中國(guó)改革開放３０年來，社會(huì)的各個(gè)方面都發(fā)生了巨大變化。在這樣的變化中，有許多的退卻，也有許多的新生，其間的曲折漸進(jìn)歷程給人們留下了很深刻的記憶。在紀(jì)念３０年改革道路和輝煌成就的時(shí)候，回望中國(guó)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展進(jìn)程，是可以在一個(gè)現(xiàn)實(shí)文化現(xiàn)象的側(cè)面感受歷史的很好方式。
徐遲寫作并發(fā)表于１９７７年９月的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》在中國(guó)奏響改革開放的春雷前夜而生。這篇當(dāng)時(shí)幾乎覆蓋了全國(guó)傳媒的作品，在全國(guó)廣大讀者中產(chǎn)生的巨大影響，完全可以視為全社會(huì)政治、思想和文化松動(dòng)的先聲。徐遲最突出地將陳景潤(rùn)這位知識(shí)分子作為了歌贊的對(duì)象，最早對(duì)“文化大革命”提出了有限的懷疑和否定，最早將報(bào)告文學(xué)這種文體的特殊魅力和作用作了淋漓盡致的發(fā)揮，這在當(dāng)時(shí)那種社會(huì)思潮中具有挑戰(zhàn)、革新的意義。可以說，是《哥德巴赫猜想》喚醒了人們崇敬尊重知識(shí)、懷疑現(xiàn)實(shí)、喜愛報(bào)告文學(xué)的情緒，喚醒了報(bào)告文學(xué)這種年輕文體的成長(zhǎng)生機(jī)。至今，使人難以忘懷！但是，真正從更深刻、更廣大的范圍內(nèi)釋放了報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作活力的，當(dāng)然是１９７８年中國(guó)共產(chǎn)黨的十一屆三中全會(huì)上改革開放政策的提出與逐步落實(shí)。所以，報(bào)告文學(xué)３０年的發(fā)展，是同這樣的政治、思想和文化背景密切聯(lián)系，不可分開的。
報(bào)告文學(xué)是一種緊貼著時(shí)代生活脈搏跳動(dòng)的文學(xué)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的面貌，總能夠在報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中得到比較充分的反映。當(dāng)實(shí)事求是和解放思想的政治路線被提出并積極落實(shí)的時(shí)候，報(bào)告文學(xué)就徹底解除了“文革”中文藝作品不能寫“真人真事”、不能夠“寫陰暗面”等等的限制，變得自主和獨(dú)立起來了。因此對(duì)于實(shí)事求是、解放思想這樣符合人們渴望和時(shí)代潮流的現(xiàn)象，報(bào)告文學(xué)自然是積極擁護(hù)和努力支持與配合的。從此，報(bào)告文學(xué)就出現(xiàn)了一種與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活相生共長(zhǎng)、互為機(jī)動(dòng)、持續(xù)發(fā)展的狀態(tài)，在現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上不斷舞動(dòng)自己。
在中國(guó)，報(bào)告文學(xué)這樣的概念和實(shí)際的寫作已經(jīng)存在快有百年的歷史了，在中國(guó)的政治環(huán)境出現(xiàn)了歷史性的重要改變的時(shí)候，報(bào)告文學(xué)的生長(zhǎng)也出現(xiàn)了前所未有的好機(jī)會(huì)�！陡绲掳秃詹孪搿分�，報(bào)告文學(xué)出現(xiàn)了一個(gè)推崇知識(shí)和知識(shí)分子獻(xiàn)身科學(xué)行為的高潮，像黃宗英的《大雁情》、理由的《高山與平原》、徐遲的《生命之樹常綠》等、柯巖的《奇異的書簡(jiǎn)》、陳祖芬的《祖國(guó)高于一切》等等作品的集中出現(xiàn)，既打破了此前視知識(shí)分子為“臭老九”的謬論，也將報(bào)告文學(xué)這種文學(xué)形式很好地呈現(xiàn)在了讀者的面前。緊跟著解放思想、實(shí)事求是社會(huì)思潮的腳步，出現(xiàn)了報(bào)告張志新冤案的張書紳的《正氣歌》，報(bào)告“文革”中遇羅克因反對(duì)“出身論”而遭迫害致死的王晨、張?zhí)靵淼摹秳澠埔鼓坏碾E星》等作品，報(bào)告文學(xué)一時(shí)間獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。