在戴小京的氣質(zhì)里，書卷氣背后還有一種精明和謹(jǐn)慎——這緣于他的雙重身份：書法家和拍賣師。作為書法家，戴小京是“海派”書法的代表之一；作為拍賣師，他參與了新中國的第一次書畫拍賣，至今仍被稱為“中國最優(yōu)秀的書畫拍賣師”。改革開放后逐漸涌現(xiàn)發(fā)育的書畫市場浪潮，在戴小京的人生經(jīng)歷中得到了生動(dòng)鮮活的體現(xiàn)。
記者（以下簡稱“記”）：首先談一談您書法家的身份吧，“文革”后，您考入的是中山大學(xué)中文系，之后怎么又走上書法之路呢？
戴小京（以下簡稱“戴”）：實(shí)際上，對(duì)書法的接觸從我小時(shí)候就開始了。那時(shí)候，我家附近住著一位書法家，跟我們很多小伙伴的父母都很熟，父母就把我們送到那里學(xué)習(xí)。所以，初次接觸書法是出于父母的安排，而且很多小伙伴在一起，也覺得好玩，就跟著學(xué)習(xí)了一段時(shí)間�！拔母铩遍_始，我在小學(xué)六年級(jí)輟學(xué)，書法學(xué)習(xí)也就告一段落。但作為一種不自覺的興趣，練習(xí)書法成為我的一種習(xí)慣�！拔母铩敝械臍v次運(yùn)動(dòng)都離不開寫大字報(bào)，需要寫時(shí)就常常找到我，單純從書法練習(xí)的角度來說，這對(duì)我也是一種訓(xùn)練。
“文革”時(shí)，我讀了一些文史哲方面的書籍，算是有些積累，所以，恢復(fù)高考的那一年，我就根據(jù)自己的情況，考取了中山大學(xué)中文系。但在大學(xué)期間，我始終沒有中斷書法練習(xí)，我曾擔(dān)任中山大學(xué)學(xué)生書法社社長，有些成員現(xiàn)在在書法界都很活躍。所以，當(dāng)時(shí)我們在一起也是一種很好的促進(jìn)和溝通，在書法這一方面都受益匪淺。
記：可見成為一名書法家，您多半是出于一種持續(xù)的熱情。之后，您在書法界，尤其是“海派”書法界嶄露頭角，成為中堅(jiān)。2007年1月11日，海派書法晉京展在中國美術(shù)館舉行，《海派代表書法家系列作品集》首發(fā)，作為上海書法界的“新年大戲”，這一活動(dòng)受到了全國書法愛好者的廣泛關(guān)注，而您就是促成這次晉京展的主要力量。那么，您是如何看待“海派書法”的？
戴：“海派”定義的由來，應(yīng)該追溯到１８４０年上海成為對(duì)外通商口岸以后。當(dāng)時(shí)由于與國際的交流日益頻繁，滬上各個(gè)藝術(shù)門類的藝術(shù)家都受到了外來文化的影響與啟發(fā)，使他們的作品呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)的純正的“中國味”所不同的風(fēng)貌。當(dāng)時(shí)，上海以外的文化圈就將這種文化現(xiàn)象戲稱為“海派”�！昂Ｅ伞边@個(gè)概念首先出現(xiàn)在文學(xué)、戲劇領(lǐng)域，后來逐漸延伸到了繪畫和書法上來。
與以往文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域的“派別”不同的是，以往的“派別”概念傾向于地域概念，表明的是某地域的一批藝術(shù)家具有相近的藝術(shù)理念或相近的藝術(shù)風(fēng)格；而“海派”并不是一個(gè)地域概念——“海派”藝術(shù)家都是由全國各地云集滬上的，這些藝術(shù)家既帶來了全國各地的藝術(shù)風(fēng)格，到滬后又受到外來文化的影響，他們在上海的大舞臺(tái)上百花齊放、各盡所能，自由施展自身的技藝，在藝術(shù)界形成了自晚清以來所未見的多元化的繁榮景象，至今為后人所稱道。因此，“海派書法”并非以固定的風(fēng)貌示人，其特點(diǎn)在于藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。而今天，我們發(fā)掘前人的成功經(jīng)驗(yàn)，從積極的角度賦予“海派”新的內(nèi)涵，如兼收眾長、大膽創(chuàng)新、文化多元、百花齊放�！逗Ｅ纱頃蚁盗凶髌芳返某霭骟w現(xiàn)了我們對(duì)前輩著名書家的回顧與紀(jì)念，而海派書法晉京展就是上海書協(xié)在這樣的指導(dǎo)思想下，回顧以往成就、展示近年成果、展望未來發(fā)展的一次集中亮相。
記：除了書法家的身份外，您更引人矚目的身份是書畫拍賣師。您也是改革開放之后涌現(xiàn)出的第一批拍賣師，當(dāng)時(shí)是怎樣想到從事書畫拍賣的？
戴：我是１９９３年開始介入書畫拍賣的，在朵云軒搞拍賣，在內(nèi)地算是最早的。當(dāng)時(shí)，張大千和齊白石的作品只賣到幾千塊，國內(nèi)市場沒有發(fā)展起來，就想借鑒拍賣的方式來嘗試一下。那時(shí)候，國內(nèi)沒有任何相關(guān)的培訓(xùn)和知識(shí)傳授機(jī)構(gòu)，我就到香港去看拍賣會(huì)，一共去了兩三次。１９９３年，就開始組織第一次書畫拍賣，拍了３０多件作品，總成交額是１０００多萬元，最貴的是張大千的一幅作品，拍了１５０萬元。這次拍賣在國內(nèi)非常轟動(dòng)。這樣，直到１９９５年內(nèi)地出現(xiàn)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)，一些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)陸續(xù)開辦，我就常常被邀請去為大家做示范。
記：您是怎么看待自己的這重身份，又怎樣看待書畫市場對(duì)書畫創(chuàng)作的影響？
戴：我的性格里有好奇的成分，這也是促成我去做拍賣師的原因。當(dāng)然，最關(guān)鍵的是，改革開放帶給我們觀察藝術(shù)的新視角。藝術(shù)不僅包括創(chuàng)作領(lǐng)域，還包括市場領(lǐng)域，這兩方面都需要有人來做。
對(duì)于我來說，介入拍賣行業(yè)讓我大開眼界，讓我接觸到很多不熟悉的作品。以前自己對(duì)書畫的理解比較偏頗，在拍賣中你就要學(xué)會(huì)理解各種風(fēng)格的作品，你也就知道了為什么有的作品受歡迎，有些則不然。這對(duì)我的藝術(shù)觀念的發(fā)展也是一種促進(jìn)。
對(duì)于書畫創(chuàng)作來說，成熟的書畫市場會(huì)給它帶來推動(dòng)作用。只有在成熟的市場里，獲得應(yīng)有的評(píng)價(jià)，才能彰顯作品的價(jià)值，這對(duì)作品及書畫家本人來說，是一種尊重。尊重他們，才會(huì)有好的作品出現(xiàn)。作為一名拍賣師，我非常注重拍賣的品質(zhì)，我始終認(rèn)為拍賣師是一個(gè)中介，兩只手各攙著一位朋友——買家和賣家。所以，我認(rèn)為拍賣師不能以追求利益的最大化為目的，應(yīng)該對(duì)健康有序的書畫市場的培育負(fù)有責(zé)任。