陳昌謙：撥亂反正、繼往開(kāi)來(lái)的第三次“攝代會(huì)”
1979年11月4日至11日，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第三次會(huì)員代表大會(huì)在北京召開(kāi)。會(huì)議回顧了新中國(guó)建立以來(lái)30年攝影事業(yè)的發(fā)展和挫折，修改了《中國(guó)攝影學(xué)會(huì)章程》，選舉產(chǎn)生了新一屆領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，并決定將“中國(guó)攝影學(xué)會(huì)”更名為“中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)”�！斑@次大會(huì)起到了撥亂反正、繼往開(kāi)來(lái)的作用，明確了新時(shí)期攝影工作的方針、政策和具體的奮斗目標(biāo)，為開(kāi)創(chuàng)攝影事業(yè)新局面創(chuàng)造了條件，標(biāo)志著中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的工作和中國(guó)攝影工作邁上了一個(gè)新臺(tái)階�！痹诖舜螘�(huì)議上當(dāng)選為中國(guó)攝協(xié)副主席并兼任秘書(shū)長(zhǎng)的陳昌謙對(duì)記者說(shuō)。
與中國(guó)文聯(lián)及其所屬的其他全國(guó)性文藝家協(xié)會(huì)一樣，1966年5月“文革”開(kāi)始后，當(dāng)時(shí)的中國(guó)攝影學(xué)會(huì)及各地分會(huì)停止了工作：機(jī)構(gòu)停止運(yùn)轉(zhuǎn)，刊物停刊，人員下放到干校勞動(dòng)。直到1978年5月，中國(guó)文聯(lián)在北京召開(kāi)全國(guó)委員會(huì)擴(kuò)大會(huì)議，決定恢復(fù)中國(guó)文聯(lián)活動(dòng)，恢復(fù)或逐步恢復(fù)所屬各協(xié)會(huì)（學(xué)會(huì)）的活動(dòng)。同年7月，恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組也正式成立，主要工作是揭批“四人幫”的罪行，肅清他們?cè)跀z影領(lǐng)域的流毒和影響，撥亂反正，正本清源；落實(shí)黨的各項(xiàng)政策，全面貫徹黨的文藝方針，調(diào)動(dòng)廣大攝影工作者的積極性，開(kāi)展攝影創(chuàng)作、理論研究和干部培訓(xùn)等各種活動(dòng)，為開(kāi)創(chuàng)攝影事業(yè)新局面創(chuàng)造條件。正是在這種情況下，這年8月，時(shí)任新華社攝影部副主任的陳昌謙調(diào)到了中國(guó)攝影學(xué)會(huì)，參與了籌備組的工作。
“恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組的中心任務(wù)就是籌備召開(kāi)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第三次會(huì)員代表大會(huì)，使得學(xué)會(huì)和攝影界的工作徹底擺脫‘文革’的干擾，走上正軌�！标惒t說(shuō)。在他的印象中，作為十年動(dòng)亂后攝影界的第一次大聚會(huì)，那次的中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第三次會(huì)員代表大會(huì)開(kāi)得隆重而熱烈。當(dāng)時(shí)正值第四次文代會(huì)召開(kāi)，鄧小平在會(huì)上致祝詞，總結(jié)了過(guò)去30年，特別是“文革”十年文藝工作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，提出了新時(shí)期繁榮文藝的方針、政策。