科學(xué)發(fā)展觀，第一要義是發(fā)展。發(fā)展是當(dāng)代中國(guó)的主題，是我們黨執(zhí)政興國(guó)的第一要?jiǎng)?wù)。就文藝而言，科學(xué)發(fā)展觀的第一要義就是文藝創(chuàng)作的大發(fā)展大繁榮。改革開放30年，我們國(guó)家的面貌發(fā)生了歷史性的變化。在改革開放的推動(dòng)下，新時(shí)期的中國(guó)雜技和各行各業(yè)一樣，最顯著的成就是取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，最突出的標(biāo)志是與時(shí)俱進(jìn)。
協(xié)會(huì)的成立使雜技工作者有了自己的“家”
改革開放以后，中國(guó)雜技率先走出國(guó)門，參加國(guó)際雜技馬戲大賽屢獲金獎(jiǎng)，為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)；跟隨黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪，在全球進(jìn)行商業(yè)性演出，在對(duì)外文化交流中發(fā)揮了巨大的作用。今天的中國(guó)雜技令世人刮目相看。
1979年11月13日，第四次文代會(huì)大會(huì)主席團(tuán)通過(guò)了雜技界出席文代會(huì)代表提交給主席團(tuán)的報(bào)告，同意雜技界同志關(guān)于成立中國(guó)雜技工作者協(xié)會(huì)的建議，接納雜技工作者協(xié)會(huì)為中國(guó)文聯(lián)的團(tuán)體會(huì)員。經(jīng)過(guò)近兩年的籌備，1981年10月28日，中國(guó)雜技藝術(shù)家協(xié)會(huì)第一次全國(guó)代表大會(huì)在北京召開。協(xié)會(huì)的成立，使全國(guó)的雜技藝術(shù)工作者有了自己的“家”，也使雜技藝術(shù)工作者的地位得到了社會(huì)各方面的肯定。
中國(guó)雜技藝術(shù)家協(xié)會(huì)（2000年起改為“中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)”）成立以后，致力于和全國(guó)雜技藝術(shù)工作者一道通過(guò)舉辦大型賽事和活動(dòng)，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)新。1981年12月，華東六省一市優(yōu)秀雜技節(jié)目會(huì)演在上海舉行；1983年3月，全國(guó)雜技創(chuàng)新座談會(huì)在北京召開；1984年8月，第一屆全國(guó)雜技比賽在蘭州舉辦，之后每三四年舉辦一屆；1987年10月，第一屆中國(guó)吳橋國(guó)際雜技節(jié)在石家莊舉辦，之后每?jī)赡昱e辦一次；1988年11月，第一屆全國(guó)“新苗杯”雜技比賽在長(zhǎng)沙舉辦，之后每四五年舉辦一次；1992年10月，舉辦第一屆中國(guó)武漢國(guó)際雜技節(jié)，之后每?jī)赡昱e辦一次；1998年4月，舉辦“金菊獎(jiǎng)”全國(guó)滑稽比賽，之后舉辦過(guò)兩次“金菊獎(jiǎng)”全國(guó)雜技比賽，4次“金菊獎(jiǎng)”全國(guó)魔術(shù)比賽；2001年6月，在北京舉辦建黨80周年金獎(jiǎng)雜技節(jié)目展演；2001年10月，在北京舉辦第一屆中國(guó)雜技藝術(shù)節(jié)；2004年9月，舉辦世界魔術(shù)大師邀請(qǐng)賽；2006年，舉辦世界著名近臺(tái)魔術(shù)大師北京展演活動(dòng)；2008年4月，舉辦迎奧運(yùn)金獎(jiǎng)節(jié)目展演活動(dòng)等等。通過(guò)對(duì)演出市場(chǎng)的培育和電視、新聞媒體的宣傳，雜技走進(jìn)了千家萬(wàn)戶。
自2002年起，在國(guó)內(nèi)外大賽中獲得金獎(jiǎng)的雜技節(jié)目在央視春晚上連年獲觀眾最喜愛(ài)節(jié)目獎(jiǎng)。其中沈陽(yáng)雜技團(tuán)的《力量》、中國(guó)雜技團(tuán)的《軟鋼絲》、《俏花旦——空竹》等節(jié)目被評(píng)為一等獎(jiǎng)，由廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)表演的《化蝶》甚至曾以高出一等獎(jiǎng)節(jié)目10萬(wàn)張票的優(yōu)異成績(jī)被評(píng)為特別大獎(jiǎng)。
