請(qǐng)揣好奇之心 來(lái)賞《帕西法爾》
今年是德國(guó)著名作曲家理查德·瓦格納誕辰200周年。對(duì)于中國(guó)觀眾而言，大家對(duì)瓦格納的歌劇了解并不多。瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》、《唐豪瑟》、《羅恩格林》、《漂泊的荷蘭人》、《特里斯丹與伊索爾德》等都在中國(guó)演繹過(guò)，但是《帕西法爾》被認(rèn)為是集瓦格納思想和藝術(shù)之大成的巨作，北京觀眾比較陌生。即將于10月29日和31日在保利劇院為第十六屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)演出的《帕西法爾》是什么樣的歌劇？該劇導(dǎo)演邁克爾·舒爾茨在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“我希望觀眾能夠懷揣好奇之心，同時(shí)對(duì)音樂(lè)、劇情、舞美和舞臺(tái)表演抱有開(kāi)放的態(tài)度。”
“《帕西法爾》的音樂(lè)太有征服力了”
即將亮相的《帕西法爾》是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)、德國(guó)德累斯頓國(guó)家歌劇院、西班牙馬德里皇家歌劇院聯(lián)合委約制作的，今年3月曾在薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)首次演出。在第十六屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，薩爾茨堡首演的原班人馬將來(lái)到北京，為中國(guó)觀眾展示這部鴻篇巨制。該劇導(dǎo)演舒爾茨向記者講述起這個(gè)版本的亮點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“在內(nèi)容的釋義上,這一版的戲劇高潮，是當(dāng)帕西法爾作為‘救贖者’回歸，并拯救了其他的圣杯騎士時(shí),作為象征著保守主義的基督教的復(fù)歸。這個(gè)概念體現(xiàn)在帕西法爾最終的歸宿上。最初在沒(méi)有受到昆德麗的影響前，救世主的化身（指帕西法爾）只是一個(gè)普通人，一個(gè)不以救世主身份自居的人，但他最后還是變成了一個(gè)臉譜化人物，變成了圣杯騎士的象征。這一轉(zhuǎn)變意味著在這個(gè)非世俗、非現(xiàn)代的社會(huì)中，一種仇視女人、崇尚戰(zhàn)爭(zhēng)、推崇愛(ài)國(guó)的宗教理念得以復(fù)活。前兩幕中費(fèi)盡周折建立的自由與平等世界的美好愿景在這一刻徹底崩塌，而摧毀這一愿景的正是這些希望的化身——帕西法爾?！?/p>
瓦格納的歌劇有他自己的美學(xué)觀念，《帕西法爾》是瓦格納最后一部歌劇，它體現(xiàn)了瓦格納的宗教思想和美學(xué)理念。舒爾茨說(shuō)：“瓦格納的宗教和審美理念完全是他個(gè)人的想法，絕不可以上升到普世價(jià)值的高度。關(guān)于《帕西法爾》有諸多解讀，包括瓦格納的個(gè)人選擇和轉(zhuǎn)變，所有這些都令人疑惑，而我的版本也體現(xiàn)了在這些疑惑當(dāng)中選擇一個(gè)立場(chǎng)并非易事。毋庸置疑，《帕西法爾》是在從尼采到叔本華的不同哲學(xué)思想共同影響下的產(chǎn)物，這其中還摻雜著對(duì)宗教的批判和對(duì)其他宗教流派的好奇。瓦格納的反猶思想對(duì)作品的影響也不容小覷?？偟膩?lái)說(shuō)，作為導(dǎo)演，如何解讀這部作品或者詮釋瓦格納的內(nèi)心斗爭(zhēng)并非我的本職工作。我所感興趣的是發(fā)生在角色之間的戲劇性故事，是怎樣的恐懼和欲望驅(qū)動(dòng)并折磨著他們，以及如何去表現(xiàn)歌劇中的情感。《帕西法爾》的音樂(lè)太有征服力了，面對(duì)這樣的音樂(lè)，我又怎么能僅滿足于站在一個(gè)觀眾的視角呢？ 所以在這個(gè)制作中，我們也添加了新的角色，他們是帕西法爾的同伴、作為木偶本身以及木偶操縱者的耶穌、克林索爾，以及迷惑安福塔斯的兩個(gè)女性等?！?/p>
“這部歌劇非常高深，理解起來(lái)并不容易”
舒爾茨是一個(gè)很有個(gè)性的藝術(shù)家，他導(dǎo)演的這個(gè)版本運(yùn)用了舞臺(tái)的科技手段，營(yíng)造出他內(nèi)心獨(dú)特的瓦格納的故事和音樂(lè)。他說(shuō)：“每個(gè)版本都是特別的，有其獨(dú)特的側(cè)重點(diǎn)和詮釋角度。排練是一個(gè)不間斷的進(jìn)程，真正的演出也是在不斷改進(jìn)的。一部作品的問(wèn)世和上演是一個(gè)連續(xù)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，首演只不過(guò)是在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的一幅‘快照’。作品是可以不斷完善的，完美的演出永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)。一切都只是盡力去接近完美。”
中國(guó)觀眾怎樣看《帕西法爾》？需要做些準(zhǔn)備嗎？舒爾茨請(qǐng)記者告訴觀眾：“這部歌劇非常高深，理解起來(lái)并不容易。觀眾往往需要透過(guò)音符、唱詞和舞臺(tái)表演來(lái)探求背后的真相。所以我們的理念就是：不要試圖解釋任何東西，每個(gè)人的所見(jiàn)所感都會(huì)與他的個(gè)人經(jīng)歷關(guān)聯(lián)。在歐洲這種理念并不是很受歡迎。歐洲人更希望看到對(duì)歌劇清晰易懂的闡釋?；蛟S來(lái)觀看和聆聽(tīng)這部歌劇的中國(guó)觀眾在欣賞的時(shí)候能夠少一些偏見(jiàn)，多一些寬容吧。”
（編輯：蘇銳）