陳昌謙清楚地記得祝詞里的一句話：“我們的社會(huì)主義文藝，要通過(guò)有血有肉，生動(dòng)感人的藝術(shù)形象，真實(shí)地反映豐富的社會(huì)生活，反映人們?cè)诟鞣N社會(huì)關(guān)系中的本質(zhì)，表現(xiàn)時(shí)代前進(jìn)的要求和歷史發(fā)展的趨勢(shì)，并且努力用社會(huì)主義思想教育人民，給他們以積極進(jìn)取、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神�！边@是對(duì)“文革”期間諸如正面中心人物要“紅、光、亮”，斗爭(zhēng)對(duì)象要“遠(yuǎn)、小、黑”，“在家想畫(huà)面，現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)導(dǎo)演，群眾當(dāng)演員，我來(lái)按快門”等僵化教條、擺拍造假的攝影創(chuàng)作風(fēng)氣的有力駁正，極大地鼓舞了廣大攝影工作者解放思想、探索創(chuàng)新�！斑@次大會(huì)上，共有12位代表作了口頭或書(shū)面發(fā)言。大家熱烈地討論了攝影藝術(shù)如何更好地為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)的問(wèn)題，氣氛非�；钴S。”陳昌謙回憶說(shuō)。
新時(shí)期的中國(guó)攝影其實(shí)早在1976年就已發(fā)端。當(dāng)年1月，周恩來(lái)總理逝世，群眾自發(fā)前往天安門廣場(chǎng)悼念，到4月5日清明節(jié)時(shí)達(dá)到高潮，這就是史稱的“四五”運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)，一批年輕人沖破重重阻力，拿起相機(jī)記錄了這場(chǎng)偉大的運(yùn)動(dòng)�！皩�(duì)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中的攝影行為、參與的攝影人和他們的作品作出客觀公正的評(píng)價(jià)，成為恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組的一項(xiàng)重要工作�！标惒t說(shuō)。1978年11月，“四五”運(yùn)動(dòng)正式平反。已于1974年復(fù)刊的《中國(guó)攝影》編輯部立刻召開(kāi)了“四五”運(yùn)動(dòng)攝影座談會(huì)。緊接著，12月，在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了《總理為人民，人民為總理》攝影展覽。陳昌謙回憶說(shuō)，這個(gè)展覽分兩部分，第一部分是周總理生平和他同群眾在一起的照片，第二部分是表現(xiàn)1976年4月5日清明節(jié)，廣大群眾在天安門廣場(chǎng)自發(fā)悼念周總理，怒斥“四人幫”罪行的各種鏡頭。其中后面一部分參展照片近200幅，是從2500多幅照片中挑選出來(lái)的，作者包括工人、戰(zhàn)士、干部、學(xué)生、教師、科學(xué)家和文藝、新聞工作者。這個(gè)展覽展出的照片，生動(dòng)凝重，感人肺腑，受到首都群眾的熱烈歡迎。陳昌謙說(shuō)，這都是文聯(lián)系統(tǒng)較早反映“四五”運(yùn)動(dòng)的事件，很有影響。1979年3月，中國(guó)文聯(lián)和恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組又聯(lián)合舉辦了“四五”運(yùn)動(dòng)優(yōu)秀攝影作品評(píng)選活動(dòng)和授獎(jiǎng)大會(huì)，時(shí)任中國(guó)文聯(lián)副主席的陽(yáng)翰笙親自為獲獎(jiǎng)作者頒獎(jiǎng)。這是對(duì)中國(guó)攝影人在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中的表現(xiàn)的充分肯定和極大鼓勵(lì)。
