１９７８年１２月黨的十一屆三中全會(huì)召開，為中國開啟了改革開放的新時(shí)期，鄧小平同志在第四次全國文代會(huì)上厘清了政治與文藝的關(guān)系，又為中國文藝創(chuàng)作打開了新的局面，中國電影進(jìn)入一個(gè)冰河解凍、花開滿園的大發(fā)展大繁榮的時(shí)期。
一
改革開放以來，中國電影人以極大的振奮和緊迫的心情，積極投身創(chuàng)作，立志改變中國電影的落后現(xiàn)狀，緊追世界電影發(fā)展的腳步。老中青三代電影人以各自的創(chuàng)作優(yōu)勢與個(gè)性，為中國電影創(chuàng)造了空前活躍和輝煌的業(yè)績。
２０世紀(jì)８０年代至９０年代初，中國電影步入了繁榮昌盛的高峰期。故事影片年生產(chǎn)量從１９８１年的８２部，發(fā)展到１９９０年達(dá)到年產(chǎn)１２５部，大大超過了五六十年代的產(chǎn)量。這一時(shí)期中國電影最突出的成就是現(xiàn)實(shí)主義的恢復(fù)與發(fā)展�，F(xiàn)實(shí)主義是百年中國電影的主體文脈，它構(gòu)成了中國電影面向社會(huì)生活，反映時(shí)代風(fēng)云，傳達(dá)人民呼聲的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
１．“文革”結(jié)束之后，最先涌入電影題材的是人民同“四人幫”的斗爭，這是時(shí)代的要求，人民的心愿，也是歷史賦予電影創(chuàng)作的任務(wù)。以《苦惱人的笑》《生活的顫音》《苦難的心》《淚痕》《丹心譜》為先頭的影片，率先再現(xiàn)了十年浩劫在中國大地上發(fā)生的真實(shí)生活，生動(dòng)地表達(dá)出積壓在人民群眾心頭對“四人幫”的憤恨。相繼出現(xiàn)的《天云山傳奇》《被愛情遺忘的角落》《巴山夜雨》《小街》《勿忘我》《楓》《月亮灣的笑聲》《芙蓉鎮(zhèn)》《小巷名流》《陽光燦爛的日子》等等為數(shù)可觀的影片，盡管它們的敘事策略、風(fēng)格樣式各有不同，但是這些作品都植根于現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作者把視野擴(kuò)展到社會(huì)生活的各個(gè)層面，深入到“四人幫”對人們精神、心靈的摧殘，不僅表現(xiàn)出人們坎坷命運(yùn)的創(chuàng)痛和悲憤，更延伸出對社會(huì)生活的思考。這些影片突破了多年來不準(zhǔn)許反映生活陰暗面的禁區(qū)，真實(shí)再現(xiàn)了人與人、人與環(huán)境、人與社會(huì)的具體關(guān)系，不回避矛盾，不粉飾生活，努力剔除概念化的說教，將生活真實(shí)概括、提煉、轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的真實(shí)。內(nèi)中的反思精神增強(qiáng)了影片的思想深意。
這個(gè)時(shí)期的電影以撲面而來的生活氣息，在銀幕上展現(xiàn)出中國人的精神面貌和生活圖景，中國電影找回了已然丟失的生命力�！度说街心辍贰逗谂谑录贰妒Y筑英》里知識(shí)分子的人生遭遇，從不同側(cè)面描繪出中國知識(shí)分子的歷史處境和他們的人格�！堆�，總是熱的》《Ｔ省的８４、８５》《花園街５號》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》《野山》《香雪》對于改革的呼喚是多么強(qiáng)烈；《當(dāng)代人》《青春萬歲》《我們的田野》《苗苗》《路》《快樂的單身漢》《太陽雨》等等展現(xiàn)了青年人的各種經(jīng)歷和人生追求；《喜盈門》《夕照街》《都市里的村莊》《雅馬哈魚檔》《逆光》《大橋下面》《絕響》《給咖啡加點(diǎn)糖》《二嫫》，包括《駱駝祥子》《傷逝》多部名著改編的電影，愛情片《廬山戀》以及《頑主》等四部王朔電影，把中國社會(huì)和老百姓方方面面的生活表現(xiàn)得豐富又復(fù)雜。創(chuàng)作者直面現(xiàn)實(shí)干預(yù)生活的膽識(shí)和主體意識(shí)的不斷強(qiáng)化，促使中國電影比任何時(shí)候都更加鮮明地奏響了時(shí)代的強(qiáng)音和人生的交響曲。