20世紀(jì)50年代，中國(guó)雜技曾經(jīng)在國(guó)際賽場(chǎng)獲得過(guò)6枚金牌。1980年，中國(guó)雜技再度走進(jìn)國(guó)際賽場(chǎng)，在法國(guó)巴黎“明日”世界雜技節(jié)上獲得兩枚金牌。近30年來(lái)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在各國(guó)際賽場(chǎng)上中國(guó)雜技獲得160多枚金牌，其中在蒙特卡洛國(guó)際雜技節(jié)上獲得10個(gè)“金小丑”獎(jiǎng)，在法國(guó)巴黎“明日”、“未來(lái)”世界雜技節(jié)上獲得17個(gè)最高獎(jiǎng)——法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)，被國(guó)際馬戲界稱為“金牌儲(chǔ)藏庫(kù)”。在國(guó)際各大雜技馬戲賽場(chǎng)摘金奪銀，成了改革開放30年來(lái)中國(guó)雜技藝術(shù)最亮麗的風(fēng)景之一。
雜技藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生巨大飛躍
在雜技的傳承過(guò)程中，雜技藝術(shù)工作者一直比較注重技巧的出新。從上個(gè)世紀(jì)80年代開始，隨著社會(huì)與文化的進(jìn)步，隨著雜技人才結(jié)構(gòu)與知識(shí)結(jié)構(gòu)的深刻變化而帶來(lái)的觀念轉(zhuǎn)變，一些藝術(shù)美學(xué)中的重要概念，開始進(jìn)入雜技人的觀念之中，新的知識(shí)、新的形式、新的觀念與雜技發(fā)生交流、碰撞、融合，雜技由此進(jìn)入嶄新的創(chuàng)作階段。
一方面，雜技呈現(xiàn)多元化創(chuàng)作趨勢(shì)。30年來(lái)，雜技精品節(jié)目不斷涌現(xiàn)，強(qiáng)勁的創(chuàng)新勢(shì)頭有力地促進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展；主題雜技晚會(huì)以主題或情景統(tǒng)領(lǐng)全劇，提升了雜技的品位與檔次；先進(jìn)舞臺(tái)技術(shù)手段的大量運(yùn)用，舞臺(tái)機(jī)械、布景、燈光的使用，賦予了雜技鮮明的時(shí)代特點(diǎn)與現(xiàn)代氣息，服裝、化妝、舞蹈、戲劇等元素的加入使雜技的綜合藝術(shù)水準(zhǔn)大大提高，有效增加了雜技節(jié)目的視覺(jué)美感和流暢性，提高了市場(chǎng)的占有率。這種多元化的創(chuàng)作趨勢(shì)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一是精品雜技節(jié)目層出不窮。改革開放以來(lái)，尤其是近十年涌現(xiàn)出了一批觀眾喜愛(ài)的雜技精品節(jié)目，比如：廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》，中國(guó)雜技團(tuán)的《俏花旦——空竹》，成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)的《藍(lán)色遐想——綢調(diào)》，沈陽(yáng)雜技團(tuán)的《高椅》，上海馬戲?qū)W校的《跳板蹬人》等許多的精品節(jié)目。這些藝術(shù)精品不再是傳統(tǒng)雜技節(jié)目那樣的純粹技巧表演，它已經(jīng)成為表達(dá)創(chuàng)作者藝術(shù)觀念、創(chuàng)造藝術(shù)形象的藝術(shù)手段。把技巧與其他藝術(shù)元素相融合，以技巧作為基本藝術(shù)手段塑造具有文化內(nèi)涵的藝術(shù)形象，或創(chuàng)造具有某種情緒、情境的美學(xué)價(jià)值，是雜技藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變?nèi)〉玫闹卮蟪删椭弧?
