近日，于魁智和老搭檔李勝素等京劇名家來到深圳，為票友奉上了《滿江紅》和《柳蔭記》兩部復(fù)排的經(jīng)典劇目。這是國家京劇院今年”推陳出新”的優(yōu)秀劇目展演五部大戲中的兩部。然而連同《楊門女將》和《大鬧天宮》，其中四部都是復(fù)排的老戲，只有一出《曙色紫禁城》是新編的歷史戲。

    就在于魁智率團(tuán)來深演出的前夕，聯(lián)合國教科文組織審議通過將中國申報(bào)項(xiàng)目京劇列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”京劇申遺成功。這對(duì)京劇界來說，無疑是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。面對(duì)京劇“申遺”的成功，作為當(dāng)今京劇的“國家隊(duì)”，到底是傳承還是創(chuàng)新，究竟是回歸還是跨越？對(duì)此，本報(bào)記者對(duì)京劇“第一老生”，同時(shí)也是國家京劇院副院長的于魁智進(jìn)行了專訪。

    每年都會(huì)亮相春晚的于魁智出生于沈陽一個(gè)普通工人家庭，母親是音樂教師，父親是八級(jí)鉗工。自小受到母親的啟發(fā)，加上先天嗓音條件，于魁智１０歲起便開始學(xué)習(xí)京劇。１９７８年，１７歲的他站了十多個(gè)小時(shí)的火車到北京投考中國戲曲學(xué)院，終以優(yōu)異成績成為中國戲曲學(xué)院當(dāng)年表演系僅招收的兩名老生學(xué)員之一。他先宗“楊派”，同時(shí)兼習(xí)多出文武老生傳統(tǒng)戲，畢業(yè)后即進(jìn)入國家京劇院一團(tuán)至今。

    今年３月，于魁智剛被任命為國家京劇院副院長兼藝術(shù)指導(dǎo)，不過據(jù)說迄今為止，他去自己辦公室的次數(shù)還不過十次。他說自己現(xiàn)在完全沒有業(yè)余生活，每天就只有一個(gè)字：戲?！拔耶吘故莻€(gè)演員，排練場才是我最該去的地方?！比欢诳怯植恢拱炎约憾ㄎ粸橐粋€(gè)演員，“我肩負(fù)著承上啟下的重任，要用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度重塑國家京劇院的形象?！?/p>

    京劇的藝術(shù)風(fēng)格是不能走樣的

    記者：國家京劇院此次共推出五部戲，但除《曙色紫禁城》外，其他四部都是老戲的復(fù)排。

    于魁智：因?yàn)閲揖﹦≡旱娘L(fēng)格就是忠于傳統(tǒng)。其他四部都是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工整理。比如《滿江紅》連群眾演員的衣服都是重新制作的。早在上世紀(jì)四五十年代，觀眾欣賞京劇是閉著眼睛聽的，有板有眼、有滋有味就行。現(xiàn)在的年輕觀眾不單要好聽，還要好看，要色彩斑斕。京劇的發(fā)展不僅需要京劇專業(yè)團(tuán)隊(duì)的繼承與接替，更重要的是觀眾也能夠接納。

    記者：此次復(fù)排《滿江紅》，約有７０％的是重新改編，內(nèi)容和表演都有什么變化？

    于魁智：岳飛是３９歲犧牲的，而在１０年前，也就是京劇前輩李少春先生主演《滿江紅》３９年后，３９歲的我和國家京劇院把這部戲進(jìn)行復(fù)排，搬上京劇舞臺(tái)。今年我們又把８５歲高齡的原編劇之一呂瑞明先生請(qǐng)出來，五易其稿，進(jìn)行修改。舊版本中，岳飛和岳夫人的戲份都不多，“風(fēng)波亭就義”后就沒戲了，只有“牛皋扯旨”。現(xiàn)在我們把“牛皋扯旨”去掉，加上岳飛和岳夫人“廬山分別”等戲份。全戲里面有民族情、夫妻情、戰(zhàn)友情、兄弟情；從情節(jié)上更豐富、更合理、更符合現(xiàn)代人的欣賞趣味，同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)也有很深的教育意義。在音樂唱腔上，除保留兩個(gè)老唱段之外，其他基本上都是新唱段。但這樣的重新設(shè)計(jì)，還是要沿襲李少春、袁世海、杜近芳先生幾位藝術(shù)大師創(chuàng)立的《滿江紅》風(fēng)格，因?yàn)樗囆g(shù)風(fēng)格是不能走樣的。