２．一批歷史和革命歷史題材影片的創(chuàng)作過程中，如《開天辟地》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《西安事變》《南昌起義》《開國大典》《孫中山》《周恩來》《廖仲愷》等，創(chuàng)作者摒棄了極左的教條主義和陳舊的思想觀念，站在歷史唯物主義的高度，將現(xiàn)實(shí)感和現(xiàn)代感注入歷史，以開闊的視野再現(xiàn)出真實(shí)的歷史面貌，深入地刻畫出歷史人物的思想、精神面貌，高揚(yáng)了民族精神、愛國主義、英雄主義�！稓w心似箭》以濃郁的人情美，突破了革命歷史題材慣用的政治模式。《今夜星光燦爛》運(yùn)用散文化的詩意，以戰(zhàn)爭幸存者的情懷緬懷戰(zhàn)友，謳歌革命理想，使得這類影片具有認(rèn)識(shí)價(jià)值也具有審美價(jià)值。
３．在思想解放的大背景下，電影創(chuàng)作者真正獲得了創(chuàng)作的自由和對人生、對社會(huì)的獨(dú)立思考的空間。許多影片以獨(dú)有的原創(chuàng)性使其深邃的思想和深厚的文化意蘊(yùn)受到國內(nèi)外的矚目。例如《老井》再現(xiàn)了農(nóng)村嚴(yán)酷的自然環(huán)境，通過主人公孫旺泉和老井村村民的生存境遇，深刻地傳遞出中國農(nóng)民在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的沖撞中承受的歷史重負(fù)，發(fā)掘出中華民族永不止息的頑強(qiáng)精神。影片既是對現(xiàn)實(shí)生活的真切觀照，又包涵著歷史深意。第五代導(dǎo)演的代表作《黃土地》，不僅因?yàn)樗哂鞋F(xiàn)代電影語言的沖擊力使人耳目一新，更引人震撼的是創(chuàng)作者對中國封建制度對民眾的精神桎梏進(jìn)行了清醒的反思，影片曲折地傳達(dá)出中國人尋求變革的渴望�！多l(xiāng)音》《人·鬼·情》《被愛情遺忘的角落》《如意》《女兒樓》《青春祭》《孩子王》《良家婦女》《紅衣少女》《湘女蕭蕭》《本命年》等等影片，一反以往用階級和政治角度表現(xiàn)生活的狹隘路數(shù)，開啟了對人性、人情、人的價(jià)值和尊嚴(yán)的關(guān)注與探討。電影回到了藝術(shù)的本體和審美的層面，提升了中國電影的藝術(shù)品質(zhì)。
４．更可喜的是上世紀(jì)８０年代至９０年代初，中國銀幕上涌現(xiàn)了沙鷗、宋薇、菱花、陸文婷、羅心剛、高加林、孫旺泉、趙書信、李慧泉、秋云、香雪、焦裕祿、山杠爺……還有歷史人物孫中山、陳獨(dú)秀、毛澤東、周恩來以及蔣介石等一系列血肉豐滿、獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)典型，散發(fā)出動(dòng)人的光彩和恒久的藝術(shù)生命力。
５．三代電影人在努力恢復(fù)、繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的過程中，更新電影觀念，迸發(fā)出自覺的創(chuàng)新意識(shí)，大膽借鑒、吸納西方電影語言的精華，突破陳規(guī)舊習(xí)，推進(jìn)了中國電影語言的現(xiàn)代化步伐。
１９８１年出現(xiàn)了最具現(xiàn)代意識(shí)的《沙鷗》，為中國電影語言的現(xiàn)代化開啟了先河。以高度生活化的手法成為實(shí)踐紀(jì)實(shí)性影片的《鄰居》、以完美的散文詩化意境獲得悠長文化韻味的《城南舊事》、以黑色幽默與現(xiàn)實(shí)性結(jié)合創(chuàng)造了荒誕風(fēng)格的《黑炮事件》、蒼涼神奇獨(dú)有特色的《雙旗鎮(zhèn)刀客》等電影，都在推動(dòng)中國電影的現(xiàn)代化進(jìn)程中做出了嘗試。第五代導(dǎo)演自開山之作《一個(gè)和八個(gè)》始，文化反思成為他們的創(chuàng)作母題，他們以強(qiáng)烈的視聽造型和獨(dú)特的影象風(fēng)格向傳統(tǒng)電影發(fā)起挑戰(zhàn)，他們的反叛與創(chuàng)新精神形成了中國電影歷史上少有的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。直到１９８７年張揚(yáng)人性高歌生命力的《紅高粱》出現(xiàn)，一種嶄新的電影觀念和美學(xué)追求一直貫穿在上世紀(jì)８０年代至９０年代初的電影創(chuàng)作里，促使中國電影在表現(xiàn)形態(tài)、藝術(shù)技巧上得到多向開放。