這些作品，有力地配合和推動(dòng)了解放思想路線的貫徹，很大地幫助了人們正確認(rèn)識(shí)“文革”的災(zāi)難性質(zhì)，同時(shí)也很好地表現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)自身的特殊社會(huì)功能和積極影響力。中國(guó)的報(bào)告文學(xué)在積極影響和推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)步的時(shí)候，從來都沒有像這樣反響強(qiáng)烈，影響巨大。這是新時(shí)期報(bào)告文學(xué)輝煌的開端。
社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活和人們的希望訴求，始終是報(bào)告文學(xué)關(guān)注熱點(diǎn)所在。因此，在社會(huì)主流提出了和人們的希望訴求相一致的改革開放目標(biāo)時(shí)，報(bào)告文學(xué)的積極參與熱情再度被激發(fā)出來。在３０年的歷程中，報(bào)告文學(xué)關(guān)注改革開放的視點(diǎn)從不轉(zhuǎn)移，是所有文學(xué)形式中最積極熱情參與社會(huì)變革發(fā)展的文學(xué)形式。
在全社會(huì)由開始的反思?xì)v史、總結(jié)過去逐漸轉(zhuǎn)向正視現(xiàn)實(shí)、開創(chuàng)未來之后，報(bào)告文學(xué)自然是對(duì)自己也有所調(diào)整的。每當(dāng)社會(huì)生活中出現(xiàn)一種新的變革動(dòng)向和新的改革苗頭的時(shí)候，報(bào)告文學(xué)都敏銳地給予關(guān)注和反映。對(duì)于基層的黨員干部威信降低，在自愿承包分組時(shí)黨員干部遭遇尷尬的現(xiàn)象，喬邁寫出了《三門李軼聞》，提請(qǐng)人們密切關(guān)注此類現(xiàn)象；在河南、山東的農(nóng)民在土地承包后出現(xiàn)了新的生產(chǎn)生活氣象的時(shí)候，李準(zhǔn)的《一個(gè)“精靈”的出現(xiàn)》、李延國(guó)的《中國(guó)農(nóng)民大趨勢(shì)》就迅速地進(jìn)行熱情報(bào)告。這種積極深入改革開放的前沿，及時(shí)描繪改革人物和改革事件的作品一直延續(xù)到今天，從不同的題材角度上表現(xiàn)了改革的新進(jìn)程，為改革開放政策送上了真誠(chéng)的禮贊。
報(bào)告文學(xué)在極富個(gè)性地全力推進(jìn)改革開放的同時(shí)，也清楚地發(fā)現(xiàn)和意識(shí)到，改革開放僅有積極的熱情還是不夠的。所以，及時(shí)地發(fā)現(xiàn)問題和提出警戒，一時(shí)間成了報(bào)告文學(xué)的一個(gè)突出話題。例如涵逸針對(duì)獨(dú)生子女教育問題寫出的《中國(guó)的“小皇帝”》，張敏深為中小學(xué)教育面臨危機(jī)而呼吁進(jìn)行變革的《神圣憂思錄》，趙瑜面對(duì)中國(guó)體育觀念偏差和體制存在問題而寫出的《強(qiáng)國(guó)夢(mèng)》、解剖“馬家軍”內(nèi)情的《馬家軍調(diào)查》，麥天樞有感人們感情觀念混亂的《愛河橫流》，賈魯生的《丐幫漂流記》，鄧賢報(bào)告云南知青渴望返城事件的《中國(guó)知青夢(mèng)》，何建明反映貧困大學(xué)生上學(xué)難問題的《落淚是金》、表現(xiàn)教育高考制度弊病的《中國(guó)高考報(bào)告》及贊美無私的紀(jì)檢干部、同時(shí)對(duì)底層百姓冤屈發(fā)出悲憫的《根本利益》、《為了弱者的尊嚴(yán)》，王宏甲的《中國(guó)新教育風(fēng)暴》，朱曉軍歌贊一位醫(yī)療界反腐女英雄的《天使在作戰(zhàn)》等等作品，迅速形成了后來被人們稱之為“社會(huì)問題報(bào)告文學(xué)”的創(chuàng)作現(xiàn)象，如潮涌漫堤，勢(shì)不可當(dāng)，直至當(dāng)下。
伴隨著人類社會(huì)的進(jìn)程和生態(tài)文明觀念的生成，人們突然發(fā)現(xiàn)，在人類和地球生態(tài)的關(guān)系上出現(xiàn)了很大的問題。徐剛的《伐木者，醒來！》、岳非丘的《只有一條長(zhǎng)江》、沙青的《北京失去平衡》、何建明的《共和國(guó)告急》、黃宗英的《小木屋》、陳桂棣的《淮河的警告》、哲夫的《黃河、長(zhǎng)江生態(tài)調(diào)查報(bào)告》等等呼吁環(huán)境生態(tài)保護(hù)的作品成為吶喊的呼聲，飄蕩在社會(huì)的四面八方。報(bào)告文學(xué)是中國(guó)張揚(yáng)和倡導(dǎo)新的人與自然和諧發(fā)展觀念最先鋒、最強(qiáng)勢(shì)的文學(xué)。
