權(quán)希軍：我行我素 不離傳統(tǒng)
我行我素 不離傳統(tǒng)
——我的書藝之路
楹聯(lián) 權(quán)希軍
村行（宋詩） 權(quán)希軍
我的書藝之路是崎嶇的，但有條主線是不變的，這就是經(jīng)典、傳統(tǒng)，我沿著這條軌跡走過了70多個(gè)春秋。
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我少時(shí)趕上毛筆作為記事工具的年代，學(xué)校很重視毛筆字課，因而起步很早，但成熟很晚，待書藝成熟時(shí)，已年過花甲。
我在藝術(shù)上主項(xiàng)是書法，從小就愛寫寫畫畫，十分著迷。讀書時(shí)，隨啟蒙老師臨習(xí)唐楷頗勤，勤能補(bǔ)拙。
我學(xué)書從唐楷入手，后學(xué)漢隸，還學(xué)過一段草書?？?、隸、草均不適宜辦公行文，便改學(xué)“二王”和趙孟頫的行書和行草書。辦公行文屬于實(shí)用，實(shí)用與書法是有區(qū)別的，但兩者沒有不可逾越的鴻溝，其基礎(chǔ)是同一的。我的毛筆字盡管寫了很多年，只能說為后來從事真正意義的書法藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。
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1978年改革開放，書法藝術(shù)在全國日趨活躍，我按捺不住內(nèi)心的喜悅，開始了真正意義上書法藝術(shù)的探索和創(chuàng)作。1985年領(lǐng)導(dǎo)考慮到我對書法藝術(shù)的喜愛，調(diào)我到中國書協(xié)工作，由此步入書壇，走了專業(yè)之路。
我在書法藝術(shù)上兼寫多種字體，對草書更情有獨(dú)鐘。到中國書協(xié)工作后，在良好的學(xué)書環(huán)境下一面從事書法藝術(shù)活動(dòng)，一面研習(xí)書法、主攻草書。我學(xué)書追求魏晉神韻、唐碑風(fēng)骨，攻草書時(shí)，沿著“二王”的書路首先選學(xué)孫過庭的《書譜》，繼學(xué)恣肆狂放的王鐸，最后學(xué)張旭、懷素奔放、狂顛的大草，并順便學(xué)習(xí)了宋克的章草，書藝大進(jìn)。
我學(xué)古不薄今，對今人的書法也隨時(shí)留意學(xué)習(xí)，不是學(xué)習(xí)某人某派，而是按照個(gè)人的審美情趣，不論是誰，只要認(rèn)為其書有可取之處，都學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)今人可與時(shí)代接軌，在作品中融入時(shí)代精神。如此學(xué)古習(xí)今、兼收并蓄，經(jīng)過多年的磨煉、融合，最后形成了以草書和行草書為創(chuàng)作主要書體的基本書風(fēng)。這一書風(fēng)較大草收斂，較今草狂放，我取名曰“大小草結(jié)合”。書作力求遒勁瀟灑，結(jié)體靈秀，筆意奔放，氣勢連貫，骨力內(nèi)含，表現(xiàn)出一種中和之美，實(shí)現(xiàn)雅俗共賞。
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我性格有一特點(diǎn)，即追求，不論干什么都有個(gè)追求的目標(biāo)，目標(biāo)明確后便為之鍥而不舍、勤奮不已，最不喜歡墨守成規(guī)，從事書法藝術(shù)更是如此。我在書法藝術(shù)上的追求是隨著閱歷的豐富、經(jīng)驗(yàn)的積累、文化藝術(shù)修養(yǎng)的提高而不斷發(fā)展變化的，于是便分出階段性，每一階段都有一個(gè)追求的目標(biāo)，就這樣一步一個(gè)腳印走到今天。當(dāng)我的基本書風(fēng)形成之后，漸漸意識(shí)到書藝處于停滯狀態(tài)，書作千作一面，追求的目標(biāo)也模糊了，一時(shí)感到茫然，我不得不冷靜下來，潛心探求。
我學(xué)書極重技法，技法是第一審美內(nèi)容，重視技法無疑是正確的，但是如果停留在這一步就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了。王僧虔講過：“書之妙道神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！彼麖?qiáng)調(diào)了神采。孫過庭在《書譜》中揭示：“達(dá)其情性，形其哀樂”，提出了抒情功能。這使我日漸感悟到，往日的追求多為點(diǎn)線、結(jié)字、章法、墨法的改進(jìn)，均屬技法，當(dāng)技法成熟之后便處于相對穩(wěn)定狀態(tài)，俗稱結(jié)殼，千作一面是不可避免的。我的作品雖然也能反映個(gè)人的精神氣格、文化修養(yǎng)和藝術(shù)追求，但都是不自覺的。在創(chuàng)作中如何自覺地表現(xiàn)豐富的神采、多變的情感，成為我新的追求目標(biāo)。神采和情感的表現(xiàn)有賴于技法，又回到技法上，但此時(shí)對技法的理解已加深了一層，即技法在于自覺地表現(xiàn)書法藝術(shù)所追求的意境。
