賀綠�。�1903-1999），湖南邵陽人。杰出的人民音樂家，著名作曲家、音樂理論家、音樂活動家，新中國高等專業(yè)音樂教育的奠基人之一。
1923年，入長沙岳云學(xué)校。
1931年，入上海音專學(xué)習(xí)。
早年參加了湖南農(nóng)民運動、廣州起義和海陸豐暴動。
1926年，加入中國共產(chǎn)黨。
“七七事變”后，即投入抗戰(zhàn)洪流，相繼在大后方、蘇北根據(jù)地和革命圣地延安從事革命工作。
新中國成立后，歷任上海音樂學(xué)院院長、名譽院長，全國政協(xié)常委，中國文聯(lián)副主席，中國音協(xié)副主席。
1999年4月27日，在上海逝世。
主要音樂作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》、《森吉德瑪》、《晚會》等，著有《賀綠汀音樂論文選集》。
作為中國音樂史專家，上海音樂學(xué)院教授戴鵬海從１９８３年開始就與賀綠汀在一起工作，他熟悉賀綠汀、了解賀綠汀、崇敬賀綠汀，賀綠汀對他這個后生小輩也頗為喜愛。這不僅是因為戴鵬海的父親與賀綠汀是早在大革命時期就認識的好朋友，不僅是因為他們都是湖南人，不僅是因為賀綠汀是他母校的院長，而更多的是因為他們在精神上的文脈傳承。戴鵬海對賀綠汀的評價為３句話：人品與文品的和諧統(tǒng)一，革命與創(chuàng)作的和諧統(tǒng)一，理論與實踐的和諧統(tǒng)一。實際上這也是兩個人在精神上的共通點，是他們成為忘年交的因由所在。于是，記者邀請戴鵬海談?wù)勥@位對中國音樂作出過杰出貢獻的作曲家、音樂教育家，相信從他的講述中，能給讀者還原一個真實的賀綠汀。
他是中國專業(yè)音樂創(chuàng)作民族化的開創(chuàng)者
賀綠汀創(chuàng)造了中國音樂史上很多的第一，他創(chuàng)作的《牧童短笛》獲得國際獎項，使中國現(xiàn)代作曲家的作品首次吸引了世界目光；他為中國第一部音樂片《都市風(fēng)光》配樂，在中國電影史上第一次實現(xiàn)了從用現(xiàn)成的蠟盤（即唱片）配樂到由專人作曲這一歷史性的轉(zhuǎn)變；他寫了第一首詠敘性的獨唱歌曲《嘉陵江上》。所有這些都有個重要的特點：在中國專業(yè)音樂創(chuàng)作民族化方面作出了開創(chuàng)性的貢獻。
記者：一提到賀綠汀，人們可能就會想到《四季歌》、《游擊隊歌》等歌曲，但無論是他的歌曲創(chuàng)作還是鋼琴、管弦樂作品，都充滿了獨創(chuàng)性。
戴鵬海：賀綠汀作品的獨創(chuàng)性首先體現(xiàn)在鋼琴作品的民族化上。上世紀(jì)３０年代以前，中國的鋼琴作品處于學(xué)步階段。賀綠汀在１９３４年參加蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家車列蒲寧舉辦的中國風(fēng)味鋼琴曲征集活動，遞交了３首作品：《牧童短笛》、《搖籃曲》、《思往日》�！赌镣痰选帆@得唯一的一等獎，《搖籃曲》也獲得名譽二等獎。此后，車列蒲寧把《牧童短笛》帶到歐洲親自演奏，并在日本出版。
我認為，《牧童短笛》脫胎于《小放�！�，它們的音調(diào)有近似之處，他借鑒了《小放�！返男桑扇×嗣耖g樂曲中的句句雙結(jié)構(gòu)�？梢哉f，他第一次把我們民間音樂中有特色的句式結(jié)構(gòu)應(yīng)用到作品里，這是他的創(chuàng)新�！稉u籃曲》用了民間歌謠中的寶塔式結(jié)構(gòu)：二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)，成雙的，像疊寶塔一樣，結(jié)構(gòu)很漂亮，之前專業(yè)創(chuàng)作中從沒有人想到過用這樣的結(jié)構(gòu)。現(xiàn)在看來也許很簡單，但是當(dāng)時卻超越了前人。
