人，這些意象被歸納為形式的和筆墨的結(jié)構(gòu)，在重筆法、墨法及構(gòu)成關(guān)系中，融入了自己的情思、意緒和感受，因而，畫面上一筆一墨都充溢著綿綿情思，洋溢著畫家的深情。所以說，胡正偉作品是包含情感的作品，它們充實(shí)、飽滿，具有雋永的意味，耐人尋味咀嚼。
解讀其作品，我們看到在畫家嘔心瀝血的畫面經(jīng)營(yíng)背后，是畫家的苦苦求索和匠心獨(dú)運(yùn)。譬如，不論豎幅作品的垂直展開，還是橫幅作品的水平展開，畫面都在開合聚散中，以縱橫之勢(shì)，率意寫之；躍動(dòng)的駱駝或馬都呈奔跑之勢(shì)，人物或在行旅之中，或騎于其上，在顯現(xiàn)旅途勞頓與襟懷坦蕩中，體現(xiàn)一種意氣風(fēng)發(fā)與昂揚(yáng)颯爽的風(fēng)范；賀蘭山、胡楊等，筆精墨妙，用筆簡(jiǎn)潔，卻韻味十足，暗示出西北風(fēng)情中特有的蒼涼、悲壯。不過，這一度令人望而生畏的景象，在胡正偉筆下都成為一唱三嘆的詩(shī)篇。
大寫的動(dòng)物，小寫的人物，形成對(duì)比，而且，人與自然或人與物都在畫家的虛實(shí)處理中，體現(xiàn)為有序性和疏密關(guān)系的處理，使畫面充滿氣勢(shì)與氣息，傳達(dá)出特定的境界和審美內(nèi)蘊(yùn)。
駱駝與馬的意象之美，來(lái)源于畫家對(duì)生活的熟悉，他以極簡(jiǎn)潔的幾筆濃墨，順勢(shì)在看似無(wú)序的涂抹中，完成騰躍形態(tài)的結(jié)構(gòu)，再用線色勾勒頭部、四肢，使之既傳形又傳神，氣韻生動(dòng)躍然紙上。細(xì)細(xì)看上去，形體之上的墨色，濃淡有致，干濕互動(dòng)，看似隨意，一切又都在有意之中，這便是嫻熟的技法使然。而小寫的人物，看似簡(jiǎn)單，幾筆細(xì)線勾勒出衣紋，卻柔韌有余，長(zhǎng)線如行云流水，短線蜿蜒曲折，其中的一波三折，極富跌石韻致，關(guān)鍵處的些許皴擦，更增添了意味與機(jī)趣，在大處著手、小處著眼，致廣大于精微中。
閱讀胡正偉的作品，我們深感他對(duì)中國(guó)畫從畫理到實(shí)踐上的理解與溝通，在身體力行中，從未偏離意象寫意的中國(guó)畫規(guī)律與本質(zhì)，在“似與不似之間”創(chuàng)造著自己的基本風(fēng)格；在從有法到無(wú)法中，創(chuàng)造著自己的形式和筆墨，以表現(xiàn)西北地區(qū)人文風(fēng)范的宏大與雄悍；在“畫到生時(shí)是熟時(shí)”中，挑戰(zhàn)自己、確認(rèn)自己，讓自己的藝術(shù)不斷創(chuàng)新，不斷攀登新的高峰。
活到老，學(xué)到老，是胡正偉生命與藝術(shù)的信條，在藝術(shù)這條不歸路上，他腳踏實(shí)地，不倦地前行著，漸行漸遠(yuǎn)……