    我是“沒派”，既忠于傳統(tǒng)，更注重時(shí)代氣息

    記者：唱戲幾十年，你曾師從不同門派名家，在此過程中有何探索？

    于魁智：我是“沒派”。每一位京劇前輩都有自己非常獨(dú)到深厚的藝術(shù)造詣，每一個(gè)流派的形成都不是一朝一夕的。他們?cè)谧约旱乃囆g(shù)鼎盛時(shí)期也并沒有自己的流派，但有一種一脈相傳的精神。比如楊寶森、李少春、馬連良先生都是在譚鑫培“老譚派”的基礎(chǔ)上根據(jù)自身?xiàng)l件、根據(jù)觀眾需求、根據(jù)與搭檔的磨合，最終形成門派的。實(shí)際上現(xiàn)在時(shí)代也在呼喚著新的流派誕生。我是忠于傳統(tǒng)的，我既學(xué)余，又學(xué)楊，也學(xué)李；但更重要的是，我生在新社會(huì)、長在紅旗下、沐浴著改革春風(fēng)成長，所以我的表演哪怕是傳統(tǒng)的，也注入了時(shí)代的氣息、時(shí)代的節(jié)奏、時(shí)代的精神面貌。所以無論是傳統(tǒng)繼承還是新戲創(chuàng)作，哪怕只是在一個(gè)綜合性晚會(huì)上演唱“京歌”，其實(shí)都是為了展現(xiàn)新一代京劇人的精神面貌，來引領(lǐng)青年觀眾逐步了解、喜愛傳統(tǒng)藝術(shù)。

    記者：“京歌”其實(shí)是運(yùn)用了京劇的元素。你能夠接受京劇被新事物侵入到多大程度？

    于魁智：我們沒有想要顛覆，也沒有想要改變?！熬└琛钡男问狡鋵?shí)是對(duì)于年輕的、不了解京劇的人的一種吸引方式。比如我跟年輕觀眾說“文昭關(guān)”他們可能不熟悉，但我談《說唱臉譜》、《前門情思大碗茶》他們就懂。這是作為一種探索和嘗試，看看他們是否喜歡，然后再談《蘇三起解》、《兒行千里母擔(dān)憂》，循序漸進(jìn)，慢慢引領(lǐng)他們走進(jìn)京劇。為什么中老年這一輩即使不喜歡，也不會(huì)反對(duì)京劇，因?yàn)樗麄兪芰藰影鍛虻挠绊?，那個(gè)年代給了他們這種氛圍。現(xiàn)在的青年人也需要一種氛圍。

    京劇最低谷是八大樣板戲時(shí)期

    記者：可你曾經(jīng)說過，京劇最低谷的時(shí)期就是八大樣板戲的時(shí)候。

    于魁智：對(duì)，很多人跟我想法不一樣。京劇最大的悲劇是我們有十年浩劫。這期間八大樣板戲看似一花獨(dú)放、全然鼎盛，但那是八億人民看八個(gè)戲，沒有選擇，沒有競爭；這既是京劇藝術(shù)的悲哀，也是京劇演員的悲哀?，F(xiàn)在經(jīng)過３０年改革開放，外來優(yōu)秀藝術(shù)作品進(jìn)入國內(nèi)舞臺(tái)，我們的優(yōu)秀作品也走出國門；我們可以在同一個(gè)平臺(tái)爭奇斗艷。雖然好像京劇市場看似受到了影響，但我一直堅(jiān)信，京劇有著多年的傳統(tǒng)底蘊(yùn)和基礎(chǔ)，是不可能衰亡的。一出《四郎探母》唱了幾百年，于魁智、李勝素唱有人看，別人唱同樣有人看。并且你也不能以一場演出的票房來衡量一個(gè)劇種的興與衰。劇場以外有多少人鎖定１１頻道（ＣＣＴＶ戲曲頻道）？有多少人在長安大戲院看戲，多少人在梅蘭芳大劇院看戲，多少人在國家大劇院看戲？

    記者：但現(xiàn)在戲劇、話劇普遍票價(jià)過高。

    于魁智：票價(jià)高、門檻高，這是比較明顯的現(xiàn)象。我們也在不同場合，利用自己的身份和資源呼吁過。很多劇場也因?yàn)槌邪?、轉(zhuǎn)企而存在成本核算等問題。但不能因?yàn)榭吹娜松倭它c(diǎn)，就說對(duì)京劇不夠重視。現(xiàn)在很多孩子都是從小讀中國戲劇學(xué)院附中、大學(xué)，然后來到國家京劇院。這么多年來我對(duì)京劇一直充滿信心。我１９８２年畢業(yè)，經(jīng)歷過下海經(jīng)商和出國留學(xué)的大潮，也徘徊過，也動(dòng)搖過，但堅(jiān)持下來了。因?yàn)槲腋冻龅锰?，我有這樣的志向，也有這樣的條件。所以我經(jīng)常和年輕的師弟師妹們講，不要抱怨社會(huì)，更不要抱怨京劇。