在恢復(fù)重建中國(guó)攝影學(xué)會(huì)的過(guò)程中，還有一件事情不能不提，就是《大眾攝影》的復(fù)刊，因?yàn)樗陌l(fā)展歷程與時(shí)代和攝影的發(fā)展緊密相連。作為一本普及型的攝影雜志，《大眾攝影》于1958年創(chuàng)刊后，深受廣大攝影家尤其是攝影愛(ài)好者的喜愛(ài)。1960年，因?yàn)閲?guó)家經(jīng)濟(jì)困難，雜志響應(yīng)中央號(hào)召休刊�！拔母铩币院螅瑖�(guó)門打開(kāi)，一度中斷的攝影國(guó)際交流活動(dòng)日益增多。比如，1978年8月，加拿大攝影藝術(shù)展覽在北京勞動(dòng)人民文化宮舉行；1979年7月，我國(guó)首次參加聯(lián)合國(guó)教科文組織亞洲文化中心舉辦的“亞洲婦女”攝影競(jìng)賽，我國(guó)攝影家魏秀金的《在蘋果園里》獲一等獎(jiǎng)；等等。中國(guó)攝影人在“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”、“走出去”中，眼界大開(kāi)，攝影激情不斷增長(zhǎng)。另一方面，“文革”以后，經(jīng)過(guò)“四五”運(yùn)動(dòng)攝影活動(dòng)等，打破了攝影創(chuàng)作中過(guò)多的“清規(guī)戒律”，人們思想解放，能拍攝的題材大大擴(kuò)展，加之當(dāng)時(shí)人們開(kāi)始重視業(yè)余文化活動(dòng)，愛(ài)好攝影的人多了起來(lái)，迫切需要一本普及型的刊物來(lái)幫助他們學(xué)習(xí)攝影。有鑒于此，恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組將《大眾攝影》復(fù)刊工作提上了重要議事日程，而具體負(fù)責(zé)這項(xiàng)工作的就是陳昌謙。他回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)，他擔(dān)任主編，集中了學(xué)會(huì)中除《中國(guó)攝影》編輯部以外的所有采編人員，并從外單位調(diào)來(lái)了一批精兵強(qiáng)將，經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的籌備，1979年7月10日，《大眾攝影》順利出版了復(fù)刊后的第一期，主要對(duì)象依然是廣大攝影愛(ài)好者�？紤]到剛剛復(fù)刊，稿件不是很充足，1979年剛復(fù)刊時(shí)為雙月刊，1980年第一期起才恢復(fù)為月刊。復(fù)刊后內(nèi)容比較豐富，文字方面有攝影評(píng)論、國(guó)內(nèi)外攝影家介紹、攝影史料、攝影界動(dòng)態(tài)以及拍攝技術(shù)、技巧，照相機(jī)、感光材料的介紹等；照片方面有佳作欣賞、外國(guó)攝影家作品、照相館櫥窗以及攝影愛(ài)好者園地等。同時(shí)，復(fù)刊后雜志的封面設(shè)計(jì)和裝幀也費(fèi)了一番心思，請(qǐng)了丁聰、邵柏林、張君一等專家商量，取得了一致意見(jiàn)：封面刊名改用美術(shù)字，封面照片用特寫(xiě)�！半s志出版后，果然受到了廣大群眾的熱烈歡迎，80年代頭幾年，我們的發(fā)行量就達(dá)到了30多萬(wàn)冊(cè)�？梢�(jiàn)當(dāng)時(shí)人們對(duì)攝影的熱情之高。有了這么好的基礎(chǔ)，新時(shí)期以來(lái)的攝影取得長(zhǎng)足的發(fā)展進(jìn)步也就不難理解了�！标惒t說(shuō)。
袁毅平：將《自然·社會(huì)·人》展覽寫(xiě)入工作報(bào)告
袁毅平是一名老攝影人，也是一名老中國(guó)攝影學(xué)會(huì)人。１９５８年從人民日?qǐng)?bào)社調(diào)到中國(guó)攝影學(xué)會(huì)后，他參與籌辦了《大眾攝影》雜志。到１９６６年“文革”前夕，擔(dān)任《中國(guó)攝影》雜志副主編，主持雜志的日常工作�！拔母铩遍_(kāi)始后，他被打成“黑干將”，下放到了文化部“五七”干校。１９７２年，為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年，準(zhǔn)備舉行全國(guó)攝影藝術(shù)展覽，袁毅平又從干校回到了北京，參與展覽的籌備工作。１９７４年，《中國(guó)攝影》雜志復(fù)刊，他重新開(kāi)始在雜志工作。直到１９７８年７月，恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組成立，袁毅平又作為籌備組成員投入了學(xué)會(huì)恢復(fù)重建工作。