在柏林、威尼斯、戛納、莫斯科、東京，中國電影導(dǎo)演一次次登上重大國際電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，我們可以說，中國電影已然追趕上世界電影發(fā)展的主潮。中國電影以它獨(dú)有的精神氣質(zhì)和東方文化意蘊(yùn)，受到世界影壇的矚目。
二
１９９２年１０月黨的第十四次代表大會(huì)明確了“建立社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制”的戰(zhàn)略目標(biāo)，中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)軌進(jìn)入更加深入的階段。社會(huì)生活的迅猛變化牽動(dòng)著中國人思想觀念、人生追求、生活方式、文化需求的變化。大眾文化、消費(fèi)文化迅速興起占據(jù)文化的主位。中國電影勢必要從藝術(shù)本體的探求轉(zhuǎn)向商業(yè)性的大眾文化。很多導(dǎo)演，包括第四代、第五代中很有藝術(shù)成就的導(dǎo)演也著手拍攝娛樂片。１９８９年娛樂片的產(chǎn)量已占國片總產(chǎn)量的７５％，雖然質(zhì)量參差不齊，但中國電影開始注重觀眾的需求，也為電影廠家?guī)砹瞬环说慕?jīng)濟(jì)效益。８０年代中期以后中國電影面臨好萊塢大片和電視、錄像、影碟的沖擊，電影觀眾大幅度下滑，電影生產(chǎn)資金不足，電影廠家難以為繼，中國電影進(jìn)入低谷。然而，相關(guān)的電影部門和電影人沒有退縮，認(rèn)識(shí)到中國電影既面臨著挑戰(zhàn)也面臨著發(fā)展機(jī)遇。一些電影創(chuàng)作者仍然從急劇變化的社會(huì)生活中捕捉素材，如《四十不惑》《背靠背，臉對臉》《秋菊打官司》《北京，你早》《香魂女》《沒事偷著樂》《找樂》《離開雷鋒的日子》等影片，不同程度地再現(xiàn)了中國人的生存百態(tài)、思想感情、道德觀念、價(jià)值準(zhǔn)則的微妙變化，也展現(xiàn)了人們對生活的期盼。這個(gè)時(shí)期還出現(xiàn)了文化深意與商業(yè)元素結(jié)合的作家電影《霸王別姬》，充滿悲壯詩情的《黑駿馬》，運(yùn)用現(xiàn)代手法的《三毛從軍記》。
步入９０年代，新生代導(dǎo)演以個(gè)人化的電影為目標(biāo)創(chuàng)作了《巫山云雨》《留守女士》《愛情麻辣燙》《洗澡》《尋槍》等一批帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的電影，顯示出青年創(chuàng)作者的藝術(shù)潛質(zhì)。
三
２００３年是中國電影進(jìn)入實(shí)質(zhì)性改革的一年。電影的產(chǎn)業(yè)化成為電影主管部門從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變觀念的核心問題。主管部門推出了一系列相關(guān)的政策和可行性的措施：強(qiáng)調(diào)電影主管部門的服務(wù)職能，弱化行政干預(yù)；強(qiáng)調(diào)注重電影的娛樂和審美功能，弱化教育和宣傳功能；尊重電影藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和市場規(guī)律。經(jīng)過一系列的改革、調(diào)整，降低了電影制片資格的門檻，極大地調(diào)動(dòng)了電影創(chuàng)作生產(chǎn)的積極性，吸納了有實(shí)力的社會(huì)力量參與電影產(chǎn)業(yè)，使中國電影逐步走上產(chǎn)業(yè)化的道路。在黨的十六大精神指導(dǎo)下，中國電影經(jīng)過陣痛的轉(zhuǎn)型，逐步走出低谷，迎來了復(fù)蘇的曙光。大型電影集團(tuán)、中小型國有電影企業(yè)、民營制片單位，三種制片形式已構(gòu)成電影生產(chǎn)的基本構(gòu)架。包括電影頻道制作中心每年出品的１００部電視電影，預(yù)計(jì)２００８年仍然會(huì)保持４００多部的產(chǎn)量。自２００３年起在本土市場上國產(chǎn)片連續(xù)５年超過好萊塢的票房紀(jì)錄。電影票房收入和綜合收入連續(xù)５年達(dá)到２０％左右的增長幅度，２００８年預(yù)計(jì)可達(dá)到４０億的票房收入。健康快速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化，帶動(dòng)了中國電影的復(fù)蘇。國產(chǎn)電影在“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的制片方針原則下已然形成“主旋律”“商業(yè)片”“藝術(shù)片”并存的創(chuàng)作格局。主流商業(yè)大片與中低成本影片共生的電影生產(chǎn)趨向逐漸形成。電影觀念、藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出多元、多樣、多變的態(tài)勢。