    記者：你最徘徊的時(shí)候是什么狀態(tài)？

    于魁智：１９８０年代初將要畢業(yè)時(shí)很短暫的一段時(shí)間。當(dāng)時(shí)在宿舍，一人一個(gè)磚頭錄音機(jī)，有同學(xué)在那邊學(xué)英語，要出國留學(xué)；有人已經(jīng)下海淘到了第一桶金；而我卻在聽?wèi)?，?duì)我來說是有影響的。但我自己的志向和興趣還是在藝術(shù)上，所以很快就調(diào)整過來了。畢業(yè)后同批來國家京劇院的三十幾人中老生有９個(gè)，但現(xiàn)在還在堅(jiān)持唱的只有兩個(gè)了。我之所以能夠走到今天，在表演的第一線２０多年，就是因?yàn)槊恳淮窝莩龆既缏谋”?、不敢掉以輕心。因?yàn)楹芏嘤^眾對(duì)于京劇的歷史、京劇的規(guī)律、京劇的表演特色比我還了解。我怎敢怠慢！

    每一出戲的背后都有鮮明的副標(biāo)題

    記者：這次幾部戲的背景是否與現(xiàn)在社會(huì)某些話題相契合呢？

    于魁智：選擇這些題材，主要因?yàn)槲覀兪菄壹?jí)的藝術(shù)劇團(tuán)，要展現(xiàn)國家級(jí)的藝術(shù)風(fēng)格。無論是《楊門女將》還是《大鬧天宮》，不單受到國人的喜愛，還都是外向型的戲，在世界各地廣受好評(píng)。《滿江紅》既展現(xiàn)民族英雄的氣節(jié)，又頌揚(yáng)愛國的精神；《大鬧天宮》對(duì)于唱、念、做、打的展現(xiàn)是地方劇目不可相比的。另外當(dāng)中還要有思想性，對(duì)觀眾進(jìn)行啟發(fā)與教育。

    記者：你扮演過這么多人物，最喜歡哪個(gè)角色？

    于魁智：我覺得國家京劇院的作品要有示范性和導(dǎo)向性，立意和思想要能看到劇本真正的藝術(shù)含量。比如我演《走西口》，山西晉商被稱為世界三大商人之一，該戲展現(xiàn)了山西人的以誠為主，非常有現(xiàn)實(shí)的教育意義；又比如《梅蘭芳》家喻戶曉，但我們戲的副標(biāo)題是“一個(gè)人的抗戰(zhàn)”。每一出戲的背后都要有鮮明的副標(biāo)題和鮮明的主題思想。所以我在選擇劇本的時(shí)候，首先考慮要符合國家京劇院的藝術(shù)風(fēng)格，符合京劇的藝術(shù)規(guī)律，更重要的是題材能夠給觀眾以啟發(fā)。

    記者：聽你講了這么多，發(fā)現(xiàn)你放在第一位的總是國家京劇院，然后才是自己。原因是不是你現(xiàn)在升任副院長和藝術(shù)指導(dǎo)了呢？怎樣看待這種角色轉(zhuǎn)變？

    于魁智：過去考慮更多的是個(gè)體的藝術(shù)發(fā)展，因?yàn)檠輪T都?jí)粝氤擅?，不想?dāng)將軍的士兵不是好士兵。但隨著年齡的增長，隨著國家對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視，我們這一代京劇演員也得到了特別多的關(guān)懷。我說過，除了我們，沒有哪個(gè)國家會(huì)拿出一個(gè)國家級(jí)電視頻道（ＣＣＴＶ－１１）３６５天２４小時(shí)不間斷地宣傳中國戲曲；從１９９７年開始至今，沒有哪個(gè)國家愿意花大精力培養(yǎng)高學(xué)歷的京劇人才；每年的１２月３０日這一天，沒有哪個(gè)國家、哪個(gè)政府可以從總書記到其他國家領(lǐng)導(dǎo)人都和京劇演員歡聚一堂。

    記者：在國外演出的感覺有何不同？

    于魁智：我們到英倫三島演出、到澳洲演出、到美國演出都大受歡迎。包括在維也納金色大廳的京劇演出，奧地利總統(tǒng)也是帶著內(nèi)閣成員集體出席。但這都是京劇藝術(shù)的魅力，而不是演員個(gè)人的魅力。

    于魁智

    １９６１年生于遼寧沈陽，回族。著名京劇老生演員?，F(xiàn)任中國國家京劇院副院長兼藝術(shù)指導(dǎo)。曾多次出任全國人大代表與全國政協(xié)委員。１０歲學(xué)京劇，１７歲入中央戲曲學(xué)院，畢業(yè)后入國家京劇院唱“老生”至今，學(xué)“楊派”的同時(shí)兼習(xí)多出文武老生戲。常演劇目包括《彈劍記》、《滿江紅》、《將相和》、《大唐貴妃》等。主要成就有：１９８９年第七屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，２００２年第１２屆中國十大杰出青年。

    于魁智在繼承傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上，吸收了聲樂在氣息運(yùn)用和發(fā)音位置上的科學(xué)方法，融會(huì)貫通，形成了自己收放自如、行云流水的演唱風(fēng)格，被譽(yù)為“最具票房魅力的青年文武老生”，“中國第一老生”等。京劇表演藝術(shù)家袁世海先生曾說：“于魁智就是于魁智，永遠(yuǎn)替代不了?！?/font>