二是主題雜技晚會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。在傳統(tǒng)雜技的演出中，雜技晚會(huì)一般是各類雜技節(jié)目的自由組合，各種技與技之間各不相干，互不相連。隨著雜技節(jié)目在80年代取得的長(zhǎng)足發(fā)展，已經(jīng)初步樹立了情緒表達(dá)、意境創(chuàng)造的藝術(shù)觀念，同時(shí)接納了對(duì)舞臺(tái)美術(shù)、音樂(lè)、燈光等綜合藝術(shù)手段的利用，為雜技藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。20世紀(jì)90年代戰(zhàn)旗雜技團(tuán)創(chuàng)作雜技主題晚會(huì)《金色西南風(fēng)》、國(guó)雜技團(tuán)創(chuàng)作雜技主題晚會(huì)《中華魂》、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)創(chuàng)作雜技主題晚會(huì)《今夜星光燦爛》、沈陽(yáng)雜技團(tuán)創(chuàng)作雜技主題晚會(huì)《天幻》、廣州雜技團(tuán)創(chuàng)作雜技主題晚會(huì)《南風(fēng)粵韻》、武漢雜技團(tuán)創(chuàng)作雜技主題晚會(huì)《英雄天地間》等等，這些主題雜技晚會(huì)的出現(xiàn)大大提高了雜技在國(guó)內(nèi)外演出市場(chǎng)的占有率。
三是雜技劇成為舞臺(tái)精品劇目。近年，廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)創(chuàng)作的雜技劇《天鵝湖》，上海雜技團(tuán)、上海馬戲城創(chuàng)作的雜技劇《時(shí)空之旅》先后被評(píng)為2004-2005年度、2006-2007年度十大舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目；廣州雜技團(tuán)創(chuàng)作的《西游記》獲第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)。
另一方面，雜技的文化內(nèi)涵得到提升。這主要包括兩個(gè)方面的內(nèi)容：
一是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的交融。主題雜技晚會(huì)是中國(guó)雜技發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑。主題雜技晚會(huì)第一次給雜技整臺(tái)晚會(huì)的演出賦予了具有文化內(nèi)涵的主題，雜技多種不同技巧的節(jié)目第一次在同一個(gè)主題或同一個(gè)意境中結(jié)成一個(gè)藝術(shù)整體，這種藝術(shù)樣式的整體出現(xiàn)，極大豐富了雜技的文化內(nèi)涵及其表現(xiàn)力，主題雜技晚會(huì)以其沉甸甸的文化分量，讓人們不得不對(duì)雜技瞠目。
在藝術(shù)方面，主題雜技晚會(huì)以主題為軸心，在對(duì)傳統(tǒng)技巧不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上與角色、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)、燈光等多種藝術(shù)元素融合為一個(gè)有機(jī)體，創(chuàng)造了雜技表演新的形式。以綜合藝術(shù)面貌出現(xiàn)的主題雜技晚會(huì)，以自己光彩奪目的藝術(shù)感染力，證實(shí)了傳統(tǒng)雜技與現(xiàn)代文化交融藝術(shù)實(shí)踐的開始。
二是東西方文化的碰撞。雜技劇《天鵝湖》的名稱就意味著中國(guó)雜技藝術(shù)和國(guó)際表演藝術(shù)的經(jīng)典樣式芭蕾，以及國(guó)際經(jīng)典劇目《天鵝湖》的結(jié)合。這種樣式是創(chuàng)新，是一種東西方文化的碰撞，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和國(guó)際經(jīng)典藝術(shù)的融合，是用前所未有的藝術(shù)語(yǔ)匯詮釋世界舞臺(tái)上的經(jīng)典。中國(guó)雜技《天鵝湖》的產(chǎn)生是時(shí)代發(fā)展和雜技不斷創(chuàng)新取得的結(jié)果，是新中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)整個(gè)雜技界努力提升文化含量和藝術(shù)品位的必然。
