《濤聲依舊》在１９９３年央視春晚由毛寧演唱之后，作為這首歌的創(chuàng)作者，陳小奇開始收到來自全國各地的信件。歌曲蘊(yùn)藉含蓄的歌詞和典雅清麗的旋律成為他們一致談?wù)摰脑掝}。這首歌改變了此前流行音樂留給人們的淺薄庸俗的印象。“流行音樂只是一種表現(xiàn)形式，它的雅與俗，關(guān)鍵看你往里面填充什么�！标愋∑嬲f，“作為一種易于傳唱的音樂形式，流行音樂一旦包容了高雅的情感和文化內(nèi)涵，就更具誘惑力�！�
給流行音樂注入文化內(nèi)涵，一直是陳小奇所致力的事業(yè)。早在１９８４年，陳小奇受臺灣歌曲《夢駝鈴》的影響，寫了第一首含有古體詩韻味的歌詞《敦煌夢》，結(jié)果風(fēng)靡全國。當(dāng)時(shí)國內(nèi)有一些詞作家也試著將古體詩寫入歌詞，但顯得古板，缺乏現(xiàn)代氣息，而陳小奇卻能將古詩詞化解，運(yùn)用得自然天成，典雅精美，空靈含蓄。在流行音樂創(chuàng)作中，陳小奇給自己定下的目標(biāo)是：把古典意境、現(xiàn)代詩技巧與民族韻味結(jié)合在一起。“我想由此改變?nèi)藗儗α餍幸魳返目捶�，我想讓自己所從事的職業(yè)得到社會的認(rèn)可�！边@是陳小奇努力的動力來源。
陳小奇給自己定下目標(biāo)，又將其實(shí)現(xiàn)，這并不是他一廂情愿的選擇，而恰恰是他從自己的個性學(xué)識出發(fā)，為自己量身選擇的。這種個性學(xué)識的養(yǎng)成，首先來自家庭的熏陶。陳小奇的父親曾任普寧縣縣委副書記、縣長，分管文教工作。小時(shí)候，父親常常帶小奇去劇團(tuán)看潮劇，父親自己也寫潮劇，離休后創(chuàng)作了劇本《百里橋》。父親的藏書成為陳小奇文學(xué)的啟蒙。那時(shí)候，小奇對詩詞很感興趣，他曾對一本撿到的缺了三分之一的《唐詩三百首》愛不釋手。當(dāng)時(shí)這類書籍是禁書，小奇抱著好奇心偷偷看，最終還是被父親發(fā)現(xiàn)，將它扔了。憑著對古詩詞的興趣，小奇還學(xué)著填詞，因?yàn)檎也坏皆~牌，就根據(jù)毛澤東詩詞來分析平仄，并摸出了一些規(guī)律。后來，全國恢復(fù)高考，陳小奇考入中山大學(xué)學(xué)習(xí)中文。中山大學(xué)的４年，陳小奇是在文學(xué)的世界里度過的。在北島、舒婷等現(xiàn)代詩人的影響下，陳小奇開始創(chuàng)作朦朧詩，并且成為廣東一名有影響的青年詩人。
陳小奇的母親曾擔(dān)任普寧縣第一任文化館館長，因此陳小奇從小就與縣里一些文藝人有接觸。高中時(shí)，陳小奇加入了宣傳隊(duì)，開始接觸揚(yáng)琴、洞風(fēng)管、嗩吶、洞簫等樂器，后來還專門學(xué)了小提琴。１９７２年，廣州音樂專科學(xué)院（現(xiàn)星海音樂學(xué)院）到梅縣招生，陳小奇由于沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，與星海音樂學(xué)院失之交臂。后來，在中山大學(xué)學(xué)習(xí)期間，他參加了學(xué)校的民樂隊(duì)，并成為負(fù)責(zé)人。這些經(jīng)歷都成為他日后人生道路的鋪墊。
１９８３年，大學(xué)畢業(yè)的陳小奇２８歲，他被分配到中國唱片公司廣州公司做戲曲編輯。當(dāng)時(shí)港臺歌曲、英文歌曲、日文歌曲風(fēng)靡全國，這些歌曲的歌詞當(dāng)時(shí)要重新填寫。陳小奇就是從那時(shí)起開始從寫詩轉(zhuǎn)而填詞的。他填詞的處女作《我的吉他》是根據(jù)西班牙民歌《致愛麗斯》填寫的。在填詞過程中，陳小奇逐漸找到了感覺，他將詩歌放在一邊，專心于填詞。后來中唱的一批作曲家開始自己創(chuàng)作旋律，旋律出來后，就找陳小奇寫歌詞。