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新的創(chuàng)作理念形成后，我在實(shí)踐中有過3次探索。
第一次是1990年中國書協(xié)常務(wù)理事會(huì)決定成立中國書協(xié)刻字研究會(huì)，并委我兼任會(huì)長負(fù)責(zé)創(chuàng)建工作，第二年中國書協(xié)刻字研究會(huì)便建立起來。
現(xiàn)代刻字是一門新興藝術(shù)，大家都不太懂，基本上站在一個(gè)起跑線上。我在藝術(shù)上廣涉書法、篆刻、繪畫，對多種藝術(shù)的熟悉有益于相互啟迪、借鑒，觸類旁通，融會(huì)貫通。我以此為基礎(chǔ)探索了傳統(tǒng)刻字、觀摩了起步較早的日本刻字、研究了獨(dú)辟蹊徑的韓國刻字，很快形成了自己的創(chuàng)作方法?，F(xiàn)代刻字多為具有特定含義的少字?jǐn)?shù)，主題比較鮮明，創(chuàng)作時(shí)首先要用相當(dāng)長的時(shí)間構(gòu)思立意、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、明確主題，然后才能運(yùn)用書法、雕刻、色彩諸要素進(jìn)行創(chuàng)作，以求達(dá)到所追求的意境，其作品各呈異彩。這一創(chuàng)作方法為我突破書法創(chuàng)作千作一面的局限打開了一條思路。
書法創(chuàng)作文字內(nèi)容多為古詩詞（能自作詩詞更好），創(chuàng)作時(shí)可借鑒刻字藝術(shù)創(chuàng)作方法，對準(zhǔn)備創(chuàng)作的詩詞，首先反復(fù)閱讀，理解文意，因文而入情，動(dòng)筆創(chuàng)作時(shí)寓情于筆墨之中，這同演員事先了解角色、臨演出前進(jìn)入角色相似。創(chuàng)作中受心理節(jié)制的筆墨，通過技法表現(xiàn)于書法形式上，使技法與激情相通、文意與書法相照應(yīng)，書作便顯出差異，風(fēng)格富有變化。書法屬意象藝術(shù)，表意只能是隱含的、朦朧的，不可能那么直接，情感是復(fù)雜的，不是什么都能表現(xiàn)的。這是我遇到的一大障礙。
第二次是受毛主席《讀范仲淹兩首詞的批語》的啟發(fā)，毛主席在批語中說：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會(huì)，應(yīng)當(dāng)兼讀……介于婉約、豪放兩派之間可算中間派吧。”這是按詞的風(fēng)格分類的。書法風(fēng)格有陽剛之氣、陰柔之美，也有中間狀態(tài)，我將兩者相對應(yīng)，以書法的陽剛之氣表現(xiàn)詞的豪放派，以陰柔之美表現(xiàn)婉約派，中間派亦然，做了探索。詞和書法的風(fēng)格多種多樣，我按詞與書法的風(fēng)格分類，對應(yīng)創(chuàng)作，易于表現(xiàn)。書法離不開文字，文字不是書法的內(nèi)容，但應(yīng)該將兩者相互照應(yīng)，如果不顧文字內(nèi)容，以書法的陰柔之美去表現(xiàn)雄強(qiáng)的陽剛之氣，豈不南轅北轍了。
第三次是近兩年。我感到詩詞多半文字較長，古文難懂，便選擇了一些名言佳句進(jìn)行創(chuàng)作。警句是詩詞之魂，都是經(jīng)過精心錘煉的，俗話說“二句三年得，一吟雙淚流”，主題鮮明、意境高遠(yuǎn)，較詩詞全文易于把握和表現(xiàn)。經(jīng)過長期的探索與追求，拓寬了創(chuàng)作視野，豐富了藝術(shù)內(nèi)涵，也增加了創(chuàng)作的難度。我認(rèn)為書法作為一項(xiàng)高雅的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是有難度的。大筆一揮，連掃數(shù)篇，一個(gè)面孔，嚴(yán)格說構(gòu)不成創(chuàng)作。
書法有多種字體，每種字體可創(chuàng)作出不同的風(fēng)格，從表意角度審視書法，草書和行草書表現(xiàn)力最強(qiáng)。我兼寫多種字體，創(chuàng)作的主要書體是草書和行草書，運(yùn)用草書、行草書的不同技法，采用不同性能的毛筆和宣紙創(chuàng)作出不同風(fēng)格的作品，力求表現(xiàn)千變?nèi)f化的情感，從而突破了千作一面。在探索中我行我素，但無論采用何種方法，始終不離傳統(tǒng)，堅(jiān)持在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求變化、求發(fā)展，走出了自己的一條路。
（編輯：單鳴）