回首改革開放30年來中國舞蹈藝術(shù)事業(yè)的歷程，每一個(gè)人無不感慨萬分，驚嘆這30年間舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作、表演、理論、教學(xué)方面的無可比擬的變化，惟用“天翻地覆”四個(gè)字才能形容！
１９７８年６月２日，是個(gè)在中國當(dāng)代舞蹈史上必須記住的日子——在結(jié)束了十年“文革”動(dòng)亂之后，根據(jù)中宣部指示，中國舞蹈工作者協(xié)會(huì)正式宣告恢復(fù)。德高望重的藝術(shù)家吳曉邦擔(dān)任了中國舞協(xié)籌備組組長，負(fù)責(zé)整個(gè)恢復(fù)重建工作。隨后，以中國舞協(xié)地方分會(huì)的名義，遼寧、江西、北京等地分會(huì)逐漸正式恢復(fù)工作。同一年，《舞蹈》雙月刊繼續(xù)出版。１９７９年１１月召開的中國舞協(xié)第四次會(huì)員代表大會(huì)上，中國舞蹈工作者協(xié)會(huì)改名為中國舞蹈家協(xié)會(huì)，選舉了新一屆領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，著重討論新的歷史時(shí)期舞蹈工作的任務(wù)。“新時(shí)期”的概念從此在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域引發(fā)了一系列重大變化，預(yù)示著一個(gè)偉大的新時(shí)代的到來。
舞蹈藝術(shù)之新時(shí)期，與整個(gè)中華民族的偉大進(jìn)步緊密地聯(lián)系在一起。３０年的中國是銳意改革開放的時(shí)代，３０年的中國舞蹈也正是文化創(chuàng)新的歷史新階段。
新時(shí)期之“新”，就舞蹈藝術(shù)而言，其本質(zhì)正是民族舞蹈文化創(chuàng)新之“新”。
３０年來，中國古典舞、各民族的舞臺(tái)民間舞是變化最大的藝術(shù)領(lǐng)域。從１９８０年第一屆全國舞蹈比賽中脫穎而出的古典舞《金山戰(zhàn)鼓》、《敦煌彩塑》、《劍》，到１９８６年第二屆全國舞蹈比賽的《黃河魂》、《新婚別》、《小溪江河大海》，到９０年代的陳維亞創(chuàng)作的《秦俑魂》、沈培藝的《麗人行》，再到新世紀(jì)的《風(fēng)吟》、《凌空飄》、《俏花旦》等等，我們可以清晰地看到古典舞創(chuàng)作高度活躍的狀態(tài)。根據(jù)杜甫詩意而創(chuàng)作的雙人舞《新婚別》用動(dòng)人的藝術(shù)手法刻畫了一個(gè)深明大義、凜然送夫踏上征程的古代婦女形象，這個(gè)愛情雙人舞依托著具體的古人詩句和富于虛擬性的時(shí)空設(shè)計(jì)，將古典浪漫情懷與新婚之別熔于一爐，用“貼切”二字來表述再恰當(dāng)不過。《新婚別》問世五年之后，同樣由北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作演出的大型男子古典舞《黃河》引起了人們更大的激動(dòng)。這一作品較之《新婚別》來說更明確地?cái)[脫了故事情節(jié)的束縛，采用與鋼琴協(xié)奏曲《黃河》基本一致的樂章式結(jié)構(gòu)，以獨(dú)舞、雙人舞、群舞等手段，在富于動(dòng)作性的意象世界里表現(xiàn)了黃河兩岸人民的勞作、歡樂、痛苦、勇敢。全舞充分運(yùn)用了中國古典舞的“身韻”動(dòng)律元素和流動(dòng)之美，營造出惟獨(dú)舞蹈藝術(shù)語言才能勾畫的世界。