雜技在對(duì)外文化交流中發(fā)揮著不可替代的作用。雜技具有不受語(yǔ)言限制的優(yōu)勢(shì)，既能夠彰顯中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又具時(shí)代感，改革開放以來(lái)，隨著國(guó)事活動(dòng)的增多，雜技節(jié)目多次跟隨黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪。近年，金獎(jiǎng)雜技節(jié)目參加胡錦濤主席宴請(qǐng)布什總統(tǒng)演出、溫家寶總理宴請(qǐng)歐盟主席時(shí)的演出，還多次為APEC、中非合作論壇峰會(huì)等許多重要國(guó)際會(huì)議和重要國(guó)事活動(dòng)演出，受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人及外賓的高度贊揚(yáng)，在對(duì)外文化交流中發(fā)揮著重要作用。
在中央和國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)同志的親切關(guān)懷和有關(guān)部門的大力支持下，中國(guó)雜協(xié)通過(guò)加強(qiáng)交流、參賽、舉辦世界魔術(shù)大師邀請(qǐng)賽等方式積極參與國(guó)際魔術(shù)界的活動(dòng)，使中國(guó)的魔術(shù)在國(guó)際魔術(shù)界樹立了良好的形象，并具有一定的影響力，從而成功申辦到2009年世界魔術(shù)大會(huì)的舉辦權(quán)，這是國(guó)際魔術(shù)聯(lián)盟成立58年來(lái)第一次在發(fā)展中國(guó)家舉辦世界魔術(shù)大會(huì)。
辦好2009年北京世界魔術(shù)大會(huì)，必將促進(jìn)中國(guó)魔術(shù)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)中國(guó)和世界的文化交流，也將成為中國(guó)向世界展示改革開放新面貌、新成果，擴(kuò)大對(duì)外宣傳的大舞臺(tái)。
雜技開放的藝術(shù)精神極大地促進(jìn)了世界文化的廣泛交流和交融。中國(guó)雜技讓世界通過(guò)它而了解到中國(guó)藝術(shù)和民族精神。在同國(guó)際上的長(zhǎng)期合作伙伴——美國(guó)玲玲馬戲團(tuán)、加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)、荷蘭星辰馬戲團(tuán)、瑞士克尼馬戲團(tuán)等的合作演出中，中國(guó)雜技學(xué)到了異域雜技精粹和經(jīng)營(yíng)管理理念、方法，對(duì)中國(guó)雜技的建設(shè)與發(fā)展是十分有益的。同時(shí)中國(guó)雜技也創(chuàng)造了不菲的經(jīng)濟(jì)效益，據(jù)中國(guó)對(duì)外演出公司透露，中國(guó)雜技常年有30多支隊(duì)伍在境外巡演，歷年在對(duì)外商演創(chuàng)匯中雜技一直居各表演藝術(shù)門類之首。
雜技文化在服務(wù)大眾中得到弘揚(yáng)
以人為本，就是要求文藝必須要為人民服務(wù)，必須不斷滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，讓人民群眾共享藝術(shù)創(chuàng)作成果�！耙匀藶楸尽弊鳛榭茖W(xué)發(fā)展觀的核心，時(shí)刻提醒我們，文藝大繁榮的宗旨是“造福于民”。改革開放30年來(lái)，雜技藝術(shù)始終保持了雅俗共賞的審美特色，無(wú)論是在劇場(chǎng)、大型雜技場(chǎng)館、一般演出場(chǎng)所，還是在大篷、廣場(chǎng)、酒店、公園等地方，都可以見到適于不同環(huán)境的雜技演出，顯示著它旺盛的藝術(shù)生命力。
