新人出書需要勇氣，在書中講真話更需要膽識(shí)。因?yàn)槲恼虑Ч攀�，白紙黑字，容易留下被人議論的話柄。但《當(dāng)代中國(guó)十大舞劇賞析》的作者張莉卻在自己的第一本新書中“評(píng)語(yǔ)直述”，給上海舞蹈評(píng)論界吹來(lái)一股令人清爽的春風(fēng)。
張莉是上海師范大學(xué)主攻舞蹈教育的文學(xué)碩士生，曾任《上海藝術(shù)家》編輯、上海芭蕾舞團(tuán)辦公室副主任，現(xiàn)任上海大劇院藝術(shù)中心綜合辦公室、演藝企劃部副主任，如此經(jīng)歷讓她與舞蹈接下了無(wú)法割舍的情緣。因此，她在工作之余看舞蹈書籍、看舞蹈演出、評(píng)舞蹈的優(yōu)劣，所有發(fā)表的文章“言之有物”。如她在書中點(diǎn)評(píng)張藝謀導(dǎo)演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》時(shí)所言：
“從舞蹈的角度來(lái)說(shuō)，這部舞劇并不成功，因?yàn)榘◤埶囍\本人也承認(rèn)他不懂芭蕾。讓我們先看看張藝謀面對(duì)媒體采訪的表述：＇對(duì)未來(lái)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)是這樣的，每五分鐘到十分鐘在視覺上設(shè)計(jì)高潮點(diǎn)，每一場(chǎng)都不一樣，至少自己看起來(lái)不困。以前我看芭蕾，比如看到大段的雙人舞就會(huì)犯困。有些舞劇盡管是大師作品，但普通觀眾看不明白就會(huì)睡覺，我需要真情的和大眾的舞劇�？梢姡瑥埶囍\的創(chuàng)作初衷是用芭蕾講清一個(gè)故事，并用舞臺(tái)視覺效應(yīng)吸引人的眼球，這顯然是不懂舞蹈舞劇藝術(shù)規(guī)律的做法。舞蹈的藝術(shù)特征具有寫意性、概括性、象征性、虛擬性、比喻性、寓意性、抒情性、詩(shī)意性、多義性，用舞蹈講故事只能讓舞蹈淪為啞劇的描述。舞劇創(chuàng)作忌諱過于‘實(shí)’，應(yīng)當(dāng)避實(shí)就虛、以一當(dāng)十，著重于人物情感和內(nèi)心的刻畫。在芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀的思路把舞劇局限于敘事，其中場(chǎng)面性的、能夠發(fā)揮電影鏡頭感的安排太多，展示人物內(nèi)心的舞蹈片段太少，他舍舞蹈之長(zhǎng)取其短的做法是舞劇創(chuàng)作的倒退�！�
類似這般擲地有聲的評(píng)語(yǔ)書中皆有， 因此，由上海文藝出版總社最新編輯出版的《當(dāng)代中國(guó)十大舞劇賞析》值得讀者賞析。