３０年來，中華民族的風(fēng)俗人情、各個(gè)地域最具特色的文化在舞蹈藝術(shù)中得到了最直接、最密切、最廣泛的表現(xiàn)，成為時(shí)代的標(biāo)志。從第一屆全國舞蹈比賽上問鼎一等獎(jiǎng)的《水》、《追魚》，到第二屆全國舞蹈比賽上馬躍創(chuàng)作的《奔騰》、廣受贊譽(yù)的《雀之靈》，再到２０００年后的代表作《扇骨》、《壯族大歌》、《花兒為什么這樣紅》、《離太陽最近的人》等等，均充分顯示了突破原本民間舞風(fēng)格化動(dòng)作的窠臼，取象多樣的大自然和人類豐富的內(nèi)心世界，用肢體表達(dá)民族心理歷程。在舞臺(tái)表演與創(chuàng)作上真正跨越了３０年的，是這個(gè)時(shí)代旗幟性的人物楊麗萍。她在第二屆全國舞蹈比賽中自編自演的《雀之靈》，再到她奇跡般地在《云南映象》中表演的《月光》，在當(dāng)代中國舞壇上可謂完全另辟蹊徑，鮮有比肩之人。她的創(chuàng)作和表演，是人的生命意識(shí)的一次豪華展示，是靈魂的輕舞飛揚(yáng)，是聞一多所謂生命情調(diào)的“最直接、最實(shí)質(zhì)、最強(qiáng)烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)”的舞蹈本質(zhì)觀的最好的當(dāng)代注釋�！度钢`》飛舞了近３０年，所過之處，無一例外地征服了幾乎所有中外觀眾，好像在為新時(shí)期舞臺(tái)民間舞的變革之風(fēng)做出不斷的注解。張繼剛借鑒現(xiàn)代編舞理念創(chuàng)作的《一個(gè)扭秧歌的人》、《黃土黃》、《母親》，以及其它編導(dǎo)創(chuàng)作的《東方紅》、《壯族大歌》、《阿惹妞》、《阿莫惹妞》、《圈舞》等等，成功塑造了一個(gè)個(gè)活生生的藝術(shù)形象。這是用舞蹈動(dòng)作語言極其精確地描繪出的時(shí)代生命情態(tài)特寫圖。地域文化的舞蹈書寫，是３０年來民間舞創(chuàng)作的重要收獲。無論是《黃河兒女情》到《黃河水長流》、《黃河一方土》，三部曲式的風(fēng)情歌舞系列，還是滿含江南春綠的《養(yǎng)蜂的小妞》、《擔(dān)鮮藕》、《元宵夜》，均可看作是風(fēng)情歌舞大潮當(dāng)中的代表者。作品中對(duì)于地域文化的生動(dòng)描寫，對(duì)于復(fù)雜人性的生動(dòng)揭示，對(duì)于人與自然搏斗中的嘹亮歡笑，都在風(fēng)俗化的生活畫卷里得到酣暢淋漓的揭示。
在表現(xiàn)內(nèi)容上直指當(dāng)代中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和民族集體意志與心理，在動(dòng)作風(fēng)格上融百家之長，是新興的“當(dāng)代舞”的顯著特點(diǎn)之一。作為一個(gè)新型舞臺(tái)創(chuàng)作藝術(shù)樣式，當(dāng)代舞曾名為“新舞蹈”，就其精神實(shí)質(zhì)上說正是繼承了革命時(shí)期的文化創(chuàng)造精神。早在上世紀(jì)８０年代里，就出現(xiàn)了蘇時(shí)進(jìn)的《再見吧媽媽》、張振軍等人的《踏著硝煙的男兒女兒》、王曼力的《無聲的歌》、應(yīng)志琪和楊昭信的《小蘿卜頭》等作品。劉敏以出色的表演創(chuàng)造的《昭君出塞》，趙明自編自演的《囚歌》等，以及十六大以來問世的好作品《士兵與槍》、《小城雨巷》、《歲月如歌》，均讓人印象極其深刻。甚至在２００５年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上征服了萬眾之心的《千手觀音》，也可以看作是集中了北京舞院中國古典舞、敦煌學(xué)派的古典舞和中國古代壁畫、雕塑優(yōu)美的眾多長處而名聞天下。它們都突破了某一個(gè)舞種動(dòng)作風(fēng)格的局限，以當(dāng)代社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)和人們內(nèi)心的真實(shí)感受為基礎(chǔ)，從最直接的層面揭示了我們這個(gè)激情燃燒的歲月中的崇高與光榮。