１．自９０年代始主旋律影片創(chuàng)作經(jīng)過多年的實(shí)踐獲得了長足的進(jìn)步。《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》《大轉(zhuǎn)折》以后相繼創(chuàng)作了《生死抉擇》《紅櫻桃》《孔繁森》《鳳凰琴》《鄧小平》《我的法蘭西歲月》《那人那山那狗》《橫空出世》《可可西里》《東京審判》《我的長征》《兩個(gè)人的教室》《云水謠》《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》等。２００７年最熱門的影片《集結(jié)號》為電影書寫中國歷史和個(gè)人命運(yùn)開啟了新思路，成為主旋律電影與大眾化、商業(yè)化融合的成功典范。這些影片將社會(huì)主義核心價(jià)值體系和民族精神、時(shí)代精神滲透在藝術(shù)形象之中，真善美的精神情感融入觀賞性、娛樂性當(dāng)中，潛移默化地實(shí)現(xiàn)了提高民族凝聚力和創(chuàng)造力的積極作用。
頌揚(yáng)英模人物，述說先進(jìn)事跡，一直是主旋律影片的重要題材。近年出現(xiàn)了一批既有思想價(jià)值又有藝術(shù)魅力的優(yōu)秀之作。如將政治題材充分藝術(shù)化的《張思德》，以２００５年感動(dòng)中國十大新聞人物之一、鄉(xiāng)郵員王順友為原型創(chuàng)作的《香巴拉信使》，采用紀(jì)時(shí)性與驚險(xiǎn)性相結(jié)合的敘事方式來凸顯排爆英雄人格力量的《千鈞一發(fā)》等。顯然，這類影片正在努力突破陳舊模式，從仰視英模而轉(zhuǎn)變?yōu)槠揭暬蚩拷⒛＃粡母桧炗⒛＾D(zhuǎn)變?yōu)樽呓⒛５纳�，挖掘其真�?shí)的精神境界；從宣教性敘事轉(zhuǎn)變?yōu)樯罨瘮⑹�，從而增進(jìn)了影片的觀賞性、親和力和思想感召力。運(yùn)用當(dāng)代電影的審美元素朝著類型化、多樣化發(fā)展，使主旋律影片逐漸增強(qiáng)了藝術(shù)創(chuàng)新的幅度。
２．２１世紀(jì)創(chuàng)作生產(chǎn)符合市場需求的商業(yè)影片已成為電影主管部門與電影人的共識(shí)。馮小剛繼《甲方乙方》后推出的賀歲片《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》《大腕》《手機(jī)》《天下無賊》，以平民化的眼光使電影的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值得到恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合，創(chuàng)出了具有中國本土特色的商業(yè)娛樂片的品牌。
國產(chǎn)商業(yè)大片《英雄》《天地英雄》《十面埋伏》《無極》的問世，形成了中國商業(yè)片推動(dòng)電影市場化轉(zhuǎn)型的又一個(gè)浪潮。連續(xù)出現(xiàn)的《七劍》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《功夫》《墨攻》《霍元甲》《投名狀》《長江七號》《赤壁》《畫皮》等等屢創(chuàng)票房佳績，商業(yè)大片創(chuàng)造的豪華美艷的場面、耀眼的視覺沖擊力、高科技的運(yùn)用、考究的包裝都給觀眾帶來娛樂的滿足，激活了國內(nèi)電影市場，贏得了國際口碑，也吸引了國外資金投向電影生產(chǎn)，從而不斷整合華語電影的生產(chǎn)資源，成為中國電影持續(xù)發(fā)展的支撐力。當(dāng)然，提升這類影片的人文內(nèi)涵和精神指向，已迫在眉睫。