當(dāng)時(shí)的恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組組長(zhǎng)徐肖冰和副組長(zhǎng)孫振、高帆此前都不在學(xué)會(huì)工作。因?yàn)樵闫綄?duì)學(xué)會(huì)情況比較熟悉，又一直擔(dān)任學(xué)會(huì)雜志的編輯工作，理論水平相對(duì)較高，徐肖冰就請(qǐng)他牽頭組織起草中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第三次會(huì)員代表大會(huì)工作報(bào)告。
“起草小組包括我、朱家實(shí)、鄧歷耕、陳之平、鄒若閑、葛新德、丁遵新幾個(gè)人，他們都是攝影界的名人。起草工作從1979年３月初開(kāi)始，辦公室設(shè)在北京西直門外的國(guó)務(wù)院第二招待所�！痹闫交貞浀�。當(dāng)時(shí)正處在大變動(dòng)時(shí)代，對(duì)于“文革”前１７年、“文革”１０年的攝影活動(dòng)，都需要重新審視、評(píng)價(jià)。為了回顧有關(guān)資料，起草小組把歷屆國(guó)展的圖片資料，歷年的《中國(guó)攝影》、《大眾攝影》雜志，理論著述，領(lǐng)導(dǎo)講話以及國(guó)內(nèi)外的大型畫(huà)冊(cè)等，搬了幾大箱到辦公室，以備查閱。同時(shí)為了聽(tīng)取各方面意見(jiàn)，起草小組先后召集了四五次座談會(huì)，當(dāng)時(shí)在京的攝影界前輩和名家?guī)缀醵颊?qǐng)到了。起草工作開(kāi)始后，鄧小平《堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則》的重要講話發(fā)表，林默涵、周揚(yáng)有關(guān)文藝工作的報(bào)告?zhèn)鬟_(dá)，中國(guó)文聯(lián)和恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組為“四五”運(yùn)動(dòng)攝影獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)……這些新講話、新情況都不斷向起草小組提出新的信息和理論課題，大家就攝影的特性、攝影藝術(shù)的真實(shí)性、風(fēng)格流派的演變、繼承與借鑒、藝術(shù)民主與百花齊放等問(wèn)題進(jìn)行了深入討論，許多看法當(dāng)時(shí)也難以統(tǒng)一。因此，工作報(bào)告不得不反復(fù)討論修改。起草小組的工作原預(yù)計(jì)為一個(gè)月，結(jié)果不得不一再拖延�！按蠹彝瓿闪烁髯缘姆止げ糠趾�，由我定稿，最終在5月份完成了起草任務(wù)�！�
這段時(shí)期，讓袁毅平印象最深的一件事情，就是將《自然·社會(huì)·人》展覽的舉辦寫(xiě)進(jìn)了工作報(bào)告。
１９７９年４月，由部分“四五”運(yùn)動(dòng)攝影者自發(fā)組織的青年攝影藝術(shù)團(tuán)體“四月影會(huì)”在北京中山公園舉辦了《自然·社會(huì)·人》第一回展，引起巨大反響。這個(gè)展覽的參展作品題材以社會(huì)生活為主，形式多樣，風(fēng)格清新雋永，生動(dòng)活潑，一掃“四人幫”時(shí)期照片的概念化、公式化習(xí)氣。這次影展是對(duì)“四人幫”多年散布的“題材決定論”觀點(diǎn)的批判，對(duì)克服攝影題材狹窄、形式單調(diào)、手法雷同和促進(jìn)攝影藝術(shù)本體回歸起到了積極的推動(dòng)作用。今天看來(lái)，“四月影會(huì)”和《自然·社會(huì)·人》展覽對(duì)新時(shí)期攝影藝術(shù)發(fā)展的積極影響是顯而易見(jiàn)的。不過(guò)，在當(dāng)時(shí)，處于那個(gè)思想解放最初期的敏感時(shí)期，社會(huì)各界對(duì)《自然·社會(huì)·人》展覽的看法卻有很大分歧。本著對(duì)年輕人的愛(ài)護(hù)，恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備組整體上對(duì)“四月影會(huì)”和《自然·社會(huì)·人》展覽采取了比較寬容的態(tài)度。