記者：賀綠汀在上世紀(jì)３０年代的上海電影界是位非�；钴S的作曲家，抗戰(zhàn)前就寫了１８部電影音樂，與聶耳和任光兩位同時期投身電影音樂創(chuàng)作的音樂家相比數(shù)量上都要多。這些膾炙人口的電影歌曲有的至今仍在傳唱。
戴鵬海：１９３４年，他開始為故事片作曲。盡管聶耳有《開路先鋒》、《畢業(yè)歌》、《大路歌》、《義勇軍進行曲》等，任光有《漁光曲》、《迷途的羔羊》等，但賀綠汀所寫的電影音樂，體裁、形式更為多樣。
賀綠汀為電影《馬路天使》寫了兩首歌曲——《四季歌》和《天涯歌女》。優(yōu)美的曲調(diào)、通俗的歌詞，使這兩首歌成為傳唱不衰的金曲。這兩首曲子都是根據(jù)民歌改編的，而且都是用民樂伴奏的，這也是在上世紀(jì)３０年代之前沒有過的，令原本不入流的民樂登上了大雅之堂。很多人包括知名的音樂家對這首兩歌的理解都不正確，有的人甚至認為這兩首歌是上世紀(jì)３０年代最早出現(xiàn)、也最有影響的流行歌曲。我認為，這兩首歌不同于民歌小調(diào)，你聽《四季歌》的歌詞：“春季到來綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦。忽然一陣無情棒，打的鴛鴦各一方�！薄盁o情棒”是什么，指的就是日本侵略者�！跋募纠飦砹z長，大姑娘漂泊到長江”，提出了大姑娘是從家鄉(xiāng)漂泊到長江的。她的家鄉(xiāng)在哪兒？下一句就有了答案：“江南江北風(fēng)光好，怎及青紗起高粱”，是被日軍占領(lǐng)的有著漫漫青紗帳的東北�！把忤T成長城長，奴愿做當(dāng)小孟姜”意指要鑄起抵御外侮的“長城”。這樣的內(nèi)容怎么能和上世紀(jì)３０年代一般的流行歌曲相提并論呢？它流行了，群眾愛唱，是小調(diào)，就是流行歌曲嗎？這是創(chuàng)新，是用小調(diào)的方式寫成的抗戰(zhàn)歌曲，把抗戰(zhàn)的精神、抗戰(zhàn)的道理都寫在這首歌的字里行間了。
記者：賀綠汀還寫過不少抗戰(zhàn)歌曲，《游擊隊歌》就曾激勵了無數(shù)的抗日勇士，勾勒出了八路軍戰(zhàn)士充滿革命樂觀主義的形象，是一首著名的抗戰(zhàn)歌曲；無伴奏合唱《墾春泥》采用了湖南花鼓戲的特色調(diào)式，節(jié)奏歡快；《勝利進行曲》氣勢磅礴，勇往直前，反映了第一次湘北會戰(zhàn)時軍民團結(jié)一致共同抗日的動人情景。此外，還有一首非常特殊的歌曲《嘉陵江上》。
戴鵬海：《嘉陵江上》是一首極富創(chuàng)造性的歌曲。賀綠汀是把西方歌劇的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)糅合在一起，根據(jù)朗誦詩歌的音調(diào)創(chuàng)作的。他把人的朗誦音樂化了：“那一天，敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍、家人和牛羊。如今我徘徊在嘉陵江上，我仿佛聞到故鄉(xiāng)泥土的芳香。一樣的流水，一樣的月亮，我已失去了一切歡笑和夢想�！崩收b的節(jié)奏已經(jīng)成為歌曲自然的節(jié)奏，感情也自然而然地流露出來。它是詠敘性的藝術(shù)歌曲，語調(diào)、語氣、語勢和音樂結(jié)合得如此貼切、如此感人。賀綠汀曾說，這首歌像石頭一樣啃不動，按西洋的任何作曲技法來寫，都寫不好。因為《嘉陵江上》是首散文詩，長短參差不齊，并且采用了時空交錯的意識流寫法，特別難譜。每天黃昏，他都在嘉陵江邊的河灘上走來走去，不斷地揣摩這首詩、朗誦這首詩。他是湖南邵陽人，按鄉(xiāng)音把“那一天”念成“哪一天”，“天”念成入聲，就是３３ｉ，音程是向上小六度跳進的關(guān)系，整首歌曲的創(chuàng)作動機就出來了。鋼琴的引子從最高音，一直像水泄一樣到了低谷，造成一種悲劇性的氣氛，把人們帶到痛苦的回憶中。他的智慧和天才在這些作品中得到了充分的體現(xiàn)。