在對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)深入觀察思考的時(shí)候，作家們突然發(fā)現(xiàn)，有些問題表現(xiàn)在當(dāng)下，其實(shí)根子卻和歷史有著密切的聯(lián)系。這樣，就很快有對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行縱深調(diào)查的報(bào)告文學(xué)出現(xiàn)，像大鷹的《志愿軍戰(zhàn)俘紀(jì)事》、錢鋼的《唐山大地震》和《海葬》、徐志耕的《南京大屠殺》、鄧賢的《大國(guó)之魂》、麥天舒的《昨天——中英鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》、何建明的《科學(xué)大師的名利場(chǎng)》、盧躍剛的《長(zhǎng)江三峽——中國(guó)的史詩》、金輝的《慟問蒼冥》、陳昌本的《七十個(gè)日日夜夜》、張建偉的《大清王朝的最后變革》、王樹增的《遠(yuǎn)東朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》和《長(zhǎng)征》等這些被我歸類為“史志性報(bào)告文學(xué)”的作品。這些作品，看似報(bào)告的題材內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)有一定的時(shí)間距離，其實(shí)，都是在對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察、感受中對(duì)歷史的重新認(rèn)識(shí)和定位，是一種借助歷史內(nèi)容對(duì)于現(xiàn)實(shí)的鏡鑒。這些作品使人在重新接觸、審視歷史事件人物的過程中，有了對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行變革的訴求。
自然，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，一直是報(bào)告文學(xué)不變的對(duì)象。報(bào)告文學(xué)對(duì)于很多特殊事件、人物的報(bào)告同樣曾引起讀者的濃重興趣，如錢鋼描寫杰出科學(xué)家鄧稼先科學(xué)人生和愛國(guó)精神的《核火》，魯光描繪女排姑娘拼搏精神的《中國(guó)姑娘》，黃傳會(huì)報(bào)告“希望工程”救助貧困兒童就學(xué)的《中國(guó)“希望工程”紀(jì)實(shí)》，徐剛、何建明記述２００３年“非典”事件的《國(guó)難》和《北京保衛(wèi)戰(zhàn)》，徐劍報(bào)告青藏鐵路建設(shè)背景和意義的《東方哈達(dá)》，梅潔從歷史文化角度考察南水北調(diào)工程的《大江北去》，陳曉東描繪航天工程的《翱翔太空》，黨益民記錄西藏各公路沿線官兵奉獻(xiàn)精神行為的《用胸膛行走西藏》，趙瑜報(bào)告２００８年后方救援汶川大地震災(zāi)難的《晉人援蜀記》，孫大光的《中國(guó)申奧親歷記》等等。但凡社會(huì)生活中的重大事件，總能夠得到報(bào)告文學(xué)的關(guān)注。因此，報(bào)告文學(xué)是現(xiàn)實(shí)生活的側(cè)影，是人們?cè)谛侣勚馔ㄟ^文學(xué)渠道獲取社會(huì)真實(shí)消息并參與審視生活的很好渠道。
３０年來，報(bào)告文學(xué)伴隨著中國(guó)社會(huì)的起伏、變革一路走來，在復(fù)雜多樣的社會(huì)環(huán)境中很好地展示了自己的個(gè)性和力量。同時(shí)，報(bào)告文學(xué)也在這從容迅猛的發(fā)展中成熟和改變著自己。
在３０年前，報(bào)告文學(xué)是被圈劃在散文的領(lǐng)域中的，其文學(xué)地位輕微，創(chuàng)造成果很少。在解放后的十七年中，很少有專事報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的作家�？墒�，自從《哥德巴赫猜想》、《揚(yáng)眉劍出鞘》、《人妖之間》、《大雁情》等這些轟動(dòng)一時(shí)的報(bào)告文學(xué)作品發(fā)表以來，報(bào)告文學(xué)的影響力突然升騰，文學(xué)的社會(huì)地位空前增強(qiáng)，迅速就獲取了同詩歌、小說、散文等文體同等的地位。這是報(bào)告文學(xué)在３０年間取得巨大成績(jī)的最顯著標(biāo)志。
