由上影集團、上海市影協(xié)主辦的“共話改革之路 同繪發(fā)展前景——上海電影人隆重紀念改革開放30周年大型座談會”近日在上海文藝活動中心舉行。上海市文聯(lián)黨組副書記、副主席遲志剛，上影集團黨委書記、總裁任仲倫，市文聯(lián)副主席、市影協(xié)主席張建亞，上影集團黨委副書記郭大康，著名表演藝術(shù)家秦怡等近200位上海老、中、青三代電影人出席。會上共有11位電影人從導演、編劇、技術(shù)、院線、影院、教育、理論、民營公司等方面進行了主題發(fā)言，大家充分肯定了改革開放30年來中國電影事業(yè)所取得的成就，暢談了各自心中的體會。
改革開放解放了人們的思想和思維，為電影創(chuàng)作帶來了良好氛圍。導演于本正說，我們是改革開放的親歷者，參與者，也是受益者。這30年來我們的變化是巨大的，中國的改革不是靠哪個人說的，而是靠生活的實踐來推動的，它解放了我們的思想和思維，推動我們創(chuàng)作出更多貼近時代和生活的電影。導演周克勤說，“文革”結(jié)束以后，中國進入了一個新的歷史時期，是改革開放一系列政策的實施使電影創(chuàng)作思路大大活躍�；仡櫢母镩_放30年來上海美影廠影片創(chuàng)作的成績，從1979年的《哪吒鬧�！菲�，這些年很多題材新、風格新的好片子，紛紛在國外獲獎。“我們十分感激改革開放給我們帶來這么好的創(chuàng)作氛圍，希望一直保留下去，甚至更好�！�
編劇賀子壯則認為，30年來的中國電影成就取決于在寬松的創(chuàng)作環(huán)境中能夠自覺繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，反映社會重大問題。他說：“改革開放30年，正好是我從青年到壯年經(jīng)歷的這段時間。80年代還在讀書的時候，上影廠優(yōu)秀導演拍出來的《天云山傳奇》、《城南舊事》，對我當時的學業(yè)和對電影的認識，產(chǎn)生了很大的影響。90年代下半期到世紀之交這段時間，上海拍出了《緊急迫降》、《生死抉擇》這樣在全國有影響的電影。我感到上海的電影只有繼續(xù)走創(chuàng)新思路、關(guān)心民眾、反映社會重大問題，才能取得大的成就。”著名導演趙煥章以80年代農(nóng)村三部曲為例，談了自己對電影反映社會問題的看法，他認為當前農(nóng)村又迎來了史無前例的大好形勢，農(nóng)民的日子會一天比一天好，新人新事層出不窮。希望電影界能夠一如既往地重視農(nóng)村題材創(chuàng)作，也鼓勵年輕同行們多到廣闊的田野上走走，創(chuàng)作出一些農(nóng)民兄弟喜聞樂見的好電影來。《新聞晚報》文化新聞部副主任楊展業(yè)則認為，繼承上海電影的傳統(tǒng)，凸現(xiàn)上海電影的亮點，這是上海本土電影發(fā)展的必然之徑，而市民生活則是上海電影最擅長的傳統(tǒng)題材之一。從解放前的《十字街頭》到《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》，到解放后的《女理發(fā)師》、《今天我休息》、《舞臺姐妹》等等，都是市民生活的反映。市民電影共同的特點是在時代變遷和社會進步的大背景下，敏銳、細膩地刻畫上海這座大都市里普通市民的命運和情感，故事生動、人物飽滿，達到了很高的藝術(shù)成就，因而受到廣大觀眾的喜愛。市民電影在上海的形成，反映出上海老一輩的電影人始終生活在人民大眾中間，與人民大眾有著天然的血肉聯(lián)系。