中國的商業(yè)類型片創(chuàng)作正在實(shí)踐中推進(jìn)�！毒o急迫降》《黃河絕戀》《古宅心慌慌》《窒息》《門》《心中有鬼》等都不乏特色。２００６年《瘋狂的石頭》開拓了黑色喜劇片的思路，深得觀眾喜愛�！稅矍楹艚修D(zhuǎn)移》《天下第二》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《大電影》等，不同程度地將健康的價(jià)值觀融于娛樂中，并獲得不俗的票房。國產(chǎn)類型片還處在剛剛起步的階段，需進(jìn)一步提高。相比之下一些港式的類型片比較成熟，如《導(dǎo)火線》《天堂口》《無間道》《寶貝計(jì)劃》《鐵三角》等。
３．步入２１世紀(jì)，強(qiáng)調(diào)娛樂性和商業(yè)性的同時(shí)，藝術(shù)影片在關(guān)注社會(huì)、思考人生、開掘人性、傳達(dá)感情方面仍然堅(jiān)守著文化品格，如《生活秀》《驚蟄》都在刻畫女主人公的內(nèi)心變化中傳遞出當(dāng)今社會(huì)生活的復(fù)雜信息�！睹利惿虾！吩谝患胰说纳盍鞒讨性佻F(xiàn)人生況味�！短焐喜菰氛宫F(xiàn)了蒙古民族博大善良的胸懷�！都撅L(fēng)中的馬》通過蒙古族一家人面臨草原沙化的生存困境，展開了關(guān)于一個(gè)民族生存與延續(xù)的思考。還有《青紅》《茉莉花》《靜靜的嘛呢石》《愛情的牙齒》《情人結(jié)》《美人草》《孔雀》等等。雖在電影市場上比較寂寞，但它們的藝術(shù)品質(zhì)和創(chuàng)作者對電影本體的追求是有文化意義的。有的影片，如《夜·上海》《好奇害死貓》《即日起程》《李米的猜想》有意識(shí)地吸取商業(yè)元素，把類型特征、時(shí)尚元素和明星出演納入藝術(shù)影片，以期貼近大眾喜好。
４．用商業(yè)大片帶動(dòng)中低成本影片已成為中國電影產(chǎn)業(yè)化的趨勢。注重人物刻畫，描繪真實(shí)的生活圖景是中低成本影片取勝的要領(lǐng)�！短旃贰芳怃J地揭露了當(dāng)今農(nóng)村的黑暗勢力，大膽觸及社會(huì)矛盾，其思想深意和悲憫情懷顯示出現(xiàn)實(shí)主義的力量。《上學(xué)路上》寫實(shí)的敘事方式和地域風(fēng)光，把西北農(nóng)村小姑娘為上學(xué)付出的艱辛描寫得極為真切。賈樟柯繼《三峽好人》后創(chuàng)作的《２４城記》用平民意識(shí)關(guān)注中國底層人的生活，影片通過中國西部國營軍工廠三代“廠花”和工人們的訴說，再現(xiàn)了自上世紀(jì)６０年代到８０年代中國城市的發(fā)展變化給普通工人帶來的深刻影響。《我們倆》《雞犬不寧》《美麗的大腳》《我的美麗鄉(xiāng)愁》《卡拉是條狗》《美麗家園》《剃頭匠》《一年到頭》《尼瑪家的女人們》《臘月雪》等等，包括電影頻道制作中心出品的一批質(zhì)量上乘的電視電影，這些優(yōu)秀的影片著眼于中國老百姓的生活，題材廣泛、視點(diǎn)新穎、人物生動(dòng)，抒發(fā)了人性的溫暖，贊頌了真善美，不同程度地顯示出電影干預(yù)生活的能力。一些中低成本的影片也開始進(jìn)入歐洲或北美電影市場，它們會(huì)成為世界了解中國的窗口。同時(shí)也需看到，大量的現(xiàn)實(shí)題材影片尚不具備真正的現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)，現(xiàn)實(shí)主義的缺失或淡化直接影響了中國電影的思想藝術(shù)質(zhì)量以及同大眾的貼近、同生活的貼近。中國電影急需呼喚現(xiàn)實(shí)主義精神。
５．中國電影正在建立主流電影院線、二級電影市場、農(nóng)村放映點(diǎn)的多渠道發(fā)行放映機(jī)制。電影會(huì)越來越引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。
總之，改革開放為中國電影帶來了前所未有的機(jī)遇和活力。３０年里中國電影曾經(jīng)歷的困境、低迷是轉(zhuǎn)型期必然的陣痛。我們堅(jiān)信，在科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)下，只要勇于改革創(chuàng)新，貼近生活，一定能不斷提高電影產(chǎn)品的質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)又好又快的發(fā)展，掀起中國電影大繁榮的新高潮。