過去，報(bào)告文學(xué)的形式內(nèi)容相對(duì)比較單一，很多時(shí)候是對(duì)于某一個(gè)具體的人物事件的精簡(jiǎn)報(bào)告，篇幅也比較短小。這種表現(xiàn)，是同當(dāng)時(shí)的新聞出版?zhèn)髅角樾谓Y(jié)合在一起的。所以，常有人稱報(bào)告文學(xué)為“輕騎兵”。但是，跟隨著社會(huì)發(fā)展，報(bào)告文學(xué)觀察、理解和表達(dá)社會(huì)生活對(duì)象的方法也發(fā)生了很多變化。例如，從全景、宏觀的角度面對(duì)題材對(duì)象的作品多了，在與歷史的縱深聯(lián)系上審視現(xiàn)實(shí)的作品多了。因?yàn)檫@種觀察視點(diǎn)和把握方式的改變，作品的篇幅也明顯增大。這其實(shí)不僅僅是個(gè)表現(xiàn)形式的問題，而是同報(bào)告文學(xué)承擔(dān)的表達(dá)內(nèi)容密切聯(lián)系在一起的。如今，像王樹增的《遠(yuǎn)東朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》、徐剛的《國(guó)難》、何建明的《國(guó)家行動(dòng)》這樣的作品，在短小的篇幅中幾乎是無法完成的。所以，報(bào)告文學(xué)在需要承擔(dān)重大題材和厚重內(nèi)容的時(shí)候，適時(shí)地調(diào)整了自己的表達(dá)形式，這是一種積極進(jìn)步的表現(xiàn)。我們不能夠簡(jiǎn)單地以篇幅的長(zhǎng)短評(píng)判作品的價(jià)值。所以，報(bào)告文學(xué)現(xiàn)在不但是“輕騎兵”，還是“集團(tuán)軍”、“航母艦隊(duì)”呢！
一批優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作家始終抱有的社會(huì)獨(dú)立精神和對(duì)國(guó)家民族的使命意識(shí)，對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的熱情和憂患自覺，是這些年來報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作最值得珍惜的內(nèi)容。報(bào)告文學(xué)的生長(zhǎng)環(huán)境并不是很理想的。它直接受真人真事的限制，又不斷被新聞紀(jì)實(shí)欄目擠壓，還要不斷遭受各種約束、誤會(huì)，行動(dòng)起來是非常不自由、不方便的。但是，這些出色的報(bào)告文學(xué)作家，堅(jiān)持“行走”在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的大地上。盡管也有退卻和放棄，但畢竟在積極和認(rèn)真地從事著這項(xiàng)莊嚴(yán)的事業(yè)，時(shí)常有優(yōu)秀的創(chuàng)作成果奉獻(xiàn)出來。這表現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)不屈的性格和它作為這個(gè)時(shí)代最有力量的文學(xué)的堅(jiān)毅精神。
在報(bào)告文學(xué)３０年發(fā)展的歷程中，也不斷會(huì)出現(xiàn)一些問題和使人失望的現(xiàn)象。如借助報(bào)告文學(xué)的新聞宣傳功能經(jīng)營(yíng)名利的現(xiàn)象；不負(fù)責(zé)任地獵奇甚至編造虛假的事實(shí)；片面追求宏大巨制而不認(rèn)真地提煉素材的傾向；因?yàn)閷懽髌D難，后繼者缺乏等等，都在不同程度地影響著報(bào)告文學(xué)的聲譽(yù)和發(fā)展，使人感到憂慮。
報(bào)告文學(xué)在３０年的時(shí)間內(nèi)能夠有如此超常的表現(xiàn)，這在中國(guó)文學(xué)的歷史上，都是一個(gè)特異的現(xiàn)象。我相信，在紛紜復(fù)雜的時(shí)代生活面前，人們更加渴望對(duì)真實(shí)的逼近，更加需要對(duì)社會(huì)的獨(dú)立參與和影響。因此，報(bào)告文學(xué)是可以將時(shí)代的需要和讀者的渴望要求很好地結(jié)合在一起，做出迅速、直接的文學(xué)表達(dá)的很好方式，報(bào)告文學(xué)今后的發(fā)展前途，還將有輝煌的收獲。