１９４９年以前，我是晉察冀解放區(qū)部隊里的一個文藝工作者，主要從事戲劇編演工作。八年抗戰(zhàn)及此后的解放戰(zhàn)爭時期，活動于冀中、山西一帶并親歷了土地改革運動。參加第一次文代會，我是部隊代表團的成員之一，那年我２８歲。60年過去了，當時事、當時心情至今不能忘懷。
１９４９年５月，第一次文代會進入籌備階段。當時新中國尚未成立，許多戰(zhàn)友正奮戰(zhàn)于中南和西南地區(qū)，不過國統(tǒng)區(qū)的文藝界名流已經(jīng)陸續(xù)北上，他們中的一部分人是從香港乘海輪轉(zhuǎn)道大連而來，而另一部分人則在南京、上海解放后直接進京。
一路風塵，來到北京，我們分散住在前門外的小旅館、小客棧，當時那里是北京的娛樂和商業(yè)中心，離老北京站很近，京城氣象咸備眼前。
我曾認真學習過毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》《矛盾論》《實踐論》，劉少奇的《論共產(chǎn)黨人的修養(yǎng)》，朱老總的《論解放軍戰(zhàn)場》等黨內(nèi)領(lǐng)袖的重要理論著作，且比較熟悉國統(tǒng)區(qū)作家的文學作品，如茅盾的《子夜》，巴金的《家》《春》《秋》等，心里充滿對黨內(nèi)外領(lǐng)袖、前輩的景仰之情，而第一次文代會為我提供了一睹他們風采的機會。會場里群賢畢至，我睜大眼睛，尋覓著心中的偶像，“哦，這是主席，這是周副主席，那是茅盾，那又是周揚……”彼時的激動心情，可想而知。
此外，我也見到了其他解放區(qū)文藝界的同志。需知，在戰(zhàn)爭年代，各解放區(qū)處分割之勢，關(guān)于各區(qū)的文藝工作，彼此知之甚少，甚至不知。譬如我身處晉察冀解放區(qū)，就不太了解山東地區(qū)有多少劇社和戲劇作品，作為八路軍，我也不知南方新四軍的文藝動向。人稱第一次文代會是中國文藝界的一次會師，這不單是解放區(qū)文藝界與國統(tǒng)區(qū)文藝界的欣然晤面，也是各解放區(qū)文藝界的親切團聚。
大會召開期間，各地同志都帶來了自己的戲劇作品，令我印象深刻的有東北解放區(qū)陳其通同志的《炮彈是怎么造成的》、李之華同志的《反翻把斗爭》及戰(zhàn)斗文工團（由一野、二野、三野部分同志合編而成）的歌劇《劉胡蘭》等。過去，延安的秧歌戲《兄妹開荒》《夫妻識字》也曾流傳到敵后，而那次西北同志帶來的劇作也同樣精彩。南方代表團演出不多，我尚記得陳白塵同志的《等因奉此》，至于華北解放區(qū)則出演了《不要殺他》《大慶功》等劇，其中有我寫的小戲《喜相逢》�！断蚕喾辍肥浅觥凹本驼隆笔降莫毮粍。康脑谟谛麄鲬�(zhàn)時紀律。當時部隊流動性很大，不可能搭臺演戲，就著廣場，二三人、一條板凳就能演出，該劇參考了一些相聲手法，頗有喜劇色彩。通過這次匯演，我深刻感覺到兄弟解放區(qū)的文藝工作開展得如此之好，豐富程度超出我的想象，同時我也頗覺自己的工作還遠遠做得不夠，我應該向各區(qū)文藝同行學習。
話已及此，不能不提到會前新華書店出版的“人民文藝叢書”，組委會擬予大會代表人手一套。叢書詩歌、戲劇、報告文學等各類作品均有收錄，佳作如林，《喜相逢》忝列其中，這是對我的極大鼓舞。
第一次文代會確立了毛澤東文藝思想的領(lǐng)導地位為全國進步文藝工作者的共識，是勢在必然之事。第一次文代會增加了我獻身新中國文藝事業(yè)的信念，直至今日耄耋之年，回想起來，猶然激動。
（江捷采訪整理）