一方面，中國(guó)雜協(xié)的“精品下基層工程”廣受歡迎。為了使精品節(jié)目能夠深入到人民大眾之中，使基層的人民群眾面對(duì)面共享藝術(shù)創(chuàng)作成果，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)雜協(xié)將“送溫暖，精品下基層工程”作為一項(xiàng)長(zhǎng)期的不間斷的工作開展起來(lái)。近年，中國(guó)雜協(xié)10余次組織金獎(jiǎng)節(jié)目到山西太行山，甘肅蘭州、金昌、隴東，陜西延安、西安，京郊房山區(qū)司馬臺(tái)村、解放軍總參駐昌平某部、燕山石化公司、門頭溝清水鎮(zhèn)、安徽宿州市、績(jī)溪縣，江西九江市等地演出，10萬(wàn)多人民群眾觀看了金獎(jiǎng)雜技節(jié)目的演出，受到廣大人民群眾的高度贊揚(yáng)。同時(shí)，中國(guó)雜協(xié)還在雜技界廣泛推進(jìn)金獎(jiǎng)節(jié)目下基層工作。三年來(lái)，中國(guó)雜協(xié)主席團(tuán)成員所在的中國(guó)雜技團(tuán)、上海馬戲?qū)W校、大連雜技團(tuán)、濟(jì)南雜技團(tuán)、戰(zhàn)士雜技團(tuán)、戰(zhàn)旗雜技團(tuán)下基層演出850場(chǎng)，觀眾近百萬(wàn)，深受各地人民群眾的熱烈歡迎。
另一方面，民間雜技的迅猛發(fā)展，也使中國(guó)雜技的發(fā)展充滿生機(jī)與活力。改革開放以來(lái)，文藝體制的改革給民間雜技帶來(lái)了前所未有的發(fā)展契機(jī)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)目前擁有十幾萬(wàn)民間雜技（馬戲、魔術(shù)）大軍，從業(yè)人員占全國(guó)雜技從業(yè)人員的90%以上，國(guó)內(nèi)雜技演出市場(chǎng)占有率達(dá)85%以上，民間雜技團(tuán)體幾乎遍布全國(guó)。其中傳統(tǒng)雜技大省如河南、河北、安徽、四川等地民間雜技團(tuán)體數(shù)量眾多。有的民間雜技團(tuán)體無(wú)論是演員人數(shù)、資金，還是節(jié)目質(zhì)量、藝術(shù)創(chuàng)作水平，都可與國(guó)有雜技團(tuán)體相媲美。
河南寶豐縣現(xiàn)有民間表演團(tuán)體1400多個(gè)，從業(yè)人員5.5萬(wàn)人，文化產(chǎn)業(yè)年總收入4億元；河南周口市淮陽(yáng)縣溫良口村2007年雜技演出的收入達(dá)1000多萬(wàn)元，占全村總收入的80%；安徽省宿州市埇橋明星大馬戲團(tuán)是目前國(guó)內(nèi)最大的馬戲團(tuán)，2007年擁有動(dòng)物188只，固定資產(chǎn)1800萬(wàn)元，演出年收入400萬(wàn)元。中國(guó)雜協(xié)通過(guò)命名雜技、魔術(shù)、馬戲之鄉(xiāng)，深入基層開展培訓(xùn)，與地方合作辦節(jié)等方式對(duì)民間雜技的發(fā)展給予了極大的扶持。
民間雜技因其豐富的人才和地域資源、悠久而深厚的群眾基礎(chǔ)和靈活多樣的經(jīng)營(yíng)方式而具有強(qiáng)大的發(fā)展勢(shì)頭，它們以貼近百姓、服務(wù)大眾為基點(diǎn)，促進(jìn)了鄉(xiāng)村文化、集鎮(zhèn)文化的建設(shè)；他們健康文明有序的演出活動(dòng)，改善了社會(huì)風(fēng)氣，在構(gòu)建和諧社會(huì)中發(fā)揮了作用；他們率先走文藝市場(chǎng)化的道路，不用國(guó)家投資，常年深入民間演出，不僅給人民大眾帶來(lái)了歡樂(lè)，也給劇團(tuán)帶來(lái)了可觀的經(jīng)濟(jì)效益；民間雜技的發(fā)展，帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，為農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
雜技教育走向正規(guī)化
