陳向迅個展亮相中國美術(shù)館
蘭江岸邊的人家 陳向迅
2013年12月30日，由中國美術(shù)學院、中國美協(xié)、中國美術(shù)館、中國國家畫院共同主辦的“陳向迅作品展”在中國美術(shù)館開幕。中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席吳長江、中國美術(shù)學院院長許江、中國美術(shù)館館長范迪安、中央美術(shù)學院院長潘公凱分別在開幕式上致辭，對陳向迅在中國畫當代創(chuàng)新與發(fā)展上所取得的成就給予了充分肯定，并對其創(chuàng)作特點進行了中肯的評點。
據(jù)了解，本次展覽是陳向迅在國內(nèi)舉辦的首次大型個展，是對其多年來藝術(shù)實踐和追求的多方位展示，共展出各個時期的代表作品百余幅。展覽分為3個部分，第一部分展出近幾年創(chuàng)作的大幅設(shè)色意筆山水，是對當代山水表現(xiàn)形式和語言建構(gòu)的探索，包括《春來江水綠如藍》《清景無限》《正是江南好風景》《江上有秋山》等；第二部分展出以江南水鄉(xiāng)為題材的成名作《牧歌三月》《燕子聲里》《家家唱晚》《杏花枝花》等，并以經(jīng)過特殊方式處理的新媒體形式亮相，是對早期作品的再創(chuàng)作，光影中賦予了一種水墨之外的視覺感受，并與其多年來創(chuàng)作的《蘭江記憶》組畫和部分《瓶花》作品在同一空間展出；第三部分展示其創(chuàng)作于上世紀80年代中期至90年代中期的水墨作品，包括將傳統(tǒng)資源進行局部轉(zhuǎn)換的《課徒》系列，把書法碑帖和山水經(jīng)典重新組合的《水墨構(gòu)成》，意象上強調(diào)神秘和冷寂感覺的《門神》，以及潑墨寫意的《山雨》系列。
陳向迅，1956年生于浙江杭州。1984年畢業(yè)于中國美術(shù)學院（原浙江美術(shù)學院）中國畫系本科并留校任教；1990年該系山水專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，師承陸儼少先生?，F(xiàn)為中國美術(shù)學院中國畫系教授、博士生導(dǎo)師。陳向迅的作品重視形式語言的表達，講究筆墨表現(xiàn)的傳統(tǒng)意味，追求厚重而充實、豐富而精致的整體效果和畫面構(gòu)成。多年來，他始終在思考中國畫該怎樣不失傳統(tǒng)、又與當代接軌。雖然其每一次創(chuàng)作探索，會引起一些爭議，但他堅持求“變”，在當代水墨表現(xiàn)語言實驗和變革方面的探索，是較為成功的一位。在展覽中可以看到陳向迅作品的一大特色：從重彩寫意的五光十色，到水墨語言的深沉厚重。從他本科畢業(yè)創(chuàng)作用丙烯黑色替代了傳統(tǒng)的墨，到《課徒》系列嘗試不同的黑顏料作畫，不斷試驗傳統(tǒng)中國畫顏料如何與其他不同性質(zhì)顏料結(jié)合使用。他的畫中，色與墨融合多變，常用豐富的小色塊筆觸代替平涂的大色塊，讓設(shè)色不流于簡單的渲染，講究水墨設(shè)色的完整精致。在他看來，中國畫設(shè)色是對筆墨層次的一種色調(diào)補充，而不僅僅是追求色彩自身各種對比關(guān)系的表現(xiàn)。重要的是，中國畫設(shè)色在于心境和意境的創(chuàng)造，創(chuàng)作寫意山水畫時，不必太關(guān)注真實景物中的光影關(guān)系和色彩變化，而是要關(guān)注情景交融中的內(nèi)心感受和傾訴。
展覽將持續(xù)至2014年1月10日。
（編輯：單鳴）