賀綠汀說過：“我們應(yīng)該鼓起勇氣來建設(shè)嶄新的中國音樂，我們雖然用不著刻板地模仿西方音樂，但是有許多極其有價值的西方音樂理論我們必須采取，作為建設(shè)新中國音樂的借鑒。我們雖然可以發(fā)揮東方民族的精神，但絕不能被狹隘的民族意識所束縛。假如某種中國樂器可以利用或改造成有價值的樂器，那當(dāng)然是可以的。但我們的音樂絕不能為固有的、落后的樂器所束縛，一些精巧的、極其有價值的西洋樂器，我們都應(yīng)該采用。我們必須以科學(xué)的方法去研究中國一切過去的音樂，給它算一個總賬，同時把握現(xiàn)代中國的時代精神的腳步，以成熟的技巧、熱烈的情緒，反映我們偉大的時代，去擔(dān)負創(chuàng)造新中國音樂的使命�！彼膭�(chuàng)作無不實踐著他的理論，他的理論現(xiàn)在看來仍有很強的現(xiàn)實意義。
他建起了非人工的豐碑
新中國成立后，賀綠汀寫了不少優(yōu)秀之作，如大合唱《十三陵水庫》、無伴奏合唱《我的心上開了一朵玫瑰花》、獨唱《慰問信飛滿天》和《卜算子·詠梅》、群眾歌曲《英雄的五月》、民歌編曲《繡出河山一片春》、小提琴曲《百靈鳥》、電影插曲《不渡黃河誓不休》等。但是，他把幾乎所有的精力都放在了上海音樂學(xué)院（前身為上海音專）上，放在了為新中國培養(yǎng)新一代音樂人才上。他創(chuàng)建的“一條龍”教育體系、不拘一格用人才的種種舉措，讓上海音樂學(xué)院在上世紀(jì)８０年代與茱麗亞音樂學(xué)院、莫斯科音樂學(xué)院并稱為世界三大音樂學(xué)院。
記者：賀綠汀為什么會在音樂創(chuàng)作的成熟期轉(zhuǎn)向音樂教育工作呢？
戴鵬海：１９４９年７月，賀綠汀在北京準(zhǔn)備參加第一次全國文代會。周恩來總理找他談話，希望他能回上海音專當(dāng)校長，為新中國培養(yǎng)急需的音樂人才。賀綠汀說，自己今年４６歲了，一輩子向往有自己的樂隊、自己的劇院，寫自己的交響樂、寫自己的歌劇。而且在過去的１６年中，他寫過各種音樂：鋼琴的、重唱的、電影的、話劇的、小型樂隊的，還有合唱、獨唱等，他能駕馭歌劇所需的各種組件。新中國的成立讓他有條件從事歌劇創(chuàng)作，這是他夢寐以求的。周恩來總理只好讓他再考慮考慮。
在第一次全國文代會期間，上海音專的譚抒真來看望賀綠汀，并帶來了他在上海音專的老同學(xué)的信。大家都希望賀綠汀回母校擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)。上海音專是賀綠汀的母校，他深受母校之恩，還有什么能大過母校的命運和前途呢？會后，賀綠汀就接受了周恩來總理的建議。他服從的是全局，為的是“大我”。
記者：當(dāng)時的上海音專處于什么境況？
戴鵬海：賀綠汀接手時的上海音專一缺資金，二缺師資、樂器，音樂書譜也很少，只有２０多架舊鋼琴。怎么辦？在一片破敗中，賀綠汀發(fā)揚了延安的“自力更生”精神，用他的全部心血建起了一座非人工的豐碑。
