“改革開放讓人們解放了思想，讓清音藝術(shù)家煥發(fā)了新的藝術(shù)活力�！碧崞鸶母镩_放，中國曲協(xié)副主席、著名清音表演藝術(shù)家程永玲這樣感嘆地說。程永玲在１１歲的時(shí)候，考入能負(fù)責(zé)一切生活費(fèi)用的成都市戲曲學(xué)校。由于天資聰敏、嗓音好，加之勤奮好學(xué)又長得眉清目秀，在上世紀(jì)６０年代的成都文藝界，程永玲已經(jīng)小有名氣。１９５９年初春，程永玲被選中進(jìn)京匯報(bào)演出。在中南海演出時(shí)，受到了中央領(lǐng)導(dǎo)同志的歡迎。而在程永玲醉心于清音藝術(shù)，對其繁榮發(fā)展充滿信心的時(shí)候，文化大革命讓一切都中止了。不能跟隨自己的老師繼續(xù)學(xué)習(xí)，不能演唱自己鐘愛的清音，這對于２０多歲的程永玲來說，內(nèi)心是怎樣的煎熬和壓抑。十年之后，當(dāng)改革開放的春風(fēng)拂遍960萬平方公里的中國大地，程永玲又可以繼續(xù)執(zhí)著于自己心愛的清音藝術(shù)，是改革開放給了她藝術(shù)的生命。這也就是在30年后，提起改革開放，程永玲依然激動(dòng)不已的原因。
“文化大革命期間，不能唱清音了。沒有選擇，于是就去跳芭蕾舞。這樣也有一點(diǎn)好處，就是自己在體形方面得到了鍛煉。但十年間自己始終沒有拋棄夢想，每天回家后就在屋里偷偷地練聲�！背逃懒徇@樣回憶過去的歲月，“改革開放后，自己最大的一個(gè)感受就是人的心靈得到了解放。因?yàn)橐郧疤d了，很沉悶，很壓抑，人的才華得不到發(fā)揮�！备母镩_放后，程永玲覺得一身輕松，每一口空氣都是那樣的新鮮。在內(nèi)心深處，她暗暗籌劃著自己的事情。程永玲說，別看自己的個(gè)子小，也很傳統(tǒng)，但是膽子很大�？吹睫r(nóng)村開始實(shí)行聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制，自己心里就有一種想法：農(nóng)村可以實(shí)行承包制，那么自己可不可以承包一支文化演出隊(duì)伍呢？于是，程永玲興沖沖地去找所在單位成都市曲藝團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，提出了自己的想法，并且還向他們許下承諾：承包演出隊(duì)伍可以減輕團(tuán)里的負(fù)擔(dān)，不僅不問團(tuán)里要一分錢，而且還可以向團(tuán)里交３０％的收入。程永玲的這個(gè)想法在當(dāng)時(shí)可是非常大膽且出人意料的，社會(huì)上很多人對此議論紛紛。程永玲說，雖然團(tuán)長很支持，但還是遇到了不小的阻力，當(dāng)時(shí)團(tuán)里有一位領(lǐng)導(dǎo)，思想比較傳統(tǒng)，很反對這件事。很多曲藝團(tuán)的同事則抱著觀望的態(tài)度，對她說的話將信將疑，于是她就一個(gè)一個(gè)地去跟他們講加入演出隊(duì)的好處。程永玲向愿意加入演出隊(duì)的同事許諾：工資肯定要比現(xiàn)在拿得多，還可以在保證大家工資的前提下，給大家發(fā)獎(jiǎng)金。要是大家不相信，還可以簽下協(xié)議，先加入演出隊(duì)半年或者三個(gè)月之后看情況再說。經(jīng)過程永玲的努力，１９８１年，演出宣傳隊(duì)成立了。當(dāng)時(shí)有20多個(gè)人參加，包括相聲演員、諧劇演員，還有樂隊(duì)伴奏人員。演出宣傳隊(duì)一開始演出，就立刻受到大家的歡迎。程永玲她們不僅在成都演出，還深入到基層，每次下鄉(xiāng)演出，場面都很熱烈。