填了好幾年詞后，陳小奇開始作曲。作曲實(shí)際上是被逼出來的。當(dāng)時(shí)的作曲人都是“文革”期間出現(xiàn)的，他們的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)難于適應(yīng)新形勢；而一些能適應(yīng)新時(shí)期的作曲家都自己寫詞。在這種情況下，小奇不得不加入作曲的行列�！扒骷覔屧~作家的飯碗，我也不客氣去搶他們的�！保保梗福鼓�，陳小奇有了自己作詞作曲的第一首歌《明天的杰作》。
傳唱大江南北的《濤聲依舊》是陳小奇自己作詞作曲的第二首歌。對于這首歌，陳小奇在創(chuàng)作時(shí)并沒想到日后會如此深入人心，最初只是自己寫著玩，是“游戲之作，文人歌曲”。陳小奇用了兩三個星期寫出來，然后拿去打榜，本希望能上榜一個星期就心滿意足了，結(jié)果拿了年終獎，最后還在全國傳開。
上世紀(jì)８０年代末９０年代初，廣東流行音樂正值鼎盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)廣東樂壇有一個創(chuàng)作群體，大家常常聚在一起討論作品，有新歌出來，大家都會一起聽聽，在歌詞、旋律、配器上提提意見，創(chuàng)作氛圍特別好。憑借著深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)到的音樂見解，陳小奇的作品在一系列大賽中連連得獎，他也成為嶺南流行音樂的領(lǐng)軍人物之一。
對于廣東流行音樂的異軍突起，陳小奇認(rèn)為，其實(shí)那是廣東音樂人、歌手、唱片公司以及媒體通力合作、能量長期積累的一次總爆發(fā)。上世紀(jì)８０年代，廣東是中國唯一可以與北京分庭抗禮的音樂重地。１９８７年廣東電臺設(shè)立全國第一家原創(chuàng)歌曲排行榜，１９９１年廣東流行音樂創(chuàng)作協(xié)會成立，廣州唱片業(yè)中唱、太平洋、白天鵝、新時(shí)代四足鼎立局面的形成，卡拉ＯＫ時(shí)代的來臨以及媒體的支持，造就了當(dāng)時(shí)廣東歌手紅遍全國的大好形勢。
１９９５年之后，廣東歌壇逐年下滑。歌手、詞曲音樂人都紛紛北上尋覓更好的發(fā)展前景，而陳小奇卻留了下來。陳小奇認(rèn)為，他的創(chuàng)作風(fēng)格屬“南派”，應(yīng)該把根扎在嶺南大地，北上反而會被看成異類。他一直認(rèn)為中國南方、北方的音樂是兩種不同的風(fēng)格。南方細(xì)膩、含蓄、優(yōu)美，北方大氣、直率、粗獷。江浙民歌吳儂軟語，不適合在黃土高坡上喊，西北的信天游不可能在江南小巷中唱。陳小奇認(rèn)為，廣東的流行音樂在嶺南這塊土地上生長，就必然帶有嶺南的特色。從這個角度給自己定位，所以他會一直堅(jiān)持下去。
“一個人堅(jiān)持自己的創(chuàng)作個性，才有不竭的創(chuàng)作源泉；同樣，一個民族的音樂保持民族特色，才能走向開闊�！睂⒚褡逡魳返脑厝谌肓餍幸魳肥顷愋∑嬉回炞非蟮淖龇�。他傾向于在民歌里面尋找養(yǎng)分和靈感。盡管現(xiàn)在許多音樂模仿歐美，但陳小奇始終認(rèn)為中國的音樂人必須以民族音樂為依靠，通過流行音樂載體把民族音樂元素推出去，并將其發(fā)揚(yáng)光大。學(xué)歐美的東西學(xué)得再好，就算歌曲在國際上獲獎，也不意味著中國流行音樂走向了世界。只有用民族音樂素材創(chuàng)作出來的作品獲得世界承認(rèn)，中國流行音樂才真正走向了世界。