當(dāng)時，帝國主義對中國進行全面封鎖，很多東西購不進來。外匯奇缺，樂器也買不了。于是賀綠汀就辦樂器制作維修室，讓譚抒真副院長負責(zé)，他是小提琴制作專家。譚抒真還請了上海老琴行的樂器師傅，能自己制作的就自己制作，不能制作的，就把原先的老舊樂器修復(fù)起來。當(dāng)時物資緊缺，供應(yīng)困難。賀綠汀在延安呆過，深知“自己動手，豐衣足食”的道理。于是，他讓食堂自己磨豆?jié){、做豆腐，種菜、養(yǎng)豬。他想的是學(xué)生吃不好，營養(yǎng)跟不上，又怎能學(xué)習(xí)好呢？在搞教學(xué)的同時，也要保證學(xué)生的健康。
雖然很多東西可以靠我們自己解決，但樂譜、唱片、教學(xué)器材等都是我們“變”不出來的，尤其是外國音樂的譜子需要用外匯來買。賀綠汀只好天天去找陳毅市長要錢，甚至動用了他一直舍不得開的吉普車。因為他必須一早就守在位于外灘的市政府和軍管會門口，陳毅的車子一到，他就“攔轎”。到辦公室后，賀綠汀向陳毅講起上海音專的困難。憑著賀綠汀不達目的不罷休的磨勁，終于拿到了錢。
為了解決教材問題，上海音專開始招聘翻譯人員，英文、俄文、德文的，組織他們翻譯出版《和聲學(xué)》、《對位法》、《曲體學(xué)》、《管弦樂法》等，一共出了兩套叢書：《外國音樂技術(shù)理論叢書》和《外國音樂家傳記叢書》。這不僅解決了當(dāng)時高等音樂院校的教材困難，也很好地滿足了廣大來自解放區(qū)的音樂干部亟待提高自身專業(yè)音樂修養(yǎng)的學(xué)習(xí)要求。建國初期，上海音專面臨的困難都被賀綠汀創(chuàng)造性地解決了。
記者：作曲的成功并不意味著當(dāng)校長一定能成功，賀綠汀是靠什么樹立起上海音樂學(xué)院這座豐碑的呢？
戴鵬海：上海音樂學(xué)院成立６０周年的時候，我問過他：“您作為一名老校長，最大的經(jīng)驗是什么？”他說：“一是我沒有本事，但我會用有本事的人；二是我舍得頭上這頂烏紗帽，擋得住來自上下左右的‘左’的干擾。讓老師安心教學(xué)，讓學(xué)生安心學(xué)習(xí)�！边@是偉大的人格、偉大的胸懷。
１９５２年全國進行“土改”，所有高校都停止上課，上海音專也不例外，另外學(xué)生們還要參加治理淮河的勞動。賀綠汀去看望他們時，學(xué)生們說道：到農(nóng)村去收獲很大，但是馬上要畢業(yè)了，學(xué)業(yè)沒有完成，感到很遺憾。賀綠汀聽后立刻打報告，要求延長學(xué)生一年的學(xué)習(xí)時間，把課補回來。憑著他對黨的赤膽忠心，這個報告很快得到了特批，學(xué)生們得以完成學(xué)業(yè)。鋼琴曲《蘭花花》的作者汪立三、《廟會》組曲的作者蔣祖馨等都是托賀綠汀的福啊。
上世紀(jì)五六十年代，上海音樂學(xué)院的學(xué)生們創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀作品，比如根據(jù)新疆民歌改編的《送我一支玫瑰花》、根據(jù)安徽民歌改編的《喂好我的老黃�！贰⒏鶕�(jù)蘭花花改編的鋼琴曲、根據(jù)內(nèi)蒙古民歌改編的《牧歌》、混聲合唱《太陽出來石榴紅》、大合唱《祖國頌》等，創(chuàng)作成績非常輝煌，這與賀綠汀把民間音樂引入課堂教育息息相關(guān)。
記者：賀綠汀在創(chuàng)作中將西洋技法與中國傳統(tǒng)音樂進行水乳交融的結(jié)合，并將這一理論貫徹到了新中國的音樂教育中。把過去下里巴人的民間音樂帶進高等學(xué)府，難度是可想而知的。
