當(dāng)代“水墨江南”韻味猶在
正在上海朱屺瞻藝術(shù)館舉行的“墨色傾城：2013上海師范大學(xué)都市水墨邀請(qǐng)展”上，展示了洪健作品《春水向東 蘇河NO.2》（紙本設(shè)色）
多元共生的特點(diǎn)在當(dāng)代上海水墨藝術(shù)界尤為顯著。也許正因?yàn)槿狈τ凭玫膶W(xué)院教育的積淀與傳承的原因，上海并不像其江南鄰居南京、杭州等地那樣有著依托于學(xué)院的強(qiáng)大地方傳統(tǒng)，這里的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境讓藝術(shù)家感到自由的同時(shí)也略感孤獨(dú)。在上海重要的水墨藝術(shù)家當(dāng)中，既有陳心懋、王天德、仇德樹那樣打破媒介與架上的形式的實(shí)驗(yàn)者，也有像盧輔圣、張培成這樣折中中西的架上水墨創(chuàng)新者，更有如陳佩秋、劉旦宅這樣直接承襲海派筆墨余緒的傳統(tǒng)派。不同的創(chuàng)作流派并行而相互尊重，這一代的海派水墨藝術(shù)家為這個(gè)城市的水墨文脈延展出新的契機(jī)，在他們身上，依稀能看到遙遠(yuǎn)時(shí)代江南繪畫的革命性、學(xué)者氣與靈動(dòng)秀逸的形式趣味。
當(dāng)一個(gè)多元的格局已然形成，水墨的課題卻在不斷地變更。近十多年來(lái)都市化的建設(shè)進(jìn)程既改變了中國(guó)社會(huì)與中國(guó)人的生活，也改變了水墨藝術(shù)的精神指向。如果說，與“現(xiàn)實(shí)”的錯(cuò)綜糾纏的關(guān)系是延續(xù)藝術(shù)自身生命與活力的根本所在，那么，當(dāng)人類生活從山林、鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)遷至都市，與都市之間的關(guān)系也就必然成為當(dāng)下水墨藝術(shù)眾多有趣言說中重要的一章，“都市水墨”也正是順應(yīng)這個(gè)邏輯而成為近十年來(lái)水墨藝術(shù)中的新話題。
水墨能否表達(dá)都市？又如何表現(xiàn)都市？如果說，“八五”以來(lái)圍繞水墨藝術(shù)的種種實(shí)驗(yàn)性探索的成果之一，就是將水墨藝術(shù)從以筆墨為價(jià)值評(píng)判的傳統(tǒng)批評(píng)體系中突圍，那么，在今天開放多元的藝術(shù)時(shí)空之下，眾多青年水墨畫家致力于從材料與形式語(yǔ)言的角度發(fā)掘水墨對(duì)當(dāng)代都市文化與生活的表現(xiàn)力，不妨可以看作是這一成果的深化，亦可以看作突圍之后對(duì)水墨藝術(shù)審美體系的重建。
饒有興味的是，在21世紀(jì)中國(guó)城市化的建設(shè)進(jìn)程中，上海再度成為了焦點(diǎn)，它在江南的文化前沿地位亦正在不斷凸顯。當(dāng)所謂國(guó)際化大都市正在重新崛起，水墨是否可以作為一種文脈連接這座城市的歷史與現(xiàn)實(shí)？而對(duì)于從事水墨藝術(shù)的藝術(shù)家來(lái)說，又將如何在個(gè)人對(duì)這座城市的認(rèn)知、情感、經(jīng)驗(yàn)與水墨表達(dá)之間形成自然、自在的“自我”？無(wú)論如何，當(dāng)這種自我形成，“水墨江南”，這個(gè)由來(lái)已久的文脈也就自然地具備了彰顯這座城市的精神與品格的能量。
（編輯：黃遠(yuǎn)）