新中國(guó)建立之初，我國(guó)雜技的教學(xué)方式基本沿襲著父?jìng)髯�、師帶徒的傳承方式，家族式的教學(xué)以親屬關(guān)系為紐帶，以教授現(xiàn)有節(jié)目為教學(xué)內(nèi)容。自20世紀(jì)60年代以后，一批較有藝術(shù)實(shí)力的雜技團(tuán)體開始了團(tuán)帶學(xué)員班的教育，團(tuán)帶學(xué)員改變了以血緣關(guān)系為主的傳統(tǒng)教學(xué)模式和舊的家長(zhǎng)式教育，代之以新型的師生關(guān)系和有計(jì)劃有目的的教學(xué)活動(dòng)，教學(xué)內(nèi)容也較為豐富，學(xué)生能夠得到較為全面的培養(yǎng)和較為嚴(yán)格的訓(xùn)練。有的團(tuán)還外聘教師為學(xué)員講授表演課，訓(xùn)練課。因此，團(tuán)帶學(xué)員的素質(zhì)較之以前有所提高。當(dāng)然，就全國(guó)雜技表演團(tuán)體來(lái)講，團(tuán)帶學(xué)員由于受本團(tuán)人力、財(cái)力、藝術(shù)水平等多方面因素的影響，也有著很大局限性。
改革開放以后，雜技教育問(wèn)題引起了雜技界的高度重視，自20世紀(jì)80年代以后，雜技中等專業(yè)教育、高等專業(yè)教育逐漸建立，為雜技的可持續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
20世紀(jì)80年代，是我國(guó)中等專業(yè)雜技教育的健康發(fā)展時(shí)期。1985年，“雜技之鄉(xiāng)”河北吳橋縣創(chuàng)辦的我國(guó)第一所民辦雜技學(xué)校，以及于1989年開辦的上海馬戲雜技學(xué)校、90年代開辦的濮陽(yáng)市雜技學(xué)校、北京雜技學(xué)校、遵義市雜技學(xué)校等，還有20多個(gè)省份的藝術(shù)學(xué)校增設(shè)了雜技專科。中等專業(yè)雜技學(xué)校主要以培養(yǎng)雜技藝術(shù)的表演人才為目標(biāo)，有教學(xué)大綱、相應(yīng)的自編教材和各科師資的配備。至此雜技教學(xué)開始走向正規(guī)化。
雖然各雜技校（科）屬于國(guó)家中等教育系列，但這些教育方式目前已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代雜技發(fā)展的需要。雜技藝術(shù)的發(fā)展急切地呼喚雜技的高等教育。1986年沈陽(yáng)體育學(xué)院開辦了“雜技教師大專班”；1997年河北省師范學(xué)院開辦了“雜技編導(dǎo)大專班”；2002年沈陽(yáng)師范大學(xué)開辦了“雜技編導(dǎo)大專班”；2004年起中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)與北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院合作辦學(xué)，開辦了兩屆“藝術(shù)管理”和一屆“雜技編導(dǎo)”大專班等。大專班學(xué)員一般以成人教育為主，招收具有一定雜技藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的或熱愛(ài)雜技藝術(shù)的學(xué)員，專攻編導(dǎo)、管理等專業(yè)。課程設(shè)置借鑒體育、舞蹈、戲劇等相關(guān)學(xué)科的教材、師資，充分利用雜技近年的研究成果，使學(xué)生在校期間的學(xué)習(xí)與課題研究、教學(xué)實(shí)踐相結(jié)合，收到較好的效果。
通過(guò)對(duì)雜技高等教育實(shí)踐的有益探索，為今后創(chuàng)建雜技的高等教育積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。在已畢業(yè)的幾屆學(xué)生中，有的成為雜技理論研究的骨干力量，有的成為院團(tuán)的編導(dǎo)、教師，有的走上了管理崗位，這些接受過(guò)雜技高等教育的雜技新型綜合人才所產(chǎn)生的效應(yīng)已經(jīng)顯現(xiàn)。
近30年來(lái)，盡管中國(guó)雜技在世界上名聲大振，但當(dāng)加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)從全球的各個(gè)角落云集在一起，陣容強(qiáng)大的編創(chuàng)和演員隊(duì)伍并在國(guó)際演出市場(chǎng)上異軍突起、形成強(qiáng)勁勢(shì)頭時(shí)，特別能吃苦的中國(guó)雜技人，此時(shí)還是顯得力不從心，缺乏高素質(zhì)人才已經(jīng)成為阻礙雜技事業(yè)發(fā)展不爭(zhēng)的事實(shí)。因此，建立雜技高等藝術(shù)院校，培養(yǎng)各類人才已經(jīng)迫在眉睫。