戴鵬海：剛解放時，學(xué)校里是西洋音樂一統(tǒng)天下。為了讓學(xué)生們接受民間音樂，賀綠汀想了很多辦法。每天早上廣播里放民歌，集合時唱民歌，他自己拿著一把板胡到課堂教民歌，而且規(guī)定學(xué)生每天必須背一首民歌。同時，聘請民間的單弦牌子盲藝人王秀卿、榆林小曲藝人丁喜才、嗩吶和笙演奏藝人宋保才和宋仲奇兄弟，以及后來的鼓樂藝人朱勤甫、琵琶高手孫裕德、古琴名家張子謙等到學(xué)校正式開課。他們不是洋博士、洋教授，但卻與許多留過洋的先生們一起任教，這是一個新的舉措。賀綠汀不喊口號，而是“潤物細無聲”地感染學(xué)生，讓學(xué)生們了解到中國民間音樂是音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀資源。１９５３年，上海音專開始組建民族音樂研究室，抽調(diào)一部分進修班的學(xué)生同時跟作曲系一起學(xué)習(xí)西洋作曲理論，而且他們每年都要下去搜集民間的歌曲、戲曲、曲藝作品。
記者：學(xué)校在賀綠汀心目中占據(jù)著怎樣的位置？
戴鵬海：我舉這樣一個例子�！拔母铩逼陂g，我們學(xué)校本科的大操場、附中的校舍都被侵占了，“文革”后也沒有物歸原主。為了更完整、清晰地向有關(guān)部門匯報情況，賀綠汀常常請學(xué)校負責(zé)此項工作的同志到家里來商量，親自提筆打報告要求歸還。因需要向多個單位報送材料，而當(dāng)時國內(nèi)還沒有復(fù)印機，他就自備復(fù)寫紙不斷抄寫。那時他已是近８０歲的老人了，他的夫人擔(dān)心他的身體，便說，這種報送材料請學(xué)校相關(guān)同志寫就可以了。但賀綠汀卻說，這校舍是他上世紀(jì)５０年代爭取來的，只有他自己對學(xué)校的情況最了解，由他來寫才最清楚、最準(zhǔn)確。后來，賀綠汀每次去北京開會，都要帶著好幾份匯報材料。１９８９年，賀綠汀因大面積心肌梗塞被送醫(yī)院急救，我時常做點湖南菜送到醫(yī)院。一次，時任上海市市長的朱镕基代表楊尚昆同志來看望。護士長說賀綠汀的病情很嚴(yán)重，不能激動，最好不要見，實在要見至多也只給５分鐘。朱镕基一見賀綠汀就向他問候：“賀老，您好嗎？”賀綠汀說：“我怎么好得起來�！敝扉F基趕緊說：“賀老，我知道您還想著學(xué)校操場、附中校舍被占了沒有歸還的事。只要一天我還在上海市市長的位子上，我就一定要把這個問題解決。”賀綠汀聽后就樂了。正好，５分鐘時間到，護士長立馬進來催人走。你看，就算是在這種時候，賀綠汀首先想到的也不是自己而是學(xué)校。
他是堅定的革命者
賀綠汀的性格非常堅強，“文革”期間，他被批斗，但他卻從來沒有懷疑過自己，他心中的真理也從來沒有被淹沒，因此，他有“硬骨頭音樂家”的美稱。
記者：賀綠汀在“文革”中的“硬骨頭”作風(fēng)是與他在革命的熔爐中歷練多年有關(guān)吧？
戴鵬海：賀綠汀是個堅定的革命者，坐過國民黨的牢，一個人兩次跋涉幾千里去尋找黨組織。
他參加過湖南農(nóng)民運動、廣州起義、海陸豐斗爭。大革命失敗后，他由當(dāng)時廣州省委楊殷帶領(lǐng)，從海陸豐到汕尾，然后渡海到香港和黨組織取得聯(lián)系，被派到上海開展地下工作。到上海后，賀綠汀到指定地點接頭，可是一直等不到接頭人，他身上的錢也只剩下幾個銀毫，只好向在湖南讀書時的老師借了點旅費才到了南京，投奔在那里當(dāng)職員的侄子，被安排在寶慶同鄉(xiāng)會秘密住下。一次國民黨到會館抓人，把他也抓進去了。國民黨只知道他邵陽總工會宣傳部長的公開身份。審訊時，他以“當(dāng)時的總工會是國共合作的合法機構(gòu)，不應(yīng)據(jù)此判罪”為由，向南京政府最高特刑庭提出申訴，在關(guān)押２２個月后終被釋放。