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　　現(xiàn)實(shí)主義題材的中小成本作品如今已經(jīng)勢(shì)不可擋，不僅連連推高電影市場(chǎng)票房，在上海電影節(jié)上也貫穿了“傳媒大獎(jiǎng)”單元，成為電影人口中的“熱門詞匯”，不過(guò)，同在現(xiàn)實(shí)主義題材的屋檐下，導(dǎo)演們的訴求卻大不一樣，這其中，更值得鼓勵(lì)的，應(yīng)該是敢于直面和反思社會(huì)問(wèn)題的作品，而不只是如同華美的鏡子一樣，折射著這個(gè)年代的“物質(zhì)狂”面孔。

　　現(xiàn)實(shí)生活在以往的國(guó)產(chǎn)電影作品中屬于稀缺題材，觀眾和影片感覺(jué)不到彼此的呼吸，如今，現(xiàn)實(shí)題材卻創(chuàng)意涌動(dòng)，惆悵如《致青春》、勵(lì)志如《中國(guó)合伙人》、喜感如《泰囧》、浪漫如《北京遇上西雅圖》，多元化的類型讓人們盡可以在影院中各取所需。本屆上海電影節(jié)的傳媒大獎(jiǎng)單元也是力推現(xiàn)實(shí)主義題材，《小時(shí)代》、《青春派》、《胡巧英告狀》、《我的影子在奔跑》等作品都贏得了相應(yīng)的尊重與贊譽(yù)，彰顯了自身價(jià)值。

　　不過(guò)，同樣是現(xiàn)實(shí)主義題材，其中的境界層次也非常不同，最明顯的例子就出現(xiàn)在傳媒大獎(jiǎng)“最佳影片”的頒獎(jiǎng)結(jié)果上——《青春派》與《小時(shí)代》一同獲獎(jiǎng)，成為了“雙黃蛋”。但是，民間的天平上，卻有很多人認(rèn)為前者的內(nèi)涵比《小時(shí)代》更為豐厚，因?yàn)椤肚啻号伞凡皇窃凇柏溬u青春”，它沒(méi)有《小時(shí)代》中華麗到晃眼的物質(zhì)光澤，而是讓男主角成為了萬(wàn)千普通高考生的化身，他身上的叛逆和對(duì)愛(ài)情的沖動(dòng)，是高中生們都有的特點(diǎn)，由此，這個(gè)真實(shí)鏡像中的成長(zhǎng)故事所刻畫的傷與痛、愛(ài)與恨，對(duì)于觀眾的心靈有一種更直接的沖擊。

　　《小時(shí)代》和《青春派》的“平起平坐”之所以引起爭(zhēng)議，是因?yàn)槿藗冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)主義題材中尋找的，恰恰是“現(xiàn)實(shí)”二字，而不是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的虛幻風(fēng)格打磨后的“二手現(xiàn)實(shí)”。誠(chéng)然，現(xiàn)實(shí)如萬(wàn)花筒，有無(wú)數(shù)種美的圖案，美輪美奐并非錯(cuò)誤，但是，僅僅在作品中放大那一層美色是不夠的，那只是一層淺顯漂浮的“油花”，下面其實(shí)有更值得深挖的生活之流。

　　然而，試圖轟開現(xiàn)實(shí)虛幻之相的電影還是不夠多，由此，在傳媒大獎(jiǎng)上，電影《胡巧英告狀》倒是應(yīng)該值得注意，因?yàn)檫@類直面社會(huì)敏感問(wèn)題的電影是目前現(xiàn)實(shí)題材中的“稀罕物”，這部影片把地溝油的黑幕搬上了銀幕，直指食品安全問(wèn)題，替普通百姓發(fā)問(wèn)，這樣的作品不僅僅是做現(xiàn)實(shí)的鏡子，更在做錘子，砸碎了鏡子，才能看它后面是什么。但是，正如該片制片人王巍所說(shuō)，這類影片“命運(yùn)多舛”，更需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)守，需要人們的關(guān)注與支持，也更需要“聰明”地化解憤怒——導(dǎo)演要通過(guò)有趣的劇情把各種事件的真實(shí)邏輯串接起來(lái)展現(xiàn)給觀眾，讓人們進(jìn)一步地認(rèn)識(shí)和理解自己所處的生存環(huán)境，這是一種更為尖利、更為艱辛的表達(dá)過(guò)程，但是，它也超越了娛樂(lè)狹窄的限定，更見情懷。