雜技理論建設(shè)取得突破性進(jìn)展
如今，中國(guó)已發(fā)展成為世界公認(rèn)的雜技大國(guó)，然而迄今為止，從中央到地方卻沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)研究院（所）設(shè)立雜技學(xué)科的研究，而且沒(méi)有一個(gè)雜技研究人員的編制，這與我們雜技大國(guó)的地位極其不相符。
雜技藝術(shù)的迅猛發(fā)展強(qiáng)烈地呼喚雜技理論的有力支持。1985年，中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)設(shè)立了研究部；1994年，中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)成立了中國(guó)雜協(xié)理論研究委員會(huì)。組織開展中國(guó)雜技理論研究工作的歷史使命就此責(zé)無(wú)旁貸地落在了中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)身上。在此背景下，雜技理論研究工作逐步發(fā)展開。
自1987年開始，由七省一市發(fā)起組織的地域性雜技理論研討會(huì)，后發(fā)展為由十一省一市聯(lián)合主辦。1992年中國(guó)雜協(xié)將當(dāng)時(shí)分散的、不定期的理論研討活動(dòng)確定為有組織、有計(jì)劃的全國(guó)雜技理論研討會(huì)，每年召開一次，由中國(guó)雜協(xié)確定研討議題，各省、自治區(qū)、直轄市雜協(xié)負(fù)責(zé)組織論文的撰寫和推薦工作，參加全國(guó)雜技理論研討會(huì)，并設(shè)立全國(guó)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)、雜技理論研究組織工作獎(jiǎng)。從1992年至1998年，一年一度的全國(guó)雜技理論研討會(huì)共舉辦了6次,全國(guó)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)評(píng)比了7次。在中國(guó)文聯(lián)的大力幫助下，理論獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)工作自1998年起被納入中國(guó)雜技“金菊獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)項(xiàng)，這是中國(guó)文聯(lián)系統(tǒng)各文藝獎(jiǎng)項(xiàng)第一個(gè)立項(xiàng)的理論獎(jiǎng)。之后，中國(guó)雜協(xié)又與中國(guó)文聯(lián)聯(lián)合舉辦了五屆全國(guó)雜技理論研討會(huì)，并進(jìn)行了5次“金菊獎(jiǎng)”理論獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)。
從1992年開始，中國(guó)雜協(xié)與中國(guó)武漢國(guó)際雜技節(jié)組委會(huì)聯(lián)合舉辦了7次雜技理論研討會(huì)；從1999年開始，中國(guó)雜協(xié)與中國(guó)吳橋國(guó)際雜技節(jié)組委會(huì)聯(lián)合主辦了五屆國(guó)際馬戲論壇。邀請(qǐng)中外馬戲界的知名人士就全球馬戲發(fā)展中共同關(guān)注的問(wèn)題深入探討，為開展雜技理論研究搭建了平臺(tái)，成為國(guó)際馬戲界的高層峰會(huì)。