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他舍棄了家庭，把夫人送回邵陽老家，決定到前線去進行抗日宣傳活動，后跟隨上海救亡演劇隊第一隊，從上海西站坐火車出發(fā)去南京，數(shù)日后又乘船到達武漢。在船上，他和宋之的、王蘋、歐陽山尊、崔嵬、塞克等文化界人士整天忙著編戲、排戲，商議如何更好地進行抗日救亡宣傳。１９３８年，他加盟中國電影制片廠后，隨廠遷到重慶。后來到了陶行知創(chuàng)辦的育才學(xué)校，擔(dān)任音樂組主任。育才學(xué)校只有８０元的生活補貼費，靠工資沒辦法維持生活，他就自己種西紅柿、養(yǎng)羊，帶著杜鳴心、陳貽鑫、楊秉蓀、熊克炎等孤兒院出來的孩子學(xué)音樂。
皖南事變發(fā)生后，周恩來總理動員新華社所有人上街買號外，就是被國民黨開了天窗的《新華日報》，賀綠汀也參加了。因此，他上了國民黨的黑名單，一時間育才學(xué)校周圍突然多出了很多化裝成小攤販的特務(wù)，情況很危險。周恩來總理指示他撤出重慶。一直心系延安的他在中國地圖上“畫了數(shù)個圈”，才安全抵達革命圣地。
記者：賀綠汀在尋找黨組織的過程中充滿了艱辛吧？
戴鵬海：賀綠汀一生有許多傳奇故事，這次也是如此。１９４１年，重慶不能再呆下去之后，賀綠汀和戲劇家沙蒙先是徒步走到了貴陽、廣西，誰知道還沒到桂林，桂林的報紙就登出“著名作曲家賀綠汀不日抵邕”的報道，于是桂林也不能呆了。他轉(zhuǎn)道湛江，然后渡海到了香港，找到了八路軍辦事處的廖承志，廖承志幫他搞到了去上海的船票。１９４１年，他到上海后，聯(lián)系到了新四軍，想通過新四軍去延安。在新四軍，除了第五師沒到過，一、二、三、四師他都到過。每到一個師，他就培養(yǎng)一批音樂工作者，如曉河、管蔭深等，日后的音樂家呂其明與賀綠汀也是在那樣的情況下結(jié)緣的。一個月白風(fēng)清的夜晚，賀綠汀到村外樹下拉小提琴，１０歲的呂其明聽到了，很陶醉也很好奇。賀綠汀就詳細地給他講解小提琴的發(fā)聲原理、演奏方法等，在年幼的呂其明心中播下了音樂的種子。
后來，劉少奇同志要到延安去參加中共七大的籌備工作，賀綠汀找到他，要求和他一起去延安。他們走到平漢路，過不了封鎖線。賀綠汀必須想辦法回上海，再向北繞道去延安。于是他化了妝，留著小胡子，穿上長袍，扮作商人的樣子，與鄒韜奮一起由湯景延的部隊護送。由于湯景延的背景，土匪不敢碰他們，汪偽部隊不敢惹他們，日本人也不認識他們。到上海后，賀綠汀設(shè)法從南京往天津然后到了北平。北平離延安是近了，可是路途上仍然艱難。好在賀綠汀找到了他在上海音專時的一位同學(xué)，這位同學(xué)的叔叔是山西一個縣的縣長，住在太原。通過這些關(guān)系，他們來到了山西離石，等待時機。終于，賀綠汀和接應(yīng)的人接上了頭�？墒�，接應(yīng)的人看到他拿著一個長盒子，而且形狀不太規(guī)則，覺得很奇怪，以為是發(fā)報機，懷疑他是國民黨特務(wù)，于是區(qū)政府連夜轉(zhuǎn)移。其實，賀綠汀帶的只是一把小提琴，可是當(dāng)?shù)厝苏l也沒見過這東西。直到后來，確認了賀綠汀是延安方面在等的人，當(dāng)?shù)貐^(qū)政府才把他送到了綏德。
記者：他的革命經(jīng)歷也給他的作品留下了深深的印記。
戴鵬海：１９３４年，他在《新晚報》發(fā)表的第一篇論文《論音樂的時代性》中就談到：“藝術(shù)家的作品雖然是由他個人創(chuàng)造出來的，然而實際上，他不過是時代的代言人，或新時代的音樂家。應(yīng)知一個成功的藝術(shù)家不但要有成熟的技巧，也必須具有極其敏銳的時代感召性，能夠抓住時代的中心。他不但是民眾的喉舌，而且負有推動新時代前進的使命�！彼�(dāng)時是怎么講的，后來也是怎么做的。