在演出宣傳隊(duì)演出一段時(shí)間后，程永玲也實(shí)現(xiàn)了自己許下的諾言，不僅給隊(duì)里的成員每月發(fā)工資，還有一定的獎(jiǎng)金�；貞浧鹉嵌螝q月，程永玲說，自己沒有一點(diǎn)組織活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，完全是憑著熱情和信心去做。沒想到從組建一開始，就受到了大家的熱烈歡迎。這是因?yàn)椤拔母铩逼陂g，文藝活動(dòng)少，群眾很少能看到自己喜歡的文藝演出。改革開放后，群眾對于文化的渴求一下子就迸發(fā)出來。改革開放初期，雖然可以從事文藝活動(dòng)，但大家能參與的藝術(shù)形式還是比較單一，只能通過廣播來聽文藝節(jié)目。另外，演出宣傳隊(duì)表演的清音、方言諧劇等藝術(shù)形式，屬于地方特色，在四川擁有很好的群眾基礎(chǔ)。演出宣傳隊(duì)經(jīng)常去基層演出，受到了大家的歡迎�？吹饺罕娔菢痈吲d，自己心中也十分快樂。
可能是因?yàn)閾碛辛诉@段經(jīng)歷，后來程永玲被任命為成都市曲藝團(tuán)團(tuán)長。當(dāng)團(tuán)長這可是她沒有想到的，程永玲說，當(dāng)團(tuán)長之前，自己一直醉心于清音藝術(shù)，每天都在演出，都在練音。１９８７年，老團(tuán)長退休了，需要一位新團(tuán)長。文化局人事部門來找自己談話，她感到很突然，不知道組織為何要考慮自己。開始當(dāng)團(tuán)長的時(shí)候，不太了解如何開展工作，后來有人對自己提出意見，于是認(rèn)真思考如何當(dāng)好團(tuán)長。程永玲努力給曲藝團(tuán)的演員們創(chuàng)造更多的演出機(jī)會(huì)。有幾次，文化部組織藝術(shù)團(tuán)到香港演出，成都市組織藝術(shù)家赴德國訪問演出，都指名要她參加，但她積極地推薦更年輕的演員。為了曲藝團(tuán)的發(fā)展，程永玲還借著成都市領(lǐng)導(dǎo)對曲藝的喜歡，利用自己政協(xié)委員的身份，推動(dòng)曲藝團(tuán)和曲藝事業(yè)的發(fā)展。以前成都市曲藝團(tuán)連一個(gè)固定的辦公地點(diǎn)都沒有。經(jīng)過程永玲的多方努力，籌措資金建成了６０００平方米辦公大樓，當(dāng)時(shí)這在全國都是很有名的。
改革開放讓民族藝術(shù)有了更加廣闊的發(fā)展空間，也讓世界進(jìn)一步了解了中華文化。提起在奧地利舉辦的清音獨(dú)唱音樂會(huì)，程永玲的記憶還是那樣清晰而深刻。程永玲說，專門組織一臺(tái)清音獨(dú)唱音樂會(huì)是清音歷史上的第一次，在國外組織一場中國特色濃郁的清音獨(dú)唱音樂會(huì)更是第一次。因?yàn)槌啥际泻蛫W地利林茨市是友好城市，因此兩個(gè)城市之間經(jīng)常有各種形式的交流。１９８７年，奧地利方面邀請成都組織藝術(shù)家赴奧地利進(jìn)行文化交流。當(dāng)時(shí)成都市的領(lǐng)導(dǎo)選定程永玲，并且讓她獨(dú)立組一臺(tái)節(jié)目。程永玲說，這對自己來說，完全是一個(gè)挑戰(zhàn)。一個(gè)半小時(shí)的節(jié)目如何來安排，讓自己費(fèi)了不少腦筋。思來想去，決定音樂會(huì)由清音小調(diào)、四川民歌、樂器獨(dú)奏等組成，還準(zhǔn)備了三套衣服。
由于是第一次到國外演出，也不清楚清音藝術(shù)是否能為國外觀眾所接受，程永玲的心一直七上八下。在奧地利的第一場演出即將開始的時(shí)候，突然下起了大雨，這讓程永玲的心里更加發(fā)虛。程永玲說，當(dāng)時(shí)就是非常害怕觀眾不會(huì)來。但當(dāng)帷幕拉開后，自己大感意外，劇場里觀眾坐得滿滿的。觀眾的素質(zhì)很高，也很熱情。自己一下子就踏實(shí)了，順利地完成了當(dāng)天的演出。演出結(jié)束后，觀眾們都站著不走，自己走到前臺(tái)謝了一次幕，觀眾還是不走，又謝了一次幕，觀眾還是不走，最后連續(xù)謝了很多次幕。當(dāng)天有很多國外記者來采訪，對音樂會(huì)給予了肯定和贊揚(yáng)，說清音是來自東方的令人陶醉的天籟之音。