袁毅平記得，《自然·社會(huì)·人》第一回展舉行的時(shí)候，“四月影會(huì)”曾邀請(qǐng)籌備組領(lǐng)導(dǎo)去看參展作品。當(dāng)時(shí)，徐肖冰、陳昌謙和他都去了，對(duì)其中的一些作品也提出了一些意見(jiàn)和建議。由于《自然·社會(huì)·人》展覽在社會(huì)上產(chǎn)生的巨大影響，使得它成為談“文革”后攝影時(shí)一個(gè)繞不開(kāi)的話題。要不要體現(xiàn)？怎么體現(xiàn)？工作報(bào)告起草小組也連續(xù)召開(kāi)了兩次座談會(huì)來(lái)討論這個(gè)問(wèn)題�！爱�(dāng)時(shí)我的看法是年輕人思想比較活躍，對(duì)于他們的行動(dòng)，一是要支持，二是要引導(dǎo)�！痹闫秸f(shuō)。正是基于此，在工作報(bào)告的“展覽與成就”部分，袁毅平將《自然·社會(huì)·人》展覽列了進(jìn)去。
中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第三次會(huì)員代表大會(huì)召開(kāi)時(shí)，袁毅平清楚地記得，當(dāng)徐肖冰在會(huì)上做工作報(bào)告，在“文革”后舉辦的重要展覽部分提到《自然·社會(huì)·人》時(shí)，全場(chǎng)響起了熱烈的掌聲，尤其是年輕人更是激動(dòng)萬(wàn)分。關(guān)于《自然·社會(huì)·人》的爭(zhēng)論，至此終于有了一個(gè)來(lái)自組織上的肯定聲音。
也就是在這次大會(huì)上，袁毅平被任命為了中國(guó)攝協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)。
在此之后，袁毅平還做了一件很重要的事情：籌建中國(guó)攝協(xié)的第一屆全國(guó)攝影理論年會(huì)。中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第三次會(huì)員代表大會(huì)工作報(bào)告的起草工作是一次攝影理論活動(dòng)的小規(guī)模預(yù)習(xí)和演練，也進(jìn)一步加強(qiáng)了袁毅平對(duì)攝影理論研究的緊迫性和重要性的認(rèn)識(shí)。當(dāng)時(shí)，攝影人的文化水平整體比較低，攝影的理論基礎(chǔ)相對(duì)比較薄弱，作為一名編輯，袁毅平對(duì)此深有體會(huì)，做雜志時(shí)往往找照片容易，找稿子就比較難。于是當(dāng)時(shí)就有人稱攝影人是“頭腦簡(jiǎn)單、四肢發(fā)達(dá)”，“沒(méi)文化的隊(duì)伍”，這讓他很受刺激。第三次“攝代會(huì)”后，袁毅平立刻牽頭組建了中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)，開(kāi)展理論評(píng)論工作，籌辦理論年會(huì)。１９８０年初，協(xié)會(huì)開(kāi)始征集論文，得到了攝影界的積極響應(yīng)。征集到的論文的內(nèi)容相當(dāng)廣泛，作者的面也很廣。此次征文共收到１００多位作者的１１８篇論文，從中遴選出了５４篇編成了《１９８０年攝影理論年會(huì)論文稿》，會(huì)前印發(fā)與會(huì)代表以供討論。１９８０年１２月，第一屆全國(guó)攝影理論年會(huì)在北京正式召開(kāi)。由于過(guò)去沒(méi)有像這樣集中交流的機(jī)會(huì)，所以大家都把蘊(yùn)積于心的一些關(guān)于攝影的理論思考和觀點(diǎn)傾瀉而出。那次大會(huì)討論相當(dāng)熱烈，大家圍繞攝影藝術(shù)的特性和功能、新聞攝影與藝術(shù)攝影的關(guān)系這兩個(gè)中心議題踴躍發(fā)言，十幾天過(guò)去了，還覺(jué)得意猶未盡。袁毅平回憶說(shuō)：“那次會(huì)議影響很大，其后全國(guó)各地都開(kāi)展了類似活動(dòng)，攝影的理論評(píng)論工作于是得以快速發(fā)展起來(lái)，這對(duì)扭轉(zhuǎn)攝影界重實(shí)踐、輕理論的現(xiàn)象起到了一定的積極作用，有利于新時(shí)期攝影藝術(shù)健康、持續(xù)的發(fā)展�！�
（原《大眾攝影》雜志主編佟樹(shù)珩為本文提供了部分史料，謹(jǐn)此致謝。）