此外，中國(guó)雜協(xié)就雜技界關(guān)注的熱點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)問(wèn)題舉辦了20多個(gè)不同規(guī)模的專題雜技理論研討會(huì)。還與黑龍江省文聯(lián)、吉林省文聯(lián)、遼寧省文聯(lián)共同舉辦了三屆東北三省雜技論壇；與甘肅省文聯(lián)、新疆維吾爾自治區(qū)文聯(lián)共同舉辦了兩屆中國(guó)西部雜技發(fā)展論壇。這都極大地促進(jìn)了雜技理論研究水平的提高。雜技理論研究從基礎(chǔ)做起，經(jīng)過(guò)30年持之以恒的工作，涌現(xiàn)出一批雜技理論作品。近年出版了《中國(guó)雜技藝術(shù)史》、《中國(guó)大百科全書·雜技》、《20世紀(jì)學(xué)術(shù)大典·雜技》、《中華雜技藝術(shù)通史》，《中國(guó)藝術(shù)百科辭典·雜技》、《當(dāng)代中國(guó)雜技》、《雜技論文集》、《雜技論壇》、《雜技藝術(shù)論》、《中國(guó)藝術(shù)史雜技卷》、《雜技藝術(shù)概論》等一批著作。還出版了10多期專刊，將“金菊獎(jiǎng)”理論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品及部分國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀雜技論文集結(jié)成冊(cè)。
近幾年，各種雜技理論研討會(huì)就雜技創(chuàng)新、雜技編導(dǎo)、雜技教育、民間雜技發(fā)展、雜技演出市場(chǎng)等與藝術(shù)發(fā)展息息相關(guān)的問(wèn)題進(jìn)行了重點(diǎn)研究，總結(jié)出了一些規(guī)律性的東西，有力地促進(jìn)了雜技藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。
雜技理論研究工作的逐步展開，也培養(yǎng)起了一批雜技理論研究人才，壯大了理論研究隊(duì)伍。雜技的編創(chuàng)人員是雜技理論研究最早的關(guān)注者。近些年，雜技隊(duì)伍中的一些佼佼者在進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中深感理論的貧乏制約了自身向更高層次的發(fā)展，主動(dòng)到高等院�！俺潆姟保@些既有藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)又得到一定理論基礎(chǔ)的人，成為雜技理論研究隊(duì)伍最早的介入者。
同時(shí)，還有一些從事文藝?yán)碚摚约拔膶W(xué)、戲劇、舞蹈等藝術(shù)門類研究的專家學(xué)者加入雜技理論研究隊(duì)伍。他們以較寬的視野審視當(dāng)今的雜技，從探討藝術(shù)規(guī)律，研究本體出發(fā)，催生了許多耐人尋味的批評(píng)和思考。這部分人多是各省市藝術(shù)研究所和中國(guó)藝術(shù)研究院的專家學(xué)者，近年出版的一些有力度的專著大多出自他們的筆下。
30年來(lái)，通過(guò)堅(jiān)持不懈的努力，雜技理論研究工作取得了一定的成績(jī)，初步建立起了一支理論研究隊(duì)伍，產(chǎn)生了一批理論專著和研究成果，但與其他藝術(shù)門類相比，我們的理論研究和理論建設(shè)還存在一定的差距，還有很多艱巨的工作要做。
改革開放30年來(lái)，廣大的雜技藝術(shù)工作者以促進(jìn)文藝大發(fā)展大繁榮為莊嚴(yán)使命，緊緊依靠中宣部、各級(jí)政府文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)和支持，團(tuán)結(jié)一致，拼搏創(chuàng)新，在新的歷史起點(diǎn)上，自覺(jué)地以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)思想，為滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求，不斷探索新形勢(shì)下文藝事業(yè)發(fā)展的規(guī)律和藝術(shù)創(chuàng)作的新途徑，將雜技這門古老的藝術(shù)發(fā)展成為具有時(shí)代風(fēng)采，為全世界所喜愛(ài)的一門藝術(shù)。中國(guó)雜技藝術(shù)在改革開放30年中實(shí)現(xiàn)的一系列轉(zhuǎn)變，既是藝術(shù)創(chuàng)作理念和演出市場(chǎng)格局的轉(zhuǎn)變，也是教育模式的轉(zhuǎn)變和理論研究的拓展與深入，而歸根結(jié)底，更是雜技藝術(shù)社會(huì)地位取得了翻天覆地的變化。我們可以自豪地說(shuō)：中國(guó)雜技改革開放30年，是光輝燦爛的30年！在科學(xué)發(fā)展觀的引領(lǐng)下，中國(guó)雜技一定能譜寫出更加輝煌的篇章。