說到30年的巨變，我們必須提到從外國引入而逐漸“中國化”或曰“東方化”的中國現(xiàn)代舞。上世紀(jì)８０年代的男子獨(dú)舞《希望》中那個(gè)單腿跪地，手腳并舉直指天穹的詢問式的驚人造型，早已經(jīng)作為中國現(xiàn)代舞的時(shí)代標(biāo)志而被人永遠(yuǎn)記在了腦海里，記在了中國現(xiàn)代舞的發(fā)展歷史史冊(cè)上了。用純粹的肢體語言講述內(nèi)心的情感，《雷和雨》、《天鵝湖記》、《一片羽毛》、《紅與黑》、《咱爸咱媽》、《唉，無奈》、《海那邊》等作品的現(xiàn)代藝術(shù)性質(zhì)，給了很多人驚喜和震撼�，F(xiàn)代舞女子獨(dú)舞《也許是要飛翔》，是一個(gè)享譽(yù)中外的中國現(xiàn)代舞作品。它曾經(jīng)參加第九屆法國國際舞蹈比賽現(xiàn)代舞的角逐，榮獲了表演金獎(jiǎng)。它傾訴美好的理想與現(xiàn)實(shí)之間的沖突，心靈想要飛翔卻受到了某種莫名的阻擋。作品表現(xiàn)了一個(gè)都市女性在暗夜茫茫之際感情生活的某種不可言說的狀態(tài)。黃蕾為解放軍藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的某些作品也表現(xiàn)了這樣的狀態(tài)。舞者的內(nèi)心似乎有什么東西在撕咬著，舞蹈也就在身體語言和情感張力上都推向了極致。另外一個(gè)膾炙人口的現(xiàn)代舞作品《守望》，也同樣代表了中國現(xiàn)代舞者的深刻思考。它采用的是“靜止”的表現(xiàn)手法，整個(gè)表演過程里演員沒有挪動(dòng)一步，卻將一種深深的守望之心刻畫得惟妙惟肖。不可言說而做出動(dòng)作藝術(shù)的清晰傳達(dá)，這正是中國當(dāng)代舞蹈在每一個(gè)舞種領(lǐng)域里經(jīng)過３０年的探索歷程而達(dá)到的全新的藝術(shù)上乘境界！
當(dāng)然，言說著動(dòng)人故事的中國舞劇創(chuàng)作在當(dāng)代世界舞蹈歷史上也是令人刮目相看的�！洞髩�(mèng)敦煌》、《風(fēng)中少林》、《紅河谷》、《霸王別姬》、《一把酸棗》、《媽勒訪天邊》、《大紅燈籠高高掛》、《南京１９３７》等一系列作品將改革開放３０年的中國舞劇事業(yè)推向了巔峰。中國芭蕾舞事業(yè)也從與世界隔絕發(fā)展到今天中國舞者在世界芭蕾大賽上屢戰(zhàn)屢勝，作品在悉尼歌劇院、紐約大都會(huì)歌劇院、法國巴黎歌劇院等世界最著名的大劇院中上演并征服了無數(shù)觀眾。
改革開放３０年，既是好作品的問世高峰年代，也是催生優(yōu)秀中青年舞蹈家的重要時(shí)期。我們無法在此一 一例舉他們的名字，但是他們?cè)趪H和國內(nèi)各種舞蹈大賽上的赫赫名聲，足以鐫刻在高聳入云的山峰大巖上而為時(shí)代所牢記。
“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王�！泵珴蓶|那寫于新中國即將成立前夕的詩句，同樣也警醒我們要繼續(xù)努力，不驕不躁，堅(jiān)韌不拔，勤奮學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)造。惟此，今后的一個(gè)又一個(gè)３０年，我們才會(huì)創(chuàng)造出不辜負(fù)時(shí)代重托的中國舞蹈藝術(shù)！