林茨市的女市長很喜歡清音藝術(shù)，還特地來到后臺(tái)對程永玲說，一定還要看她的演出。因?yàn)榈诙煲搅硗庖粋�(gè)城市進(jìn)行演出，程永玲當(dāng)時(shí)并不當(dāng)真，以為只是一番客套話。結(jié)果沒有想到第二天演出前，市長趕到了，還拿著一大束鮮花獻(xiàn)給自己。一位外國友人非常喜歡清音藝術(shù)，觀看了程永玲很多場演出。在程永玲回國的時(shí)候，這位外國友人還特地來到機(jī)場送別。在送別時(shí)，他從口袋里掏出一盒煙，程永玲感到很奇怪，以為他邀請自己抽煙。外國友人指了指煙盒，程永玲一看竟然是阿詩瑪牌中國香煙。外國友人說，程永玲就是阿詩瑪，就是東方藝術(shù)的一顆明珠。
程永玲說，當(dāng)時(shí)出國一共演出了２０多場，他們的演出從一定程度上改變了國外觀眾對中國人和中國藝術(shù)的看法。外國觀眾覺得，中國的旗袍很好看，文化很精彩。很多觀眾找演員們合影，到后臺(tái)看演出用的中國樂器。剛開始的時(shí)候，程永玲還很擔(dān)心中國民族藝術(shù)能不能為國外觀眾接受，但通過他們的掌聲和表情，可以感覺到他們聽懂了中國的音樂。奧地利是音樂的國度，觀眾們的藝術(shù)鑒賞水平很高，他們對中華文化充滿了好奇。后來，隨著改革開放的深入，對外交流更加頻繁，程永玲還赴美國、日本、法國、加拿大等國進(jìn)行演出，還被法國、加拿大的城市授予“榮譽(yù)市民”稱號。
隨著改革開放的深入，文藝形式逐漸豐富起來，一些新的藝術(shù)形式也涌現(xiàn)出來。于是，清音藝術(shù)如何創(chuàng)新發(fā)展成了程永玲思考的主要問題。為此，她做了一系列的探索。程永玲和中央人民廣播電臺(tái)合作了《古曲新聲》欄目，并邀請中央民族樂團(tuán)管弦樂隊(duì)為清音伴奏。程永玲說，用整個(gè)樂團(tuán)伴奏在清音歷史上是沒有的。傳統(tǒng)清音的間奏都是一樣的，拿《斷橋》來說，白娘子看見許仙是這個(gè)間奏，白娘子受到迫害還是這個(gè)間奏。用樂隊(duì)進(jìn)行伴奏，重新編曲，間奏就不再單一了。這樣一來，音樂對于演員塑造人物，展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)都很有幫助。這種探索也得到了大家的認(rèn)可。程永玲還利用電聲樂隊(duì)為清音配樂，如小調(diào)《摘海棠》等歡快的小段，很受年輕觀眾的歡迎。自己還曾嘗試著利用架子鼓等現(xiàn)代樂器進(jìn)行配樂。在進(jìn)行了許多嘗試和探索之后，程永玲也在不斷思考，如何才能使清音找到適合自身發(fā)展，又不失傳統(tǒng)的道路。程永玲說，自己嘗試運(yùn)用的架子鼓、電聲樂器并不適合清音藝術(shù)的發(fā)展，很多老年觀眾接受不了，而且對于國外觀眾來講，他們對架子鼓等西洋樂器非常熟悉，希望看到的是中國原汁原味的藝術(shù)。究竟清音應(yīng)如何隨著時(shí)代發(fā)展，自己也一直在不斷探索。這一路有苦澀，也有甘甜。
談到清音藝術(shù)的發(fā)展，程永玲充滿了信心。她說，改革開放30年來，社會(huì)各方面取得了巨大的進(jìn)步，文化藝術(shù)正處于一個(gè)非常好的時(shí)期，雖然現(xiàn)在藝術(shù)形式多元，學(xué)習(xí)清音的人變少了，但也涌現(xiàn)了任萍等一批年輕的清音演員，重慶、瀘州、巴中等地都有不少清音演員。清音藝術(shù)有其自身優(yōu)勢，它比較短小，類似民歌，年輕人比較容易學(xué)習(xí)。自己作為清音藝術(shù)的傳承人，感到責(zé)任遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于榮譽(yù)。程永玲表示，一定要擔(dān)負(fù)起這實(shí)實(shí)在在的責(zé)任，把清音藝術(shù)傳承光大。