對于30年來電影產(chǎn)業(yè)的變化，最令錄音師朱覺感受深刻的，還是科技發(fā)展對電影創(chuàng)作空間的拓展。他認為，十一屆三中全會后，“科學技術(shù)是第一生產(chǎn)力”改變了電影人的理念，改變著電影的制作方式，也改變著電影的放映方式。自80年代中期開始，上影建立了模擬A型立體聲制作系統(tǒng)。此后又建立了模擬SR型立體聲并成功地進行了第一部分賬譯制片《亡命天涯》的制作。1998年，上影建立了數(shù)字多聲道立體聲制作系統(tǒng)，第一部采用DTS數(shù)字聲技術(shù)錄制的美術(shù)片《寶蓮燈》成功地在全國各地放映。與此同時，非線性編輯、三維動畫、視覺特效、數(shù)字技術(shù)都開始用于電影制作過程中，大大拓展了電影創(chuàng)作人員的創(chuàng)作空間。最近幾年數(shù)字電影技術(shù)飛速發(fā)展，采用數(shù)字攝影機拍攝的影片也愈來愈多。30年的改革開放實踐證明：科學技術(shù)為電影的騰飛插上了堅實的翅膀，科學技術(shù)是第一生產(chǎn)力的理念已經(jīng)在電影人心中生根。改革開放必須堅定不移，科技創(chuàng)新必須堅持不懈，這是電影發(fā)展的唯一道路。
上海聯(lián)和院線總經(jīng)理徐小平則認為，30年發(fā)展中最突出的是電影市場的發(fā)展。在對從1979年到新世紀中國電影市場發(fā)展進行梳理后，他表示，回顧改革開放30年中國電影市場的歷程，中國商業(yè)電影的發(fā)展有了很大的空間，我們目前的銀幕數(shù)是遠遠不夠的。比如，美國2.7億人口有4萬塊銀幕，平均8700人就有一塊銀幕。而我國13億人口，只有4000塊銀幕，平均32萬人才擁有一塊銀幕。隨著中國經(jīng)濟的高度發(fā)展，這種需求會越來越明顯。上影作為國有大型電影企業(yè)，應該是中國電影產(chǎn)業(yè)的主力軍。要大踏步地向前發(fā)展，必須調(diào)整思路，靈活機制，跟上電影大發(fā)展大繁榮的步伐。上海華宇電影公司總經(jīng)理孫航宇也表示，今天中國電影產(chǎn)業(yè)化程度雖還不算很高，但和30年前相比依然可以用天翻地覆、日新月異來形容。30年電影工作經(jīng)歷使他不僅涉及電影產(chǎn)業(yè)的多個領域，而且經(jīng)歷了國有、股份制、合資、民營不同體制。上海強大堅實的電影發(fā)展基礎，有深厚的歷史淵源和文化底蘊，有全國最大的文化市場，有完整的產(chǎn)業(yè)鏈和成熟規(guī)范的操作體系。希望上海的政府給電影行業(yè)，特別是民營影視企業(yè)更多的關(guān)心和扶持，比如設立電影專項基金，調(diào)整機制，加強人才引進力度等。
在談到人才引進的問題時，上海大學影視藝術(shù)技術(shù)學院執(zhí)行院長金冠軍認為，不僅要引進人才，搞好影視教育、重視人才培養(yǎng)才是根本。改革開放以來，中國的電影教育經(jīng)歷了“文革”以后的恢復期、影視專業(yè)教育的普及發(fā)展期和影視課程教育的興盛期三個階段。現(xiàn)在全國影視藝術(shù)類院系已經(jīng)從1978年前后的“兩院兩所”發(fā)展到現(xiàn)在的351所院校。影視教育從80年代的“精英教育”發(fā)展為與“普及教育”并存的多元教育發(fā)展模式。上海的影視教育也發(fā)展到目前的8所高校12個學院的教育格局，為電影培養(yǎng)了一大批人才。金冠軍還表示，要注重解決目前影視教育存在的主要問題，一是如何在加強理論人才培養(yǎng)的同時，更好地為上海培養(yǎng)影視創(chuàng)作人才；二是我們的師資隊伍如何進一步來為上海培養(yǎng)創(chuàng)作人才這樣一種目標而服務；三是采用什么樣的方法來培養(yǎng)影視創(chuàng)作人才，就是“講中學”還是“做中學”的問題。
主題發(fā)言結(jié)束后，秦怡動情地回憶起自己的影視表演生涯。她說：“在座各位無論長幼，只有攜起手來盡自己的最大努力，才能真正推動電影事業(yè)的發(fā)展，讓它迎來下一個更美好的30年�！比沃賯悇t在講話中說，今天的回顧正是為了明天的前進，上海幾代電影前輩用作品創(chuàng)造和奠定了輝煌，留下了寶貴的精神財富，對后輩電影人是巨大的壓力，也是動力，要向他們學習、致敬，并以老一輩藝術(shù)家所取得的成就為榜樣和突破的標尺，贏回屬于當代電影人的輝煌。